словіе ко второму изданію, - жалуясь, что большинство сотоварищей по искусству не поняли его и отнеслись къ нему недоброжелательно. „Какъ всѣ новаторы,— говоритъ онъ, — и я долженъ былъ на опытѣ убѣ
диться что людямъ нельзя сказать безнаказанно: ваши воззрѣнія покоятся на ложномъ основаніи, вы неправы“.
Однако, современный стиль, по мнѣнію Вагнера, не переставалъ одерживать постоянныя побѣды. Противники напрасно думали оградить себя щитомъ „эклектизма“ и „интимности“, которые они противопоставляли современному стилю: щитъ оказался картон
нымъ. Въ борьбу вмѣшались во множествѣ возникшія художественныя періодическія изданія широко рас
крывшія свои столбцы торжествующему модернизму. Юношески свѣжее вліяніе побѣдило и публику, - какъ показалъ успѣхъ вѣнскаго „Сецессіона“. „Кто, - съ пафосомъ восклицаетъ Отто Вагнеръ, — могъ бы отрицать теперь, что публика не только сочувственно при
вѣтствуетъ новое искусство, что она съ жадностью бросается на него, какъ голодный на давно ожидаемую пищу? Искусство вновь, какъ фениксъ, въ полномъ блескѣ модернизма, возникло изъ пепла «традицій», снова проявило свою вѣчно-творческую силу! Такой исходъ былъ неизбѣженъ: искусство не могло кружиться далѣе по избитымъ колеямъ копированія. Благодаря модернизму, самыя традиціи пріобрѣли истин
ное значеніе, переставъ подавлять живое вдохновеніе; археологія низведена на степень вспомогательной для искусства науки и, какъ позволительно надѣяться, уже не выйдетъ изъ этой роли.
Борьба, — продолжаетъ Вагнеръ, — какъ и слѣдовало ожидать обострилась. Побѣда модернизма расшатала устои, на которыхъ покоился успѣхъ многихъ отсталыхъ нынѣ — представителей искусства.
Не всѣ цвѣты модернизма вызрѣваютъ въ здоровые плоды, - это несомнѣнно. Но достаточно-ли оцѣнено то чрезвычайное оживленіе, которое внесъ современный
стиль въ область искусства? Творческій геній, трудъ и время, конечно, превратятъ въ чистые и твердые кристаллы многія изъ новыхъ, еще не вполнѣ опредѣлив шихся формъ „Не все современное прекрасно, - фор
мулируетъ свою мысль авторъ, — но истинно прекраснымъ для нашего воспріятія можетъ представляться лишь современное“. Съ полною непримиримостью изла
гаетъ онъ и основанія столь крайняго вывода: „всякая эпоха въ искусствѣ отрицала предшествующія, подчинялась новому идеалу прекраснаго“.
Отрицая, такимъ образомъ, въ области искусства все вѣчно-прекрасное, Вагнеръ удивляется мощи оча
рованія, присущей истинно художественной новизнѣ. „Какъ гора, возносится она надъ всякою копировкой!“— восторженно восклицаетъ онъ.
Нт, третьемъ предисловіи къ недавно вышедшему изданію, которое теперь лежитъ передъ нами, Отто Вагнеръ не безъ самодовольства заявляетъ, будто всѣ, столь многочисленные шесть лѣтъ тому назадъ про
тивники модернизма, умолкли. Современное искусство не перестаетъ взывать къ молодому поколѣнію зодчихъ, чтобы они остерегались вступать на проложенную дорогу калькированія и плагіата. Лишь самостоятельное творчество можетъ спасти ихъ. Оно необходимо и для развитія пониманія среди публики, такъ
Посвящая первую свою статью характеристику «архитектора», Отто Вагнеръ ставитъ зодчаго во главу всего современнаго человѣчества, такъ какъ въ строителѣ столь счастливо сочетаются идеальный и реаль
ный элементы. Не боясь «упрека въ самомнѣніи., онъ пишетъ звучный панегирикъ въ честь архитектора. Образованіе его Вагнеръ называетъ граничащимъ съ предѣлами жизни; указываетъ на связанную съ его дѣятельностью отвѣтственность, на трудность выполненія замысловъ, на непониманіе окружающей среды и заурядное недоброжелательство сотоварищей. Путь восхваляемаго Отто Вагнеромъ архитектора усѣянъ тер
какъ послѣдняя можетъ учиться лишь на образцахъ Примѣненіе искусства къ промышленности, къ пред
метамъ обихода, создало уже весьма много такихъ образцовъ; модернизмъ проявилъ себя и въ грандіозныхъ произведеніяхъ живописи. Очередь теперь за монумен
тальными постройками; онѣ не заставятъ долго ожидать себя, такъ какъ рвеніе сторонниковъ новаго стиля нисколько не остыло и послѣ одержанной ими побѣды. «Со временемъ, - завершаетъ свои предисловія Отто Вагнеръ, могутъ устарѣть и новый стиль, и нынѣшній періодъ искусства; никогда не устарѣетъ лишь вѣчная эволюція художественныхъ воспріятій“.
