жраже лишь тз, которые в нем сан-бол е замешаны, да, нож:луй, еще те, ьоторые мечтала пристроиться к победной колеснице, и больна им прк
эшшаться, что оказались она у траур
шого катафалка. Самый .щук вокру!г, «Октября» ст л очень заметно стихать, вадодат все меньше охотников его слушать,
З.оаечно, «Театральный Октябрьеще не совеем отмер; еще будут новый приступы еобльзна! Но раз преод л!н самый сильный приступ, - эти рециди
вы, каждый раз — есз менее сильные, — яе о.и сны. Мы, к слову сказать, до
вольно отчетливо видим этэ нъ пе.ербур.ских судьбах «Театралы ого Октя
бря», начавшегося на берегах Невы со значительным опозданием, когда в Москве он уже выдохся. Петербургский «Октябрь» с самого начала ока
зался достаточно малосильным, толью
леД1.0.0 и тускло» войною мосвовс;. о оригинала. Да и организм академического театра успел достаточно им
мунизироваться. В огне отражаемых аттак академический театр охран, отче
канил сео .о правду. Когда некоторые вопросы академического театра были
Оставлены ребром,—они получили довольно неожиданнее для «Октябристов
решение. Призраки оказались только мрг зраками, го н ,о азуменая пи
лись. В о.о ! очень значительно помогли старому театру и горячие защитники
ю нового стана. Отрицание стало -все решительнее сменяться призванием, и асе с меньшими оговорками.
Говорят, пебнд.телей нз судят. Напрасно. Зачем такой фетишизм перед фат о 1 лоб ды. И на стороне победив
шей далеко не все благополучно, во вся оч случае не так благополучно и прекрасно, как хотелось бы подлинным сторонникам академического и вообще лроф: ссионсльного театра, Такие сто
ронники и с своей стороны готовы
предъявить обвинительный акт, только иного содержания и с совсем иными чувствами состагленный. А с другой стороны, в принципах театрального Октября, в том, что этим термином сбъемлется, в указаягой выше амальгаме и имелись з.сотовые элементы. «Октябрь» (озгршенно напрасно и вызывающе пополол злровал в свою пользу всякой движение вперед сцениче
ского искусства, его целей, его задач и методов. На что стихия такого поступательного движения сильна в «Ок
тябре», чао он подчеркнул и новые
задачи театра, только поставил их в непр вильнол обостренности узкой односторонности и напрасной исключительности,—против этого нельзя спо
рить. Если бы стирай, академический театр этого не увидал, этого не по
нял и попросту они ахну лея от всяких новых задач,—он поступил бы не тольто принципиально ошибочно, но и па
губ:: для себя. Для него нерриемлен весь «Октябрь» ю всей его полноте,
неприемлема, вся его «правда», потому что она—не правда. Но в в пылу б ры
бы в самозащиты академический театр сумел, думается, расслышать скво ь назойливую шумиху И НОТЫ ПОДЛИННОЙ правды. Он также опален революцион
ною стихиею. И часть правды «теаг трального Октября» старый, якобы буржуазный и застойны театр готов вос
принять, уже стал воспринимать. 0я ее заимствовал этого у «Октября»,—он только тут с ним совпал я отчетливее
почувствовал. Скучно повторять, что академия!ость не есть какой-то сино
ним мертвен, ости, что академический
театр отнюдь не должен быть только архивом отживших ценностей. Театр — музей—да э.о согаНсПу т афе 1о, по
тому что существенный аттрибут театва—трепетность жизни, созвучность с не . Правда, процесс освоения старым театром некоторых новых элемен
тов.—процесс медленный, в оп только в начале. Ненужно, опасно, пагубно то
ропить, искусственно ускорять этот процесс. Но он начался. Он скажется.,
Бот одна из очень существенных! черт истекшего театрального года и один из возможных прогнозов относи
тельно года грядущего. Театральная работа будет, надо думать, протекать, в более спокойной атмосфере, потому и сама будет более здорового, уверен
ною, оттого - белее плодотворною. Но это не будет успокоенность дремотная,
сонливбсть. Напротив. В театральны недра заброшены некие новые семена. Их прозяб ние и рост будут с большею или меньшею отчетливостью по
