гаго обдумыванія, — во всякомъ случаѣ необходимо, чтобы онъ былъ выясненъ всесторонне до начала разработки, — безсознательное же творчество всегда ока
зывается пустоцвѣтомъ. Современное человѣчество проникнуто практичностью; поэтому всякій зодчій дол
женъ примириться съ тѣмъ, что «ничто непрактичное не можетъ (?) быть прекраснымъ». Обдумавъ основной замыселъ, надо тотчасъ же приспособить его къ каждому изъ требованій заданія; такимъ образомъ, получится какъ бы остовъ предполагаемой постройки. Распредѣленіе помѣщеній и формы ихъ должны быть на
мѣчены на планѣ, какъ можно отчетливѣе и проще. Простая, замкнутая диспозиція плана позволяетъ впослѣдствіи легко оріентироваться на постройкѣ и уде
шевляетъ ее. Само собой разумѣется, что вмѣстѣ съ тѣмъ не слѣдуетъ упускать изъ вида внѣшней отдѣлки зданія. Такой способъ работы полезенъ для всякаго архитектурнаго наброска, но для успѣшнаго участія въ конкурсахъ онъ необходимъ безусловно.
Проф. Вагнеръ считаетъ грубою ошибкой, если внутреннее размѣщеніе приспособляютъ къ облюбованному внѣшнему мотиву, или, что еще хуже, если приносятъ въ жертву фасаду требованія внутренняго удобства. Художественною ложью вѣетъ отъ доходныхъ домовъ, щеголяющихъ ненужными башнями или куполами, под
дѣлывающихся подъ величественные дворцы; также смѣшны и жалки цинковыя колонны, выкрашенныя подъ камень и приставленныя къ зданію, ничего не поддерживая собою.
При компановкѣ слѣдуетъ принимать въ соображеніе матеріалъ, изъ котораго будетъ возведена постройка, и соотвѣтствующія ему обработку и формы. Матеріалъ и техника вліяютъ на композицію, а не обратно Пра
вило это примѣняется одинаково строго къ проекту монументальнаго зданія и къ наброску самаго малень
каго предмета но художественной промышленности. Этими условіями не исчерпываются соображенія, которыя надо принять во вниманіе при компановкѣ. Строи
тель-художникъ считается съ денежною смѣтой, съ географическимъ положеніемъ, съ предполагаемымъ срокомъ утилизированія постройки, съ эстетическимъ соотвѣтствіемъ зданія съ сосѣднею мѣстностью съ гар
моніей между внутреннею структурой и наружнымъ видомъ и пр. Если зодчій изберетъ себѣ руководящею звѣздой правду, — характерность и символизмъ про
явятся въ его созданіи сами собою (?): храмъ будетъ проникнутъ благоговѣйнымъ чувствомъ, зданіе присут
ственнаго мѣста выразитъ серьезность и достоинство,
увеселительное учрежденіе будетъ озарено улыбкой и т. п.
Современное искусство въ расположеніи площадей, улицъ, бульваровъ, монументовъ и т. д., помимо гран
діозности сооруженій, вызванной успѣхами инженернаго дѣла, превзошло не только Ренессансъ, но и античные народы. Создавшимъ модернизмъ архитекто
рамъ остается лишь продолжать свою самобытную, сознательную работу.
Къ компановкѣ относитъ Отто Вагнеръ измышленную имъ «стратегію» строительнаго искусства. Род
ственныя отрасли искусства, живопись и ваяніе, не должны выходить изъ роли служебной и подчиненной. Архитекторъ никогда не долженъ выпускать возжей
изъ своихъ рукъ Идетъ-ли рѣчь о внѣшней или наружной отдѣлкѣ зданія, нужно-ли украсить памятни
ками сады, улицы или площади, зодчій долженъ остаться верховнымъ руководителемъ, такъ какъ лишь онъ можетъ привести все въ согласованіе со своимъ основнымъ замысломъ.
