титану. К зкела она своего полководца, которому нлкок н льзя отказать в.теа
тра льгот опытности, искушенности и в театрал нот авторитет сто. Атгакающи получили отличное возглашение, при тот возглавляющий был вооружен но тол властью автоовтега, но и авторнкчом вл-. ста. Теория получала,- ми грозила получить характер госу
дарственной вртатик:;. Академический театр имел основания думать, что в го
робот о наступает перерыв --кто знает, ирод длительности что предстоят ему впасть в искусственно вызванную летаргию. В так называемый «Театральный- Октябрь», торжественно и оглу
шительно провозглашенный в Москве, паралич акад м..щ итого те трд входил вуществэшкю со таг ною чалью, хотя бы и под видом омоложения ого организма.
«Театральный Октябрь;) сочетал искусно, хотя и исхусотеенао, дел эле
мента, идею революц ш сщиально-политпчес, ой и идею революции эстетической В этой ашл.»т была его фор
мальная сила, в этом была и его собл знвгль.бсть. Шхткая эстет.,чес,ая ховицпл, со многими уязвимыми места
ми, ловко брьн. рчв:ла .ь р„в .лщпонноиолнт..чёс..ою бр нею, о вящалась
ИД,-ЭЮ И II фосол 1ЮЛ .ТйЧбСГОЙ II 50-
циальной революционна стя. А к протнвуположкон эстетике был накрепко
лр:.б ,т одиозный ярлык вонтр-р юолюс цнопности, враждебно та некому укладу жизни. Но прибегал;! ли театраль
ные «октябристы», и не случайно, а заурлд, как в последнему аргументу, к обвинению ст рого академического театра в том, что он—«белогвардейский», что он—притон ошметков буржуазии и т. п. И не косил цал лл пер
вый лидер театралы р О Олт-.бря, В. Э. Мейер; ольд: Ага I II сорзал с в с маску, И 1 ОД нею ОК ЗЛЛОЬЬ Л :ц В -ДЛИН
НОГО ислит-.чоеьо. О контр-ре ел сщизнора! С в: с, т.-е. с пр чнц шальных за
щитником нрава а адемическ го театра и его художеств иных пьчаз иг бытие мв новом пр.л.тарском государстве.
Б та-о ! обстановке, фи так й организованное!при та :ом вззглзлении аттака на а адьмический т агр мола казаться д.ло.л выигранным. Вот по
чему я и говорил выше, что истекший год казался самым несчастным. Конеч
но, несчастным для тех, которые смеют
почитать гибли:, этого театра фактом отрицательным для русского сценкческоро искусства, ударом по художественной культуре нашей страны.
Г о в этом несчастий и было заключеко счастье. В обстановке нашей ;е~ толкщки соблазн разрушения старого театра не мог не сущ-с/тща.ь. а пер
вое сча тье ястешего года—в том, ч.о
ЭТОТ СОбл ЗН был, наконец, полностью принят. Котону что «таль ад так, после его принятая, становится возможныего преодсл низ. Т лысо после последнего опьянения увлечением может на
чаться процесс отрезвл. няя. Соблазн,
не достигший высшего напряжения, но перелившийся в по.штки осуществле
ния.- все продолжает томить, терзать желанием ему отдаться.
II второе счастье было в том, что о существ. .теля м и те аир; льного О кгябрй оказались не кустари и диллетанты, во «спец» высокой квалификации, человек театрального авторитета и та
ланта, не только гол ш теории и бесг.очвенного азарта, но вполне и всяче
ски вооруженным. Иначе, при других свершителях, гоблазм не был изжит,
продолжал бы томить. Обанкротился бы не самый «театральный Октябрь», — только его случайные и неумелые де
латели. Неудача л да, неудача персональная - о 1а еще мало значит дли до
лг, для его принципа. Эти но сумели, НО ЛИШЬ потому, ЧТО ОНИ были плоха И слабы, явятся другие, по скусно, и сумеют. Теперь тагом «отвод» предъявлять не приходится. Крах- не арсе
нальный, во црт;цл:циальнь:й. Теа
тральный Октябрь не о гр а в дал себя при лучших для него, условиях.