Вопросы о томъ, дѣйствительно ли каждая эпоха отдаетъ такое исключительное предпочтеніе современ
ному ей искусству, несмотря на категорическій тонъ заявленій Отто Вагнера, остается понынѣ открытымъ. Примѣръ эпохи возрожденія, для которой античное искусство, конечно, далеко не представлялось достояніемъ мертвой археологіи, не лишенъ наглядной убѣ
дительности. Не можетъ быть сомнѣнія въ томъ, что всякая эпоха стремится выразить себя въ присущихъ ей самостоятельныхъ художественныхъ формахъ; это нисколько не исключаетъ преемственности въ искус
ствѣ и не лишаетъ живого эстетическаго значенія выработанныя предыдущими вѣками формы. Истинно геніальныя произведенія не умираютъ. Кромѣ того, эле
менты всякой кажущейся новизны неразрывно связаны со всѣмъ эстетическимъ достояніемъ человѣчества, созданнымъ вѣками. Ничто не ново подъ луной, новы лишь сочетанія, комбинаціи. И наслажденіе, доставляе
мое произведеніемъ искусства, проистекаетъ далеко не изъ одной новизны его. Выражаясь съ полною точностью слѣдуетъ признать, что новою является въ художественномъ творчествѣ лишь выраженная въ немъ личность художника, — элементъ чисто субъектив
ный. Что же касается силы воспріятій, то и въ этомъ отношеніи Отто Вагнеръ проявляетъ ни чѣмъ не обоснованную исключительность и нетерпимость. Эстети
чески образованный человѣкъ, отдавая достодолжное красотамъ современнаго стиля, безъ всякаго затрудненія, воспринимаетъ очарованіе и всякихъ иныхъ сти
лей. Сквозь историческую перспективу нисколько не теряютъ своей обаятельности ни святая Софія, ни Кельнскій соборъ, ни мечеть Омара, ни соборъ св. Петра, ни Василій Блаженный Во всякомъ новаторствѣ цѣнно искреннее увлеченіе, - но фанатизмъ никуда нс годится въ умиротворяющей, исполненной величаваго покоя области монументальнаго искусства.
диться что людямъ нельзя сказать безнаказанно: ваши воззрѣнія покоятся на ложномъ основаніи, вы неправы“.
Однако, современный стиль, по мнѣнію Вагнера, не переставалъ одерживать постоянныя побѣды. Противники напрасно думали оградить себя щитомъ „эклектизма“ и „интимности“, которые они противопоставляли современному стилю: щитъ оказался картон
нымъ. Въ борьбу вмѣшались во множествѣ возникшія художественныя періодическія изданія широко рас
крывшія свои столбцы торжествующему модернизму. Юношески свѣжее вліяніе побѣдило и публику, - какъ показалъ успѣхъ вѣнскаго „Сецессіона“. „Кто, - съ пафосомъ восклицаетъ Отто Вагнеръ, — могъ бы отрицать теперь, что публика не только сочувственно при
вѣтствуетъ новое искусство, что она съ жадностью бросается на него, какъ голодный на давно ожидаемую пищу? Искусство вновь, какъ фениксъ, въ полномъ блескѣ модернизма, возникло изъ пепла «традицій», снова проявило свою вѣчно-творческую силу! Такой исходъ былъ неизбѣженъ: искусство не могло кружиться далѣе по избитымъ колеямъ копированія. Благодаря модернизму, самыя традиціи пріобрѣли истин
ное значеніе, переставъ подавлять живое вдохновеніе; археологія низведена на степень вспомогательной для искусства науки и, какъ позволительно надѣяться, уже не выйдетъ изъ этой роли.
Борьба, — продолжаетъ Вагнеръ, — какъ и слѣдовало ожидать обострилась. Побѣда модернизма расшатала устои, на которыхъ покоился успѣхъ многихъ отсталыхъ нынѣ — представителей искусства.
Не всѣ цвѣты модернизма вызрѣваютъ въ здоровые плоды, - это несомнѣнно. Но достаточно-ли оцѣнено то чрезвычайное оживленіе, которое внесъ современный
стиль въ область искусства? Творческій геній, трудъ и время, конечно, превратятъ въ чистые и твердые кристаллы многія изъ новыхъ, еще не вполнѣ опредѣлив шихся формъ „Не все современное прекрасно, - фор
мулируетъ свою мысль авторъ, — но истинно прекраснымъ для нашего воспріятія можетъ представляться лишь современное“. Съ полною непримиримостью изла
гаетъ онъ и основанія столь крайняго вывода: „всякая эпоха въ искусствѣ отрицала предшествующія, подчинялась новому идеалу прекраснаго“.
