Рис. 2. Убранство магазина въ Вѣнѣ. Арх. I. Гофманъ.
Рис. 3. VII выставка Вѣнскаго „Сецессіона . Арх. I. Гофманъ.
и вазъ для цвѣтовъ, оригинальныхъ формъ, образцы начальныхъ буквъ и другихъ типографскихъ украшеній. Но, какъ ни хорошъ этотъ матеріалъ, онъ всетаки можетъ дать лишь не полное представленіе объ особой прелести современнаго вѣнскаго декоративнаго искусства, ко
торое показало себя во всемъ блескѣ на Парижской выставкѣ и тот часъ же привлекло на себя особое
вниманіе безпристрастныхъ судей изъ публики.
То, что называется «новымъ стилемъ» или «современнымъ стилемъ», давно уже служитъ предметомъ горячихъ споровъ; не смо
тря на безспорныя заслуги его въ дѣлѣ оживленія искусства, все таки нужно сознаться, что это интерес
ное вѣяніе произвело на свѣтъ не мало чрезвычайно странныхъ произведеній, которыя дали полную
возможность нѣкоторымъ критикамъ провозгласить, что этотъ новый стиль ничего не создалъ: то, что краси
Рис. 4. Шкапъ. Рис. арх. I. Гофманъ,
( Окончаніе).
С. Сжатіе призматическихъ массивовъ.
Изъ предыдущаго ясно — насколько трудно дѣлать опредѣленные выводы изъ результатовъ испытаній на изгибъ, особенно при криволинейной формѣ предме
товъ испытаній. И поэтому, съ точки зрѣнія теоріи, желательно привести опытъ къ болѣе простому виду
вызываемыхъ напряженій. Такъ, нагрузка призматическаго желѣзо-бетоннаго массива, напр., столба, представляетъ матеріалъ для многихъ интересныхъ выводовъ, относящихся какъ непосредственно къ кон
струкціямъ подобнаго же рода, такъ и къ болѣе сложнымъ видамъ усилій.
во — не ново, а что ново, то — некрасиво. Одинъ изъ нихъ выразился слѣдующимъ образомъ: «современный
стиль — очевидно стиль подводнаго царства, такъ какъ формы, представ
ляющіяся въ немъ дѣйствительно новыми, принадлежатъ, какъ и под
водныя животныя, къ классу безпозвоночныхъ».
Но именно послѣднее замѣчаніе отнюдь не можетъ относиться къ произведеніямъ Гофмана. Этотъ художникъ во всемъ, что онъ тво
ритъ, крайне раціоналенъ и строгъ, его произведенія никогда не быва
ютъ сумасбродны и преднамѣренно кричащи, какъ нѣкоторыя изъ про
изведеній его собратьевъ на западѣ. Онъ весь проникнутъ гармоничностью и стремленіемъ всюду ис
кать наиболѣе красивыя пропорціи, и ему всегда удается этимъ путемъ прибавить много новаго и прекраснаго въ художественную сокровищ ницу своей родины.
П. М-въ.
Рис. 3. VII выставка Вѣнскаго „Сецессіона . Арх. I. Гофманъ.
и вазъ для цвѣтовъ, оригинальныхъ формъ, образцы начальныхъ буквъ и другихъ типографскихъ украшеній. Но, какъ ни хорошъ этотъ матеріалъ, онъ всетаки можетъ дать лишь не полное представленіе объ особой прелести современнаго вѣнскаго декоративнаго искусства, ко
торое показало себя во всемъ блескѣ на Парижской выставкѣ и тот часъ же привлекло на себя особое
вниманіе безпристрастныхъ судей изъ публики.
То, что называется «новымъ стилемъ» или «современнымъ стилемъ», давно уже служитъ предметомъ горячихъ споровъ; не смо
тря на безспорныя заслуги его въ дѣлѣ оживленія искусства, все таки нужно сознаться, что это интерес
ное вѣяніе произвело на свѣтъ не мало чрезвычайно странныхъ произведеній, которыя дали полную
возможность нѣкоторымъ критикамъ провозгласить, что этотъ новый стиль ничего не создалъ: то, что краси
Рис. 4. Шкапъ. Рис. арх. I. Гофманъ,
Опытныя изслѣдованія свойствъ бетона и желѣзо-бетона.
( Окончаніе).
С. Сжатіе призматическихъ массивовъ.
Изъ предыдущаго ясно — насколько трудно дѣлать опредѣленные выводы изъ результатовъ испытаній на изгибъ, особенно при криволинейной формѣ предме
товъ испытаній. И поэтому, съ точки зрѣнія теоріи, желательно привести опытъ къ болѣе простому виду
вызываемыхъ напряженій. Такъ, нагрузка призматическаго желѣзо-бетоннаго массива, напр., столба, представляетъ матеріалъ для многихъ интересныхъ выводовъ, относящихся какъ непосредственно къ кон
струкціямъ подобнаго же рода, такъ и къ болѣе сложнымъ видамъ усилій.
во — не ново, а что ново, то — некрасиво. Одинъ изъ нихъ выразился слѣдующимъ образомъ: «современный
стиль — очевидно стиль подводнаго царства, такъ какъ формы, представ
ляющіяся въ немъ дѣйствительно новыми, принадлежатъ, какъ и под
водныя животныя, къ классу безпозвоночныхъ».
Но именно послѣднее замѣчаніе отнюдь не можетъ относиться къ произведеніямъ Гофмана. Этотъ художникъ во всемъ, что онъ тво
ритъ, крайне раціоналенъ и строгъ, его произведенія никогда не быва
ютъ сумасбродны и преднамѣренно кричащи, какъ нѣкоторыя изъ про
изведеній его собратьевъ на западѣ. Онъ весь проникнутъ гармоничностью и стремленіемъ всюду ис
кать наиболѣе красивыя пропорціи, и ему всегда удается этимъ путемъ прибавить много новаго и прекраснаго въ художественную сокровищ ницу своей родины.
П. М-въ.