чувствованы. Так, т атры зияют, что им нужен, и повое не по веЩкш извне пересмотр репертуара, я, они
эшшаться, что оказались она у траур
шого катафалка. Самый .щук вокру!г, «Октября» ст л очень заметно стихать, вадодат все меньше охотников его слушать,
З.оаечно, «Театральный Октябрьеще не совеем отмер; еще будут новый приступы еобльзна! Но раз преод л!н самый сильный приступ, - эти рециди
вы, каждый раз — есз менее сильные, — яе о.и сны. Мы, к слову сказать, до
вольно отчетливо видим этэ нъ пе.ербур.ских судьбах «Театралы ого Октя
бря», начавшегося на берегах Невы со значительным опозданием, когда в Москве он уже выдохся. Петербургский «Октябрь» с самого начала ока
зался достаточно малосильным, толью
леД1.0.0 и тускло» войною мосвовс;. о оригинала. Да и организм академического театра успел достаточно им
мунизироваться. В огне отражаемых аттак академический театр охран, отче
канил сео .о правду. Когда некоторые вопросы академического театра были
Оставлены ребром,—они получили довольно неожиданнее для «Октябристов
решение. Призраки оказались только мрг зраками, го н ,о азуменая пи
лись. В о.о ! очень значительно помогли старому театру и горячие защитники
ю нового стана. Отрицание стало -все решительнее сменяться призванием, и асе с меньшими оговорками.
Говорят, пебнд.телей нз судят. Напрасно. Зачем такой фетишизм перед фат о 1 лоб ды. И на стороне победив
шей далеко не все благополучно, во вся оч случае не так благополучно и прекрасно, как хотелось бы подлинным сторонникам академического и вообще лроф: ссионсльного театра, Такие сто
ронники и с своей стороны готовы
предъявить обвинительный акт, только иного содержания и с совсем иными чувствами состагленный. А с другой стороны, в принципах театрального Октября, в том, что этим термином сбъемлется, в указаягой выше амальгаме и имелись з.сотовые элементы. «Октябрь» (озгршенно напрасно и вызывающе пополол злровал в свою пользу всякой движение вперед сцениче
ского искусства, его целей, его задач и методов. На что стихия такого поступательного движения сильна в «Ок
тябре», чао он подчеркнул и новые
задачи театра, только поставил их в непр вильнол обостренности узкой односторонности и напрасной исключительности,—против этого нельзя спо
рить. Если бы стирай, академический театр этого не увидал, этого не по
нял и попросту они ахну лея от всяких новых задач,—он поступил бы не тольто принципиально ошибочно, но и па
губ:: для себя. Для него нерриемлен весь «Октябрь» ю всей его полноте,
неприемлема, вся его «правда», потому что она—не правда. Но в в пылу б ры
бы в самозащиты академический театр сумел, думается, расслышать скво ь назойливую шумиху И НОТЫ ПОДЛИННОЙ правды. Он также опален революцион
ною стихиею. И часть правды «теаг трального Октября» старый, якобы буржуазный и застойны театр готов вос
принять, уже стал воспринимать. 0я ее заимствовал этого у «Октября»,—он только тут с ним совпал я отчетливее
почувствовал. Скучно повторять, что академия!ость не есть какой-то сино
ним мертвен, ости, что академический
театр отнюдь не должен быть только архивом отживших ценностей. Театр — музей—да э.о согаНсПу т афе 1о, по
тому что существенный аттрибут театва—трепетность жизни, созвучность с не . Правда, процесс освоения старым театром некоторых новых элемен
тов.—процесс медленный, в оп только в начале. Ненужно, опасно, пагубно то
ропить, искусственно ускорять этот процесс. Но он начался. Он скажется.,
Бот одна из очень существенных! черт истекшего театрального года и один из возможных прогнозов относи
тельно года грядущего. Театральная работа будет, надо думать, протекать, в более спокойной атмосфере, потому и сама будет более здорового, уверен
ною, оттого - белее плодотворною. Но это не будет успокоенность дремотная,
сонливбсть. Напротив. В театральны недра заброшены некие новые семена. Их прозяб ние и рост будут с большею или меньшею отчетливостью по
чувствованы. Так, т атры зияют, что им нужен, и повое не по веЩкш извне пересмотр репертуара, я, они