При украшеніи построекъ живописными или скульптурными фигурами, зодчій долженъ соблюдать пра
вильныя пропорціи. Проф. Вагнеръ не берется съ точностью опредѣлить соотношеніе величины фигуръ и размѣровъ зданія: „одинаковое непріятное впечатлѣніе, — говоритъ онъ, — производятъ слишкомъ большія и слишкомъ малыя фигуры“. При смѣшеніи различ
ныхъ масштабовъ получается впечатлѣніе, точно возлѣ карликовъ размѣщены великаны. Столь же существенно правильное соотношеніе между орнаментомъ и архи
тектурною формой. Современный стиль примѣняетъ къ фигурнымъ и орнаментальнымъ украшеніямъ импрессіонизмъ, выбираетъ линіи, производящія на глазъ несомнѣнно (?) сильное впечатлѣніе. Вслѣдствіе этого, новый стиль старается примѣнять какъ можно рѣже фигурныя украшенія избѣгаетъ примѣненія портретныхъ статуй въ качествѣ элементовъ постройки, соблюдаетъ ясность въ орнаментальныхъ формахъ.
Въ компановку входитъ далѣе, по Отто Вагнеру, „художественная экономія“. Авторъ разумѣетъ подъ этимъ терминомъ — соблюденіе крайней умѣренности въ примѣненіи и переработкѣ заимствованныхъ, или вновь созданныхъ формъ. Съ особенной тщательностью приложимо это правило къ куполамъ, башнямъ, колесницамъ, колоннамъ и пр. монументальнымъ фор
мамъ, наиболѣе сильно выражающимъ эстетическій подъемъ нашего духа. Стремленіе нашего вѣка къ простому, практичному противорѣчитъ всякой утрировкѣ.
Скупое примѣненіе украшеній не препятствуетъ зодчимь различныхъ народностей пользоваться пыш
ными формами, чтобы проявить духъ страны, Genius loci. Мѣсто, время и мода должны быть отражены во всей полнотѣ композиціей художественнаго архитектурнаго произведенія.
Указавъ на необходимость соблюденія мѣры въ примѣненіи національнаго элемента, проф. Вагнеръ возстаетъ противъ злоупотребленія терминомъ «интимность» въ строительномъ искусствѣ. «Интимными» мо
гутъ быть лишь отдѣлки внутреннихъ помѣщеній, къ
застраиванію же улицъ понятіе это нынѣ болѣе не приложимо.
Симметричность, въ глазахъ разсматриваемаго нами автора, должна быть выдержана съ полною строгостью; погрѣшать противъ этого правила позволительно лишь въ силу давленія утилитарныхъ соображеній, сообра
зуясь съ формою строительнаго участка, цѣлью и средствами сооруженія. Напрасно думаютъ, будто умышленно несимметричною компановкой возможно достиг
нуть живописнаго эффекта. Въ античныхъ образахъ несимметричность есть лишь слѣдствіе позднѣйшихъ пристроекъ къ первоначальному, симметричному зданію. При разсчетѣ впечатлѣнія, производимаго зданіемъ, надобно брать точку зрѣнія съ того мѣста, откуда легче всего и удобнѣе разсматривать постройку. Въ перспективномъ отношеніи особенное вниманіе слѣдуетъ обращать на силуэтъ, распредѣленіе массъ, кар
зывается пустоцвѣтомъ. Современное человѣчество проникнуто практичностью; поэтому всякій зодчій дол
женъ примириться съ тѣмъ, что «ничто непрактичное не можетъ (?) быть прекраснымъ». Обдумавъ основной замыселъ, надо тотчасъ же приспособить его къ каждому изъ требованій заданія; такимъ образомъ, получится какъ бы остовъ предполагаемой постройки. Распредѣленіе помѣщеній и формы ихъ должны быть на
мѣчены на планѣ, какъ можно отчетливѣе и проще. Простая, замкнутая диспозиція плана позволяетъ впослѣдствіи легко оріентироваться на постройкѣ и уде
шевляетъ ее. Само собой разумѣется, что вмѣстѣ съ тѣмъ не слѣдуетъ упускать изъ вида внѣшней отдѣлки зданія. Такой способъ работы полезенъ для всякаго архитектурнаго наброска, но для успѣшнаго участія въ конкурсахъ онъ необходимъ безусловно.
Проф. Вагнеръ считаетъ грубою ошибкой, если внутреннее размѣщеніе приспособляютъ къ облюбованному внѣшнему мотиву, или, что еще хуже, если приносятъ въ жертву фасаду требованія внутренняго удобства. Художественною ложью вѣетъ отъ доходныхъ домовъ, щеголяющихъ ненужными башнями или куполами, под
дѣлывающихся подъ величественные дворцы; также смѣшны и жалки цинковыя колонны, выкрашенныя подъ камень и приставленныя къ зданію, ничего не поддерживая собою.
