иллюстраціями чисто архитектурнаго характера встрѣчаются отдѣльныя произведенія скульптуры и живо
писи, т. е. тѣ адепты, которые сопровождаютъ архи
тектуру и фактически неотдѣлимы отъ нея. За четыре года своего существованія „Berl. Arch.“ обратилъ на себя всеобщее вниманіе тщательностью и закончен
ностью изданія, - качествами, присущими большинству изданій Wasmuth’a.
Что касается распространенія
этого журнала въ Россіи, то первоначально очень мно
гіе изъ архитек.
торовъ отнеслись скептически къ новому органу, и
главнымъ образомъ вслѣдствіе того, что
берлинская фирма, безъ всякаго за
каза, безцеремонно высылала имъ на квартиру номера своего журнала.
Вскорѣ затѣмъ являлся комиссіо
неръ съ предложе
ніями уплатить за присланные экземпляры и подписаться на дальнѣй
шіе номера. Къ такому способу распространенія изда
ній у насъ не привыкли, и смотрятъ на него съ недо
вѣріемъ, а потому многіе поспѣшили возвратить при слан
ные Wasmuth’oмъ номера,, Berl. Arch.“.
Опасеніе нашихъ строителей было,
должно быть, не безосновательно, такъ какъ молодое московское изданіе г. Бернера, имѣв
шее первоначально большой успѣхъ, обратилось въ настоящее время въ сборникъ публикацій съ не
значительной добавкой компилированныхъ рисунковъ изъ иностранныхъ изданій. Однако, по прошествіи
четырехъ лѣтъ „Berl. Arch.“ сумѣлъ заслужить себѣ вполнѣ опредѣленное положеніе въ обширной семьѣ нѣмецкихъ художественныхъ изданій. Причину этого надо искать въ той добросовѣстности изданія, о которой уже мы упоминали нѣсколькими строками ранѣе.
Между прочимъ, въ 1900 г. редакція „Berl. Arch.“
объявила конкурсъ на составленіе однотоннаго украшенія для обложки отдѣльныхъ выпусковъ. Резуль
татомъ этого явился очень простой, но не лишенный граціи рисунокъ женской фигуры, спокойно держащей на рукѣ модель дома. Кромѣ того, каждый номеръ наполненъ снимками произведеній съ карандашныхъ эскизовъ, картинъ и скульптуры. Послѣднее совер
шенно отсутствуетъ
въ „Archit. Rundschau.“.
Вотъ чѣмъ, между прочимъ, и объясняется тотъ су
ховатый и скучный оттѣнокъ, присущій этому послѣдне
му — весьма, однако, распространенному журналу. Можетъ быть сама редакція «Arch. Rundschauпочувствовала это,
и въ настоящее время рѣшила про
извести коренную реформу, а именно ввести новый стиль, которому такъ дол
го и упорно были закрыты всѣ двери
этого журнала. Съ этими шагами старой редакціи въ но
вомъ направленіи приходится счи
таться по многимъ
причинамъ, какъ съ очень знаменатель
нымъ обстоятельствомъ.
Какъ мы говорили, уже вышли 4 номера 18-го года изданія, съ обычной подписью внизу J. Engelhorn, Stuttgart. Вмѣсто сѣрыхъ однотонныхъ обложекъ — выпуски обернуты въ бумагу цвѣта wert oliwe и съ однотоннымъ красно-корич
невымъ рисункомъ, на которомъ изображены двѣ фигуры: Аѳина Паллада указываетъ юношѣ, съ
циркулемъ въ рукѣ, куда-то въ даль. Подъ ногами у нихъ стелется городъ съ архитектурно выражен
ной физіономіей. По всей вѣроятности, рисунокъ долженъ олицетворять богиню науки -и искусства,
указывающую молодому Зодчему новые горизонты. Внизу рисунокъ обрамленъ лаврами. Вся композиція составлена, видимо, безъ конкурса, присяжнымъ рисовальщикомъ редакціи; по общему ха Конкурсный проектъ зданія для станціи центральнаго отопленія и освѣщенія
въ Дрезденѣ. I премія. Арх. Lossow & Viehweger.
