прежнія и сдѣлавшіяся у тѣхъ, кого называютъ «декадентами», обязательными; формы ренессанса, скромное исполненіе чертежа, или рисунка надоѣли, и жаждущій новизны архитекторъ, чтобы избѣгнуть впечатлѣ
нія спокойной скуки, стремится, сдѣлать такъ, чтобы у зрителя чуть-ли не искры изъ глазъ посыпались. Когда мы встрѣчаемъ подобный пріемъ у талантливаго мастера, впервые, мы говоримъ: Какъ смѣло! Какъ интересно! потому что въ самомъ рисункѣ, въ самой сущности его мы. видимъ дѣйствительно новое, инте
ресное, заставляющее насъ мысленно отброситъ иныя шероховатости или аляповатости. Но когда мы въ сотый разъ встрѣчаемъ перепѣвъ, да еще каррикатурный, условныхъ внѣшнихъ, чисто декоративныхъ пріемовъ, не освѣщенный внутреннимъ смысломъ, и оправдывавшихся лишь исключительной талантли
востью ихъ первоначальнаго творца — мы въ правѣ назвать это — декадентствомъ.
Ибо это есть — упадокъ искусства!
Нельзя претендовать и на то, что кличка «декадентовъ», данная такимъ каррикатуристамъ, рядовымъ солдатамъ направленія, распространилась, въ обиходѣ, и на ихъ генераловъ - самихъ по себѣ и не заслужи
вающихъ, быть можетъ, вовсе упрека въ томъ, что они «роняютъ» искусство. Дѣйствительно, эти «генералы» — талантливые художники, справедливо перечис
ленные г. П. М-вымъ въ его очеркѣ, создали много хорошаго, свѣжаго, новаго; намѣтили они, пожалуй, и направленіе, въ которомъ и стоитъ, и слѣдуетъ пора
ботать; но только послѣ долгой, упорной работы въ этомъ направленіи, послѣ ряда ошибокъ и увле
ченій, впослѣдствіи сознаваемыхъ и отбрасываемыхъ, создастся вѣроятно то, что можно будетъ назвать стилемъ — въ высокомъ, полномъ значеніи этого слова, въ какомъ мы называемъ стилемъ готику, или ренессансъ. А пока еще даже самимъ творцамъ новаго направленія не удалось вполнѣ осуществить прекрас
ныхъ девизовъ - раціональности въ искусствѣ и т. п., написанныхъ на ихъ знамени; послѣдователямъ же ихъ, запутавшимся въ новыхъ формахъ условностей и оригинальничанья — тѣмъ болѣе.
Е. С.
высказаны по данному предмету въ засѣданіи 9 апрѣля.
Въ поясненіе возникновенія самаго проекта правилъ П. Ю. Сюзоръ сообщилъ собранію слѣдующее. Прошлый годъ былъ обиленъ крупными пожарами, уничтожившими значительныя части нѣкоторыхъ городовъ - Витебска, Пензы, Брестъ-Литовска и дру
гихъ. Этотъ рядъ несчастій послужилъ поводомъ къ образованію, по Высочайшему повелѣнію, при Мини
стерствѣ Внутреннихъ Дѣлъ особой комиссіи подъ предсѣдательствомъ Г. Товарища Министра П. Н. Дурново, для разработки мѣръ, клонящихся къ уменьшенію возможности повторенія подобныхъ грандіоз
Во вторникъ 30 апрѣля состоялось послѣднее въ настоящемъ сезонѣ очередное собраніе Общества, подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера, въ присут
ствіи 29 дѣйствительныхъ членовъ, 1 члена сотрудника, 6 членовъ соревнователей, 2 гостей, 1 студента и 2 представителей печати.
Въ программу засѣданія входили вопросы, оставшіеся неразсмотрѣнными въ предыдущемъ собраніи по недостатку времени и, на первомъ мѣстѣ, вопросъ о временныхъ правилахъ о мѣрахъ противъ пожаровъ въ городскихъ поселеніяхъ. Докладчикомъ по этому вопросу явился Г. В. Барановскій, взявшій на себя трудъ сформулировать тѣ мнѣнія, которыя были уже
шая ирраціональность и возможна въ мягкомъ климатѣ Англіи безъ серьезныхъ неудобствъ, все же образцомъ ее считать нельзя.