При компановкѣ слѣдуетъ принимать въ соображеніе матеріалъ, изъ котораго будетъ возведена постройка, и соотвѣтствующія ему обработку и формы. Матеріалъ и техника вліяютъ на композицію, а не обратно Пра
вило это примѣняется одинаково строго къ проекту монументальнаго зданія и къ наброску самаго малень
каго предмета но художественной промышленности. Этими условіями не исчерпываются соображенія, которыя надо принять во вниманіе при компановкѣ. Строи
тель-художникъ считается съ денежною смѣтой, съ географическимъ положеніемъ, съ предполагаемымъ срокомъ утилизированія постройки, съ эстетическимъ соотвѣтствіемъ зданія съ сосѣднею мѣстностью съ гар
моніей между внутреннею структурой и наружнымъ видомъ и пр. Если зодчій изберетъ себѣ руководящею звѣздой правду, — характерность и символизмъ про
явятся въ его созданіи сами собою (?): храмъ будетъ проникнутъ благоговѣйнымъ чувствомъ, зданіе присут
ственнаго мѣста выразитъ серьезность и достоинство,
увеселительное учрежденіе будетъ озарено улыбкой и т. п.
Современное искусство въ расположеніи площадей, улицъ, бульваровъ, монументовъ и т. д., помимо гран
діозности сооруженій, вызванной успѣхами инженернаго дѣла, превзошло не только Ренессансъ, но и античные народы. Создавшимъ модернизмъ архитекто
рамъ остается лишь продолжать свою самобытную, сознательную работу.
Къ компановкѣ относитъ Отто Вагнеръ измышленную имъ «стратегію» строительнаго искусства. Род
ственныя отрасли искусства, живопись и ваяніе, не должны выходить изъ роли служебной и подчиненной. Архитекторъ никогда не долженъ выпускать возжей
изъ своихъ рукъ Идетъ-ли рѣчь о внѣшней или наружной отдѣлкѣ зданія, нужно-ли украсить памятни
ками сады, улицы или площади, зодчій долженъ остаться верховнымъ руководителемъ, такъ какъ лишь онъ можетъ привести все въ согласованіе со своимъ основнымъ замысломъ.
При украшеніи построекъ живописными или скульптурными фигурами, зодчій долженъ соблюдать пра
вильныя пропорціи. Проф. Вагнеръ не берется съ точностью опредѣлить соотношеніе величины фигуръ и размѣровъ зданія: „одинаковое непріятное впечатлѣніе, — говоритъ онъ, — производятъ слишкомъ большія и слишкомъ малыя фигуры“. При смѣшеніи различ
ныхъ масштабовъ получается впечатлѣніе, точно возлѣ карликовъ размѣщены великаны. Столь же существенно правильное соотношеніе между орнаментомъ и архи
тектурною формой. Современный стиль примѣняетъ къ фигурнымъ и орнаментальнымъ украшеніямъ импрессіонизмъ, выбираетъ линіи, производящія на глазъ несомнѣнно (?) сильное впечатлѣніе. Вслѣдствіе этого, новый стиль старается примѣнять какъ можно рѣже фигурныя украшенія избѣгаетъ примѣненія портретныхъ статуй въ качествѣ элементовъ постройки, соблюдаетъ ясность въ орнаментальныхъ формахъ.
Въ компановку входитъ далѣе, по Отто Вагнеру, „художественная экономія“. Авторъ разумѣетъ подъ этимъ терминомъ — соблюденіе крайней умѣренности въ примѣненіи и переработкѣ заимствованныхъ, или вновь созданныхъ формъ. Съ особенной тщательностью приложимо это правило къ куполамъ, башнямъ, колесницамъ, колоннамъ и пр. монументальнымъ фор
мамъ, наиболѣе сильно выражающимъ эстетическій подъемъ нашего духа. Стремленіе нашего вѣка къ простому, практичному противорѣчитъ всякой утрировкѣ.
Скупое примѣненіе украшеній не препятствуетъ зодчимь различныхъ народностей пользоваться пыш
ными формами, чтобы проявить духъ страны, Genius loci. Мