„Сфинксъ“. Памятникъ, раб. Л. Бистольфи изъ Турина.
бургѣ, Вагнеру въ Берлинѣ и герцогу Эрнсту Благочестивому въ Готѣ, не говоря уже про остальные,
менѣе замѣчательные конкурсы, какъ, напримѣръ, на сооруженіе конной статуи Императора Фридриха III въ Шарлотенбургѣ и др.
Въ числѣ законченныхъ сооруженій слѣдуетъ отмѣтить превосходную бронзовую статую Гете для Вѣны, работы Hellmer’a, полную величаваго спокой
ствія и отличающуюся притомъ, къ большей своей выгодѣ, удивительнѣйшею простотою, а также и мра
морную статую Листа для г. Веймара, работы вѣнскаго скульптора Hermann Hahn’a.
Особенно же любопытно прослѣдить результаты двухъ первыхъ конкурсовъ, какъ наиболѣе крупныхъ и интересныхъ. Интересныхъ потому, что въ нихъ очень рѣзко сказались тѣ два направленія, которыя въ настоящее время находятся въ Германіи въ явномъ антогонизмѣ другъ съ другомъ. Одно изъ нихъ, по
ощряемое или, лучше сказать, крайне настойчиво проводимое въ жизнь
императоромъ Вильгельмомъ II, къ сожалѣнію желающимъ быть всюду и всегда вполнѣ непогрѣшимымъ, цѣликомъ сказалось въ по
становленіи жюри Вагнеровскаго памятника. Такъ какъ не смотря на многіе, безусловно интересно задуманные проекты, на этомъ конкурсѣ былъ тѣмъ не менѣе преми
рованъ Эберлейнъ — одинъ изъ тѣхъ скульпторовъ, которыми Германія становится теперь къ сожалѣнію такъ богата, и произведенія кото
рыхъ наполняютъ столь знаменитую теперь берлинскую Siegesallee.
Эберлейнъ — это второй Бегасъ, вполнѣ способный произвести на свѣтъ еще одинъ, подобный же шедевръ, въ родѣ памятника импе
ратору Вильгельму I въ Берлинѣ. Онъ преисполненъ напыщеннаго и холоднаго, казеннаго паѳоса, не
спокойный и кричащій, и въ тоже
время глубоко рутинный и вслѣдствіе этого ничтожный и мелкій.
Иначе обстояло дѣло въ Гамбургѣ. Гамбургъ не Reichs
stadt, а потому и жюри для Бисмарковскаго памятника оказалось тамъ, къ счастью, предостав
леннымъ самому себѣ. Вслѣдствіе этого оно не побоялось примкнуть къ новому движенію искусства, столь ненавидимому Вильгельмомъ II, и все живое и истинно творческое на этомъ конкурсѣ было по достоин
ству отличено. Въ свою очередь и художественный міръ Германіи, повидимому, вполнѣ оцѣнилъ подобное отношеніе къ свободному искусству и жи
во откликнулся на призывъ Гамбурга, такъ какъ по числу состязавшихся, конкурсъ оказался по истинѣ колоссальнымъ. Не смотря на небольшую стоимость этого памятника, всего стоившаго около полумилліона марокъ, на конкурсъ было представлено не ме
нѣе двухъсотъ сорока проектовъ! Количество до сихъ поръ неслыханное, даже и во Франціи.
Въ данномъ случаѣ будетъ вообще умѣстно указать на тотъ громадный интересъ, съ которымъ нѣ
мецкіе художники относятся ко всевозможнымъ конкурсамъ, такъ какъ только что указанный фактъ не есть единственный случай въ этомъ родѣ: на
другомъ конкурсѣ, именно, на памятникъ герцогу Эрнсту Благочестивому въ Готѣ, на сооруженіе котораго было ассигновано всего лишь тридцать тысячъ марокъ, участвовало — шестьдесятъ художниковъ!
бургѣ, Вагнеру въ Берлинѣ и герцогу Эрнсту Благочестивому въ Готѣ, не говоря уже про остальные,
менѣе замѣчательные конкурсы, какъ, напримѣръ, на сооруженіе конной статуи Императора Фридриха III въ Шарлотенбургѣ и др.
Въ числѣ законченныхъ сооруженій слѣдуетъ отмѣтить превосходную бронзовую статую Гете для Вѣны, работы Hellmer’a, полную величаваго спокой
ствія и отличающуюся притомъ, къ большей своей выгодѣ, удивительнѣйшею простотою, а также и мра
морную статую Листа для г. Веймара, работы вѣнскаго скульптора Hermann Hahn’a.
Особенно же любопытно прослѣдить результаты двухъ первыхъ конкурсовъ, какъ наиболѣе крупныхъ и интересныхъ. Интересныхъ потому, что въ нихъ очень рѣзко сказались тѣ два направленія, которыя въ настоящее время находятся въ Германіи въ явномъ антогонизмѣ другъ съ другомъ. Одно изъ нихъ, по
ощряемое или, лучше сказать, крайне настойчиво проводимое въ жизнь
императоромъ Вильгельмомъ II, къ сожалѣнію желающимъ быть всюду и всегда вполнѣ непогрѣшимымъ, цѣликомъ сказалось въ по
становленіи жюри Вагнеровскаго памятника. Такъ какъ не смотря на многіе, безусловно интересно задуманные проекты, на этомъ конкурсѣ былъ тѣмъ не менѣе преми
рованъ Эберлейнъ — одинъ изъ тѣхъ скульпторовъ, которыми Германія становится теперь къ сожалѣнію такъ богата, и произведенія кото
рыхъ наполняютъ столь знаменитую теперь берлинскую Siegesallee.
Эберлейнъ — это второй Бегасъ, вполнѣ способный произвести на свѣтъ еще одинъ, подобный же шедевръ, въ родѣ памятника импе
ратору Вильгельму I въ Берлинѣ. Онъ преисполненъ напыщеннаго и холоднаго, казеннаго паѳоса, не
спокойный и кричащій, и въ тоже
время глубоко рутинный и вслѣдствіе этого ничтожный и мелкій.
Иначе обстояло дѣло въ Гамбургѣ. Гамбургъ не Reichs
stadt, а потому и жюри для Бисмарковскаго памятника оказалось тамъ, къ счастью, предостав
леннымъ самому себѣ. Вслѣдствіе этого оно не побоялось примкнуть къ новому движенію искусства, столь ненавидимому Вильгельмомъ II, и все живое и истинно творческое на этомъ конкурсѣ было по достоин
ству отличено. Въ свою очередь и художественный міръ Германіи, повидимому, вполнѣ оцѣнилъ подобное отношеніе къ свободному искусству и жи
во откликнулся на призывъ Гамбурга, такъ какъ по числу состязавшихся, конкурсъ оказался по истинѣ колоссальнымъ. Не смотря на небольшую стоимость этого памятника, всего стоившаго около полумилліона марокъ, на конкурсъ было представлено не ме
нѣе двухъсотъ сорока проектовъ! Количество до сихъ поръ неслыханное, даже и во Франціи.
Въ данномъ случаѣ будетъ вообще умѣстно указать на тотъ громадный интересъ, съ которымъ нѣ
мецкіе художники относятся ко всевозможнымъ конкурсамъ, такъ какъ только что указанный фактъ не есть единственный случай въ этомъ родѣ: на
другомъ конкурсѣ, именно, на памятникъ герцогу Эрнсту Благочестивому въ Готѣ, на сооруженіе котораго было ассигновано всего лишь тридцать тысячъ марокъ, участвовало — шестьдесятъ художниковъ!