Итальянская выставка.

Только что открылась итальянская художественная выставка, по счету вторая въ Петербургѣ (первая была въ 1898 году); на этотъ разъ она пополнена отдѣломъ прикладного искусства. Состоя подъ Августѣйшимъ покровительствомъ и подъ почетнымъ предсѣдатель
ствомъ итальянскаго посла, выставка имѣетъ цѣлью, такъ сказать, оффиціально познакомить нашу публику съ современнымъ положеніемъ искусства въ Италіи. Подъѣзжая къ зданію Соляного городка, мы были не
пріятно поражены безобразнымъ сооруженіемъ на мѣстѣ обыкновеннаго подъѣзда. Неуклюжій досчатый «павиль
онъ» съ жиденькими колонками quasi—коринѳскаго стиля, — эта жалкая пародія на искусство, странно противорѣчитъ надписи на доскѣ, также уродливой формы: „Esposizione Italiana di belli arti“.
Выставлено около четырехсотъ номеровъ, хорошо размѣщенныхъ въ залахъ Соляного городка. При входѣ расположенъ художественно-промышленный отдѣлъ. Мебель представлена лишь фирмою Бетти Ц. и К° (Миланъ). Выставлены, главнымъ образомъ, зеркала разныхъ формъ и величинъ. Силуэты щитовъ, палитры и др., успѣли достаточно надоѣсть на выставкахъ въ
окнахъ нашихъ магазиновъ; поэтому главный интересъ представляли рамки и другія обработки зеркалъ, съ которыми познакомилъ насъ въ свое время магазинъ Сальвіати, изъ Венеціи, помѣщавшійся на Б. Морской ул. На выставкѣ оказалось все то же: тѣ же орнаменты итальянскаго рококо, тѣ же драконы съ крыльями Габсбургскаго орла (?), а главное — та-же, чтобы не сказать — худшая, грубая работа, плохой рисунокъ, отсутствіе пропорціи!..
Изъ «новыхъ» моделей мы увидѣли два зеркала съ этажерками, полочками и жардиньерками. Это какія то
жалкія потуги соединить архитектуру съ пріемами несимметрично разбросанныхъ японскихъ полочекъ— пріемъ, вполнѣ удававшійся англичанамъ и французамъ; о достоинствѣ этой архитектуры мы лучше умолчимъ. Укажемъ только на оригинальность рамки одного изъ этихъ зеркалъ: съ двухъ сторонъ идетъ широкій, пло
скій багетъ (съ гравировкой), спиленный по какому то удивительному профилю (?) и обрывается вверху; что же касается деталей и достоинства рѣзьбы, то онѣ напоминаютъ не то обработку какой-то вывѣски, не
то рѣзныя детали похоронныхъ балдахиновъ. Одна изъ этажерокъ составлена изъ зеркальныхъ полочекъ, поддерживаемыхъ покоробившимися столбиками. Цѣна каждаго зеркала 360 франковъ, т. е. 134 р. Дерево покрыто густымъ слоемъ краски и позолочено.
Круглый столикъ имѣетъ ножку въ видѣ колонки, съ коринѳскою канителью, около которой обвился хвостомъ дельфинъ, лежащій внизу на плитѣ, а все вмѣ
стѣ покоится на кругломъ основаніи, изрѣзанномъ въ видѣ волнъ. Но что за работа! Какъ могутъ возгор
диться наши охтенскіе рѣзчики! Доска стола, какъ и многія вещи, расписана букетами цвѣтовъ. Посѣтителямъ съ гордостью указывается, что это — оригиналь
ная ручная живопись (по оригиналамъ Клейнъ и др.). Многія деревянныя вещи выкрашены «подъ чугунъ»,
что, повидимому, должно было изображать черное дерево.
Послѣ такихъ экспонатовъ мы взглянули не безъ нѣкотораго сомнѣнія на поставленные тутъ же стулья (для публики), и предчувствіе насъ не обмануло — они также выставлены!
Два буфета, стоящіе поотдаль, составлены изъ какихъ попало частей, и исполненіе ихъ вполнѣ рыночное.
Художественная бронза, выставленная единственной фирмой А. Пандіани (Миланъ), однообразна; это не парижскіе экспоненты, которые умѣютъ показать «товаръ лицомъ»! Эта фирма («не имѣющая себѣ сопер
никовъ въ Парижѣ», какъ заявилъ ея представитель на выставкѣ) выставила группы, подсвѣчники и. коечто изъ мелочи. Скульптура, почти вся, совершенно антихудожественна. Новаго по идеѣ — не видно; нѣ
сколько группъ (вѣрнѣе — сценъ, такъ какъ авторъ не
искалъ общаго силуэта, а размѣщалъ фигуры на доскѣ случайно) въ костюмахъ XVIII столѣтія; нѣсколько Наполеоновъ, конныхъ группъ, и др. Плохой рису
нокъ, при полномъ незнаніи анатоміи (напр., фигура осла съ переломанными ногами). Это объясняетъ какъ нельзя лучше отсутствіе подписей художниковъ. Оче
видно, фирма пріобрѣтаетъ модели гуртомъ. Орнаментныхъ работъ нѣтъ. Исполненіе заводомъ — посред
ственно; чеканка иногда «увлекается» не въ мѣру, (напр., глаза у лошадей выпучены, какъ у рака); брон
зировка напоминаетъ о чрезмѣрномъ присутствіи цинка.
Керамическій отдѣлъ представленъ четырьмя фирмами; Салезіано (Туринъ), Пассеринъ (Бассано), Гульельмо (Неаполь), Моларони и К° (Пезаро). Фабрика Салезіано—Salesiano Institut de bienfaisance à Milan (?), находящаяся въ Туринѣ, ярко выдѣляется бѣлыми фаянсами. Здѣсь есть вазы, корзинки, surtout de table, подсвѣчники, статуэтки и консоли. Рисунокъ вообще не отличается ни новизной идеи, ни особой артистичностью, но есть нѣкоторыя модели безспорно изящныя, по цѣнамъ же недорогія. Таковы подсвѣчники (пріобрѣ
тенные Е. И. В. Вдовствующей Императрицей) въ стилѣ Louis XVI, а также нѣсколько консолей — прелестныя фигурки амуровъ поддерживаютъ полочку (большинство пріобрѣтено графиней Шереметьевой), ажурныя корзи
ночки легкаго рисунка (копіи съ извѣстныхъ моделей XVIII вѣка) и surtout — на зеркальномъ основаніи, окру
женномъ рѣшеткой, на столбикахъ которой фигурки; въ серединѣ помѣщена группа; цѣна 90 р.
Почему-то и эта фирма не обошлась безъ нѣсколькихъ Наполеоновъ, а также фигурокъ ословъ, сквер
ныхъ по рисунку. Не лишена комизма классическая статуэтка Помпея, воспроизведенная съ короткой, падующей впередъ фигурой.
Профес. Мингетти, завѣдующій художественнымъ производствомъ фабрики, выставилъ группу «Распятіе», которая, какъ по замыслу, такъ и по исполненію, ни
чѣмъ не отличается отъ подобныхъ фигуръ въ любомъ костелѣ. Пассеринъ, Рафаилъ (Бассано-Венето) прислалъ