писи, т. е. тѣ адепты, которые сопровождаютъ архи
тектуру и фактически неотдѣлимы отъ нея. За четыре года своего существованія „Berl. Arch.“ обратилъ на себя всеобщее вниманіе тщательностью и закончен
ностью изданія, - качествами, присущими большинству изданій Wasmuth’a.
Что касается распространенія
этого журнала въ Россіи, то первоначально очень мно
гіе изъ архитек.
торовъ отнеслись скептически къ новому органу, и
главнымъ образомъ вслѣдствіе того, что
берлинская фирма, безъ всякаго за
каза, безцеремонно высылала имъ на квартиру номера своего журнала.
Вскорѣ затѣмъ являлся комиссіо
неръ съ предложе
ніями уплатить за присланные экземпляры и подписаться на дальнѣй
шіе номера. Къ такому способу распространенія изда
ній у насъ не привыкли, и смотрятъ на него съ недо
вѣріемъ, а потому многіе поспѣшили возвратить при слан
ные Wasmuth’oмъ номера,, Berl. Arch.“.
Опасеніе нашихъ строителей было,
должно быть, не безосновательно, такъ какъ молодое московское изданіе г. Бернера, имѣв
шее первоначально большой успѣхъ, обратилось въ настоящее время въ сборникъ публикацій съ не
значительной добавкой компилированныхъ рисунковъ изъ иностранныхъ изданій. Однако, по прошествіи
четырехъ лѣтъ „Berl. Arch.“ сумѣлъ заслужить себѣ вполнѣ опредѣленное положеніе въ обширной семьѣ нѣмецкихъ художественныхъ изданій. Причину этого надо искать въ той добросовѣстности изданія, о которой уже мы упоминали нѣсколькими строками ранѣе.
Между прочимъ, въ 1900 г. редакція „Berl. Arch.“
объявила конкурсъ на составленіе однотоннаго украшенія для обложки отдѣльныхъ выпусковъ. Резуль
татомъ этого явился очень простой, но не лишенный граціи рисунокъ женской фигуры, спокойно держащей на рукѣ модель дома. Кромѣ того, каждый номеръ наполненъ снимками произведеній съ карандашныхъ эскизовъ, картинъ и скульптуры. Послѣднее совер
шенно отсутствуетъ
въ „Archit. Rundschau.“.
Вотъ чѣмъ, между прочимъ, и объясняется тотъ су
ховатый и скучный оттѣнокъ, присущій этому послѣдне
му — весьма, однако, распространенному журналу. Можетъ быть сама редакція «Arch. Rundschauпочувствовала это,
и въ настоящее время рѣшила про
извести коренную реформу, а именно ввести новый стиль, которому такъ дол
го и упорно были закрыты всѣ двери
этого журнала. Съ этими шагами старой редакціи въ но
вомъ направленіи приходится счи
таться по многимъ
причинамъ, какъ съ очень знаменатель
нымъ обстоятельствомъ.
Какъ мы говорили, уже вышли 4 номера 18-го года изданія, съ обычной подписью внизу J. Engelhorn, Stuttgart. Вмѣсто сѣрыхъ однотонныхъ обложекъ — выпуски обернуты въ бумагу цвѣта wert oliwe и съ однотоннымъ красно-корич
невымъ рисункомъ, на которомъ изображены двѣ фигуры: Аѳина Паллада указываетъ юношѣ, съ
циркулемъ въ рукѣ, куда-то въ даль. Подъ ногами у нихъ стелется городъ съ архитектурно выражен
ной физіономіей. По всей вѣроятности, рисунокъ долженъ олицетворять богиню науки -и искусства,
указывающую молодому Зодчему новые горизонты. Внизу рисунокъ обрамленъ лаврами. Вся композиція составлена, видимо, безъ конкурса, присяжнымъ рисовальщикомъ редакціи; по общему ха Конкурсный проектъ зданія для станціи центральнаго отопленія и освѣщенія
въ Дрезденѣ. I премія. Арх. Lossow & Viehweger.