оригинальностью перестаетъ исполнять свое ближайшее назначеніе — быть удобной и комфортабельной и превращается въ какую то декорацію.
Тоже самое же слѣдуетъ сказать и про твореніе профессора Петра Беренса. Начиная съ фа
сада и кончая послѣдней принадлежностью домаш
няго обихода, все исполнено въ этомъ домѣ по рисункамъ самого хозяина и, пожалуй, это един
ственное интересное и положительное его качество, въ виду того, что къ сожалѣнію лишь немногіе изъ
ансамблемъ, каждая бездѣлушка прелестна и глубоко художественна.
Одной изъ характернѣйшихъ чертъ въ дарова ніи этого искреннаго и удивительно своеобразнаго ху
умѣнье обращаться съ деревомъ. Послѣ осмотра его дома, да и вообще всей выставки, выносишь твердое убѣжденіе, что одинъ лишь новый стиль открылъ на
стоящее значеніе дерева для внутренняго убранства. Оно преобладаетъ почти во всѣхъ домахъ выставки, и, не смотря на это, нисколько не пріѣдается. Трудно себѣ представить что либо болѣе нарядное и опрятное, нежели выставленная тамъ меблировка.
Домъ Беренса. Дверныя ручки.
выставленныхъ предметовъ способны кому либо понравиться: ничего иного, кромѣ оригинальничанья и не особенно удачныхъ попытокъ къ свободному творчеству въ нихъ нельзя усмотрѣть. Лучшимъ примѣ
ромъ для этого можетъ служить музыкальный салонъ, который способенъ поразить каждаго своей неуют
ностью. Всѣ четыре фасада этого дома также можно смѣло назвать самыми неудачными на всей выставкѣ.
Затѣмъ идутъ опять постройки Ольбриха; такъ напримѣръ, противъ дома Христіансена, Ольбрихъ, какъ одинъ изъ членовъ дармштадтской колоніи, вы
строилъ свой собственный домъ, по размѣрамъ своимъ, пожалуй, превышающій дома всѣхъ остальныхъ участниковъ.
Какъ почти во всѣхъ своихъ произведеніяхъ, такъ η въ своемъ собственномъ домѣ, Ольбрихъ съумѣлъ, при совершенно простомъ, прямоугольномъ планѣ, достичь удивительнаго разнообразія и богатства фасадовъ. Его способность усиливать ихъ красоту причудливѣйшимъ перекрытіемъ сказалась, какъ нельзя лучше, въ его домѣ. Планъ его въ высшей степени удобенъ и помѣстителенъ. Каждая комната имѣетъ свой особый характеръ. Мельчайшія детали гармонируютъ съ общимъ Залъ въ домѣ Хабиха. Меблировка — Патрица Хубера (Вѣ
на). Скульптурный фризъ — А. Хабиха.
Домъ Христіансена. Балконъ въ залѣ — арх. Ольбриха.
дожника является стремленіе дать каждому предмету его наружный признакъ, но, какъ я уже успѣлъ замѣтить, къ сожалѣнію, онъ при этомъ бываетъ иной разъ увлекаемъ къ изобрѣтенію невѣроятныхъ формъ. Но если это и подтвердилось въ домѣ Христіансена, то къ счастью въ его собственномъ домѣ все дышетъ гармоніей и чувствомъ художественной мѣры. Что особенно поражаетъ въ дарованіи Ольбриха — такъ это
Тоже самое же слѣдуетъ сказать и про твореніе профессора Петра Беренса. Начиная съ фа
сада и кончая послѣдней принадлежностью домаш
няго обихода, все исполнено въ этомъ домѣ по рисункамъ самого хозяина и, пожалуй, это един
ственное интересное и положительное его качество, въ виду того, что къ сожалѣнію лишь немногіе изъ
ансамблемъ, каждая бездѣлушка прелестна и глубоко художественна.
Одной изъ характернѣйшихъ чертъ въ дарова ніи этого искреннаго и удивительно своеобразнаго ху
умѣнье обращаться съ деревомъ. Послѣ осмотра его дома, да и вообще всей выставки, выносишь твердое убѣжденіе, что одинъ лишь новый стиль открылъ на
стоящее значеніе дерева для внутренняго убранства. Оно преобладаетъ почти во всѣхъ домахъ выставки, и, не смотря на это, нисколько не пріѣдается. Трудно себѣ представить что либо болѣе нарядное и опрятное, нежели выставленная тамъ меблировка.
Домъ Беренса. Дверныя ручки.
выставленныхъ предметовъ способны кому либо понравиться: ничего иного, кромѣ оригинальничанья и не особенно удачныхъ попытокъ къ свободному творчеству въ нихъ нельзя усмотрѣть. Лучшимъ примѣ
ромъ для этого можетъ служить музыкальный салонъ, который способенъ поразить каждаго своей неуют
ностью. Всѣ четыре фасада этого дома также можно смѣло назвать самыми неудачными на всей выставкѣ.
Затѣмъ идутъ опять постройки Ольбриха; такъ напримѣръ, противъ дома Христіансена, Ольбрихъ, какъ одинъ изъ членовъ дармштадтской колоніи, вы
строилъ свой собственный домъ, по размѣрамъ своимъ, пожалуй, превышающій дома всѣхъ остальныхъ участниковъ.
Какъ почти во всѣхъ своихъ произведеніяхъ, такъ η въ своемъ собственномъ домѣ, Ольбрихъ съумѣлъ, при совершенно простомъ, прямоугольномъ планѣ, достичь удивительнаго разнообразія и богатства фасадовъ. Его способность усиливать ихъ красоту причудливѣйшимъ перекрытіемъ сказалась, какъ нельзя лучше, въ его домѣ. Планъ его въ высшей степени удобенъ и помѣстителенъ. Каждая комната имѣетъ свой особый характеръ. Мельчайшія детали гармонируютъ съ общимъ Залъ въ домѣ Хабиха. Меблировка — Патрица Хубера (Вѣ
на). Скульптурный фризъ — А. Хабиха.
Домъ Христіансена. Балконъ въ залѣ — арх. Ольбриха.
дожника является стремленіе дать каждому предмету его наружный признакъ, но, какъ я уже успѣлъ замѣтить, къ сожалѣнію, онъ при этомъ бываетъ иной разъ увлекаемъ къ изобрѣтенію невѣроятныхъ формъ. Но если это и подтвердилось въ домѣ Христіансена, то къ счастью въ его собственномъ домѣ все дышетъ гармоніей и чувствомъ художественной мѣры. Что особенно поражаетъ въ дарованіи Ольбриха — такъ это