Отрицая, такимъ образомъ, въ области искусства все вѣчно-прекрасное, Вагнеръ удивляется мощи оча
рованія, присущей истинно художественной новизнѣ. „Какъ гора, возносится она надъ всякою копировкой!“— восторженно восклицаетъ онъ.
Нт, третьемъ предисловіи къ недавно вышедшему изданію, которое теперь лежитъ передъ нами, Отто Вагнеръ не безъ самодовольства заявляетъ, будто всѣ, столь многочисленные шесть лѣтъ тому назадъ про
тивники модернизма, умолкли. Современное искусство не перестаетъ взывать къ молодому поколѣнію зодчихъ, чтобы они остерегались вступать на проложенную дорогу калькированія и плагіата. Лишь самостоятельное творчество можетъ спасти ихъ. Оно необходимо и для развитія пониманія среди публики, такъ
Посвящая первую свою статью характеристику «архитектора», Отто Вагнеръ ставитъ зодчаго во главу всего современнаго человѣчества, такъ какъ въ строителѣ столь счастливо сочетаются идеальный и реаль
ный элементы. Не боясь «упрека въ самомнѣніи., онъ пишетъ звучный панегирикъ въ честь архитектора. Образованіе его Вагнеръ называетъ граничащимъ съ предѣлами жизни; указываетъ на связанную съ его дѣятельностью отвѣтственность, на трудность выполненія замысловъ, на непониманіе окружающей среды и заурядное недоброжелательство сотоварищей. Путь восхваляемаго Отто Вагнеромъ архитектора усѣянъ тер
II.
какъ послѣдняя можетъ учиться лишь на образцахъ Примѣненіе искусства къ промышленности, къ пред
метамъ обихода, создало уже весьма много такихъ образцовъ; модернизмъ проявилъ себя и въ грандіозныхъ произведеніяхъ живописи. Очередь теперь за монумен
тальными постройками; онѣ не заставятъ долго ожидать себя, такъ какъ рвеніе сторонниковъ новаго стиля нисколько не остыло и послѣ одержанной ими побѣды. «Со временемъ, - завершаетъ свои предисловія Отто Вагнеръ, могутъ устарѣть и новый стиль, и нынѣшній періодъ искусства; никогда не устарѣетъ лишь вѣчная эволюція художественныхъ воспріятій“.
Вопросы о томъ, дѣйствительно ли каждая эпоха отдаетъ такое исключительное предпочтеніе современ
ному ей искусству, несмотря на категорическій тонъ заявленій Отто Вагнера, остается понынѣ открытымъ. Примѣръ эпохи возрожденія, для которой античное искусство, конечно, далеко не представлялось достояніемъ мертвой археологіи, не лишенъ наглядной убѣ
дительности. Не можетъ быть сомнѣнія въ томъ, что всякая эпоха стремится выразить себя въ присущихъ ей самостоятельныхъ художественныхъ формахъ; это нисколько не исключаетъ преемственности въ искус
ствѣ и не лишаетъ живого эстетическаго значенія выработанныя предыдущими вѣками формы. Истинно геніальныя произведенія не умираютъ. Кромѣ того, эле
менты всякой кажущейся новизны неразрывно связаны со всѣмъ эстетическимъ достояніемъ человѣчества, созданнымъ вѣками. Ничто не ново подъ луной, новы лишь сочетанія, комбинаціи. И наслажденіе, доставляе
мое произведеніемъ искусства, проистекаетъ далеко не изъ одной новизны его. Выражаясь съ полною точностью слѣдуетъ признать, что новою является въ художественномъ творчествѣ лишь выраженная въ немъ личность художника, — элементъ чисто субъектив
ный. Что же касается силы воспріятій, то и въ этомъ отношеніи Отто Вагнеръ проявляетъ ни чѣмъ не обоснованную исключительность и нетерпимость. Эстети
чески образованный человѣкъ, отдавая достодолжное красотамъ современнаго стиля, безъ всякаго затрудненія, воспринимаетъ очарованіе и всякихъ иныхъ сти
лей. Сквозь историческую перспективу нисколько не теряютъ своей обаятельности ни святая Софія, ни Кельнскій соборъ, ни мечеть Омара, ни соборъ св. Петра, ни Василій Блаженный Во всякомъ новаторствѣ цѣнно искреннее увлеченіе, - но фанатизмъ никуда нс годится въ умиротворяющей, исполненной величаваго покоя области монументальнаго искусства.