Подчиненіе главныхъ, существенныхъ элементовъ второстепеннымъ, даже больше — полное подавленіе первыхъ вторыми — явленіе обычное у тѣхъ, кто считаетъ себя, быть можетъ, вполнѣ искренно, представи
телями «настоящаго новаго» направленія. Начнемъ съ
самаго начала — съ чертежа, проекта, рисунка. Прежде всего, онъ окруженъ богатой, даже слишкомъ пышной рамкой изъ условныхъ кривыхъ линій, зачастую скра
дывающей бѣдность творчества самаго проекта и, во
всякомъ случаѣ, не позволяющей судить о томъ, какъ будетъ выглядѣть проектируемое зданіе, или памятникъ, на площади, или среди другихъ домовъ, словомъ — въ сѣренькой, прямолинейной рамкѣ будничной жизни. При этомъ, если рисунокъ исполненъ красками, то фонъ изображаетъ, чортъ знаетъ, что, но только не то, что обыкновенно существуетъ на дѣлѣ: или набросаны какія-то лиловыя массы, или представлены невѣроят
ныя штормовыя облака, пожаръ, баснословный закатъ солнца и т. п.; словомъ, сдѣлано все возможное, что бы затруднить сужденіе о томъ — какъ будетъ выглядѣть зданіе въ дѣйствительности, среди той обста
новки, гдѣ оно должно быть поставлено. Примѣры этого мы видѣли, къ сожалѣнію, и на конкурсахъ нашего общества архитекторовъ.
Если же рисунокъ и рамка сдѣланы «въ чертахъ», то для представителей новаго направленія, повидимому, обязательно исполненіе въ манерѣ очень старинныхъ гравюръ, со струйчатыми облаками — тоже условная ортодоксальность, навѣянная прерафаэлизмомъ.
Переходимъ къ самому рисунку и видимъ, что на проектируемомъ зданіи всѣ наименѣе нужныя, чисто орнаментальныя части, напр., вазы или обелиски на парапетѣ и т. п., развиты необыкновенно, чудовищно, въ ущербъ главному, существенному. Невольно пишу
щему эти строки вспоминаются нѣкоторые конкурсные проекты дома г. Бессера — надо полагать, что и О. Вагнеръ, и О. Ритъ ужаснулись бы, увидавъ подобную «новизну».
При этомъ незаконченное, если возможно неряшливое исполненіе какъ бы обязательно.
Все это — новыя условности, замѣнившія собою
нія спокойной скуки, стремится, сдѣлать такъ, чтобы у зрителя чуть-ли не искры изъ глазъ посыпались. Когда мы встрѣчаемъ подобный пріемъ у талантливаго мастера, впервые, мы говоримъ: Какъ смѣло! Какъ интересно! потому что въ самомъ рисункѣ, въ самой сущности его мы. видимъ дѣйствительно новое, инте
ресное, заставляющее насъ мысленно отброситъ иныя шероховатости или аляповатости. Но когда мы въ сотый разъ встрѣчаемъ перепѣвъ, да еще каррикатурный, условныхъ внѣшнихъ, чисто декоративныхъ пріемовъ, не освѣщенный внутреннимъ смысломъ, и оправдывавшихся лишь исключительной талантли
востью ихъ первоначальнаго творца — мы въ правѣ назвать это — декадентствомъ.
Ибо это есть — упадокъ искусства!
Нельзя претендовать и на то, что кличка «декадентовъ», данная такимъ каррикатуристамъ, рядовымъ солдатамъ направленія, распространилась, въ обиходѣ, и на ихъ генераловъ - самихъ по себѣ и не заслужи
вающихъ, быть можетъ, вовсе упрека въ томъ, что они «роняютъ» искусство. Дѣйствительно, эти «генералы» — талантливые художники, справедливо перечис
ленные г. П. М-вымъ въ его очеркѣ, создали много хорошаго, свѣжаго, новаго; намѣтили они, пожалуй, и направленіе, въ которомъ и стоитъ, и слѣдуетъ пора
ботать; но только послѣ долгой, упорной работы въ этомъ направленіи, послѣ ряда ошибокъ и увле
ченій, впослѣдствіи сознаваемыхъ и отбрасываемыхъ, создастся вѣроятно то, что можно будетъ назвать стилемъ — въ высокомъ, полномъ значеніи этого слова, въ какомъ мы называемъ стилемъ готику, или ренессансъ. А пока еще даже самимъ творцамъ новаго направленія не удалось вполнѣ осуществить прекрас
ныхъ девизовъ - раціональности въ искусствѣ и т. п., написанныхъ на ихъ знамени; послѣдователямъ же ихъ, запутавшимся въ новыхъ формахъ условностей и оригинальничанья — тѣмъ болѣе.
