Рис. 1. .ѴII выставка Вѣнскаго „Сецессіона“. Арх. I. Гофманъ.
Много писали за и противъ всеобщихъ выставокъ, и надо сказать, что это одинъ изъ тѣхъ предметовъ, о которыхъ можно спорить до безконечности; безспорно
лишь одно, - что большія международныя выставки представляютъ удобный случай къ ознакомленію съ большимъ количествомъ произведеній, которыя въ противномъ случаѣ остались бы неизвѣстными.
Такъ, на послѣдней Парижской выставкѣ, замѣчательные экспонаты Австріи познакомили публику съ сецессіонистами — груп
пою вѣнскихъ художниковъ,
оригинальныя произведенія которыхъ нерѣдко вызы
вали въ ихъ странѣ лишь непріязнь и насмѣшки. Въ
данномъ случаѣ они имѣли полный успѣхъ и вызвали всеобщее одобреніе.
Въ ноябрьской книжкѣ 1901 года журнала «The Studio» Габріэль Муррей, обративъ вниманіе на разум
ное устройство австрійскаго отдѣла, отмѣтилъ отдѣлъ
изящныхъ искусствъ въ большомъ дворцѣ Елисейскихъ полей, который, по его словамъ, могъ служить въ художественномъ смыслѣ прекраснымъ образцомъ.
По его словамъ, сецессіонисты давно уже искали случай дать художественно
му міру урокъ изящества и уваженія къ произведеніямъ
новаго искусства, и на
прошлой Парижской выставкѣ они вполнѣ успѣли достичь этого: общая атмосфера ихъ отдѣла была на
столько изящна и во всемъ гармонична, что оба ихъ зала вызывали въ публикѣ всеобщее одобреніе.
Планъ устройства этихъ залъ, представленныхъ на прилагаемыхъ рисункахъ, принадлежалъ вѣнскому архитектору Іосифу Гофману, вице - президенту кружка
сецессіонистовъ въ Вѣнѣ, исполненіе же его было поручено вѣнской фирмѣ «I. В. Мюллеръ и К. Жіани младшій» Стѣны большого зала были обтянуты рядомъ легкаго полотна зеленовато-сѣраго цвѣта съ желтыми и бѣлыми украшеніями. Столярныя работы были изъ дуба,
моренаго въ темно-фіолетовый цвѣтъ; вышивки на занавѣсяхъ и скамейкахъ, обитыхъ золотистымъ шелкомъ, были выполнены въ Вѣнѣ фирмою «I. Бакгаузенъ
и сынъ» по рисункамъ се
цессіониста Коломозера, декоратора съ большимъ вку
сомъ и опытностью, работы
котораго въ большомъ числѣ украшаютъ страницы органа сецессіонистовъ «Ver Sacrum». Стѣны малаго зала, посвященнаго акваре
лямъ и рисункамъ, были покрыты голубовато-зелены
ми драпировками; столярныя
работы и мебелъ были изъ бѣлаго полированнаго клена. Съ неменьшимъ изяществомъ были исполнены ра
мы, темно-золотыя для картинъ и бѣлыя лакирован
ныя — для акварелей и ри
сунковъ Общій видъ былъ очень эффектенъ и неоспо
римо свидѣтельствовалъ объ утонченномъ вкусѣ и изобрѣтательности Іосифа Гоф
мана, показавшаго себя въ этомъ случаѣ замѣчатель
нымъ декораторомъ и архитекторомъ въ одно и то же время.
Этотъ отдѣлъ вполнѣ напоминалъ выставки сецессіонистовъ въ Вѣнѣ, неоднократно описанныя въ ихъ
журналѣ «Ver Sacrum». Въ іюньской книжкѣ 1898 года указаннаго журнала помѣщено прекрасное описаніе «Ver Sacrum Zimmer» — кабинета секретаря на первой выставкѣ сецессіонистовъ; въ іюльскомъ и сентябрскомъ номерахъ за тотъ-же годъ воспроизведены модели рамъ
9 IЮНЯ.
(Изъ ст. Ф. Кнопфа въ «The Studio», 1901г.).