Соблазн, поднявшийся до предельной силы, принятый во всей полноте, был преодолен. Поведенная аттака, несмотря на. всю планомерность и искус
ность ее ведения, р -.ссыпалась. Это — самый крупный факт истекшего теа
трального» года. А что это -факт, что год кончился под отчетливым знаком такого краха, - это признают а те, ко
торые те тр- Л кому Охтяб тЬ платили полным сочувствием, которые ждали от него так многого. Не признаются в
тра льгот опытности, искушенности и в театрал нот авторитет сто. Атгакающи получили отличное возглашение, при тот возглавляющий был вооружен но тол властью автоовтега, но и авторнкчом вл-. ста. Теория получала,- ми грозила получить характер госу
дарственной вртатик:;. Академический театр имел основания думать, что в го
робот о наступает перерыв --кто знает, ирод длительности что предстоят ему впасть в искусственно вызванную летаргию. В так называемый «Театральный- Октябрь», торжественно и оглу
шительно провозглашенный в Москве, паралич акад м..щ итого те трд входил вуществэшкю со таг ною чалью, хотя бы и под видом омоложения ого организма.
«Театральный Октябрь;) сочетал искусно, хотя и исхусотеенао, дел эле
мента, идею революц ш сщиально-политпчес, ой и идею революции эстетической В этой ашл.»т была его фор
мальная сила, в этом была и его собл знвгль.бсть. Шхткая эстет.,чес,ая ховицпл, со многими уязвимыми места
ми, ловко брьн. рчв:ла .ь р„в .лщпонноиолнт..чёс..ою бр нею, о вящалась
ИД,-ЭЮ И II фосол 1ЮЛ .ТйЧбСГОЙ II 50-
циальной революционна стя. А к протнвуположкон эстетике был накрепко
лр:.б ,т одиозный ярлык вонтр-р юолюс цнопности, враждебно та некому укладу жизни. Но прибегал;! ли театраль
ные «октябристы», и не случайно, а заурлд, как в последнему аргументу, к обвинению ст рого академического театра в том, что он—«белогвардейский», что он—притон ошметков буржуазии и т. п. И не косил цал лл пер
вый лидер театралы р О Олт-.бря, В. Э. Мейер; ольд: Ага I II сорзал с в с маску, И 1 ОД нею ОК ЗЛЛОЬЬ Л :ц В -ДЛИН
НОГО ислит-.чоеьо. О контр-ре ел сщизнора! С в: с, т.-е. с пр чнц шальных за
щитником нрава а адемическ го театра и его художеств иных пьчаз иг бытие мв новом пр.л.тарском государстве.
Б та-о ! обстановке, фи так й организованное!при та :ом вззглзлении аттака на а адьмический т агр мола казаться д.ло.л выигранным. Вот по
чему я и говорил выше, что истекший год казался самым несчастным. Конеч
но, несчастным для тех, которые смеют
почитать гибли:, этого театра фактом отрицательным для русского сценкческоро искусства, ударом по художественной культуре нашей страны.
Г о в этом несчастий и было заключеко счастье. В обстановке нашей ;е~ толкщки соблазн разрушения старого театра не мог не сущ-с/тща.ь. а пер
вое сча тье ястешего года—в том, ч.о
ЭТОТ СОбл ЗН был, наконец, полностью принят. Котону что «таль ад так, после его принятая, становится возможныего преодсл низ. Т лысо после последнего опьянения увлечением может на
чаться процесс отрезвл. няя. Соблазн,
не достигший высшего напряжения, но перелившийся в по.штки осуществле
ния.- все продолжает томить, терзать желанием ему отдаться.
II второе счастье было в том, что о существ. .теля м и те аир; льного О кгябрй оказались не кустари и диллетанты, во «спец» высокой квалификации, человек театрального авторитета и та
ланта, не только гол ш теории и бесг.очвенного азарта, но вполне и всяче
ски вооруженным. Иначе, при других свершителях, гоблазм не был изжит,
продолжал бы томить. Обанкротился бы не самый «театральный Октябрь», — только его случайные и неумелые де
латели. Неудача л да, неудача персональная - о 1а еще мало значит дли до
лг, для его принципа. Эти но сумели, НО ЛИШЬ потому, ЧТО ОНИ были плоха И слабы, явятся другие, по скусно, и сумеют. Теперь тагом «отвод» предъявлять не приходится. Крах- не арсе
нальный, во црт;цл:циальнь:й. Теа
тральный Октябрь не о гр а в дал себя при лучших для него, условиях.
Соблазн, поднявшийся до предельной силы, принятый во всей полноте, был преодолен. Поведенная аттака, несмотря на. всю планомерность и искус
ность ее ведения, р -.ссыпалась. Это — самый крупный факт истекшего теа
трального» года. А что это -факт, что год кончился под отчетливым знаком такого краха, - это признают а те, ко
торые те тр- Л кому Охтяб тЬ платили полным сочувствием, которые ждали от него так многого. Не признаются в