Е. С.
высказаны по данному предмету въ засѣданіи 9 апрѣля.
Въ поясненіе возникновенія самаго проекта правилъ П. Ю. Сюзоръ сообщилъ собранію слѣдующее. Прошлый годъ былъ обиленъ крупными пожарами, уничтожившими значительныя части нѣкоторыхъ городовъ - Витебска, Пензы, Брестъ-Литовска и дру
гихъ. Этотъ рядъ несчастій послужилъ поводомъ къ образованію, по Высочайшему повелѣнію, при Мини
стерствѣ Внутреннихъ Дѣлъ особой комиссіи подъ предсѣдательствомъ Г. Товарища Министра П. Н. Дурново, для разработки мѣръ, клонящихся къ уменьшенію возможности повторенія подобныхъ грандіоз
Въ Императорскомъ С.-Петербургскомъ Обществѣ Архитекторовъ.
Во вторникъ 30 апрѣля состоялось послѣднее въ настоящемъ сезонѣ очередное собраніе Общества, подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера, въ присут
ствіи 29 дѣйствительныхъ членовъ, 1 члена сотрудника, 6 членовъ соревнователей, 2 гостей, 1 студента и 2 представителей печати.
Въ программу засѣданія входили вопросы, оставшіеся неразсмотрѣнными въ предыдущемъ собраніи по недостатку времени и, на первомъ мѣстѣ, вопросъ о временныхъ правилахъ о мѣрахъ противъ пожаровъ въ городскихъ поселеніяхъ. Докладчикомъ по этому вопросу явился Г. В. Барановскій, взявшій на себя трудъ сформулировать тѣ мнѣнія, которыя были уже
шая ирраціональность и возможна въ мягкомъ климатѣ Англіи безъ серьезныхъ неудобствъ, все же образцомъ ее считать нельзя.
Подчиненіе главныхъ, существенныхъ элементовъ второстепеннымъ, даже больше — полное подавленіе первыхъ вторыми — явленіе обычное у тѣхъ, кто считаетъ себя, быть можетъ, вполнѣ искренно, представи
телями «настоящаго новаго» направленія. Начнемъ съ
самаго начала — съ чертежа, проекта, рисунка. Прежде всего, онъ окруженъ богатой, даже слишкомъ пышной рамкой изъ условныхъ кривыхъ линій, зачастую скра
дывающей бѣдность творчества самаго проекта и, во
всякомъ случаѣ, не позволяющей судить о томъ, какъ будетъ выглядѣть проектируемое зданіе, или памятникъ, на площади, или среди другихъ домовъ, словомъ — въ сѣренькой, прямолинейной рамкѣ будничной жизни. При этомъ, если рисунокъ исполненъ красками, то фонъ изображаетъ, чортъ знаетъ, что, но только не то, что обыкновенно существуетъ на дѣлѣ: или набросаны какія-то лиловыя массы, или представлены невѣроят
ныя штормовыя облака, пожаръ, баснословный закатъ солнца и т. п.; словомъ, сдѣлано все возможное, что бы затруднить сужденіе о томъ — какъ будетъ выглядѣть зданіе въ дѣйствительности, среди той обста
новки, гдѣ оно должно быть поставлено. Примѣры этого мы видѣли, къ сожалѣнію, и на конкурсахъ нашего общества архитекторовъ.
Если же рисунокъ и рамка сдѣланы «въ чертахъ», то для представителей новаго направленія, повидимому, обязательно исполненіе въ манерѣ очень старинныхъ гравюръ, со струйчатыми облаками — тоже условная ортодоксальность, навѣянная прерафаэлизмомъ.
Переходимъ къ самому рисунку и видимъ, что на проектируемомъ зданіи всѣ наименѣе нужныя, чисто орнаментальныя части, напр., вазы или обелиски на парапетѣ и т. п., развиты необыкновенно, чудовищно, въ ущербъ главному, существенному. Невольно пишу
щему эти строки вспоминаются нѣкоторые конкурсные проекты дома г. Бессера — надо полагать, что и О. Вагнеръ, и О. Ритъ ужаснулись бы, увидавъ подобную «новизну».
При этомъ незаконченное, если возможно неряшливое исполненіе какъ бы обязательно.
Все это — новыя условности, замѣнившія собою