Много писали за и противъ всеобщихъ выставокъ, и надо сказать, что это одинъ изъ тѣхъ предметовъ, о которыхъ можно спорить до безконечности; безспорно
лишь одно, - что большія международныя выставки представляютъ удобный случай къ ознакомленію съ большимъ количествомъ произведеній, которыя въ противномъ случаѣ остались бы неизвѣстными.
Такъ, на послѣдней Парижской выставкѣ, замѣчательные экспонаты Австріи познакомили публику съ сецессіонистами — груп
пою вѣнскихъ художниковъ,
оригинальныя произведенія которыхъ нерѣдко вызы
вали въ ихъ странѣ лишь непріязнь и насмѣшки. Въ
данномъ случаѣ они имѣли полный успѣхъ и вызвали всеобщее одобреніе.
Въ ноябрьской книжкѣ 1901 года журнала «The Studio» Габріэль Муррей, обративъ вниманіе на разум
ное устройство австрійскаго отдѣла, отмѣтилъ отдѣлъ
изящныхъ искусствъ въ большомъ дворцѣ Елисейскихъ полей, который, по его словамъ, могъ служить въ художественномъ смыслѣ прекраснымъ образцомъ.
По его словамъ, сецессіонисты давно уже искали случай дать художественно
му міру урокъ изящества и уваженія къ произведеніямъ
новаго искусства, и на
прошлой Парижской выставкѣ они вполнѣ успѣли достичь этого: общая атмосфера ихъ отдѣла была на
столько изящна и во всемъ гармонична, что оба ихъ зала вызывали въ публикѣ всеобщее одобреніе.
Планъ устройства этихъ залъ, представленныхъ на прилагаемыхъ рисункахъ, принадлежалъ вѣнскому архитектору Іосифу Гофману, вице - президенту кружка
сецессіонистовъ въ Вѣнѣ, исполненіе же его было поручено вѣнской фирмѣ «I. В. Мюллеръ и К. Жіани младшій» Стѣны большого зала были обтянуты рядомъ легкаго полотна зеленовато-сѣраго цвѣта съ желтыми и бѣлыми украшеніями. Столярныя работы были изъ дуба,
моренаго въ темно-фіолетовый цвѣтъ; вышивки на занавѣсяхъ и скамейкахъ, обитыхъ золотистымъ шелкомъ, были выполнены въ Вѣнѣ фирмою «I. Бакгаузенъ
и сынъ» по рисункамъ се
цессіониста Коломозера, декоратора съ большимъ вку
сомъ и опытностью, работы
котораго въ большомъ числѣ украшаютъ страницы органа сецессіонистовъ «Ver Sacrum». Стѣны малаго зала, посвященнаго акваре
лямъ и рисункамъ, были покрыты голубовато-зелены
ми драпировками; столярныя
работы и мебелъ были изъ бѣлаго полированнаго клена. Съ неменьшимъ изяществомъ были исполнены ра
мы, темно-золотыя для картинъ и бѣлыя лакирован
ныя — для акварелей и ри
сунковъ Общій видъ былъ очень эффектенъ и неоспо
римо свидѣтельствовалъ объ утонченномъ вкусѣ и изобрѣтательности Іосифа Гоф
мана, показавшаго себя въ этомъ случаѣ замѣчатель
нымъ декораторомъ и архитекторомъ въ одно и то же время.
Этотъ отдѣлъ вполнѣ напоминалъ выставки сецессіонистовъ въ Вѣнѣ, неоднократно описанныя въ ихъ
журналѣ «Ver Sacrum». Въ іюньской книжкѣ 1898 года указаннаго журнала помѣщено прекрасное описаніе «Ver Sacrum Zimmer» — кабинета секретаря на первой выставкѣ сецессіонистовъ; въ іюльскомъ и сентябрскомъ номерахъ за тотъ-же годъ воспроизведены модели рамъ
1902 годъ.
XXXI годъ изданія.
9 IЮНЯ.
№. 23.
ЗОДЧІЙ.
ЖУРНАЛЪ АРХИТЕКТУРНЫЙ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕХНИЧЕСКІЙ. органъ ИМПЕРАТОРСКАГО спб. общества архитекторовъ.
Архитекторъ и декораторъ Іосифъ Гофманъ.
(Изъ ст. Ф. Кнопфа въ «The Studio», 1901г.).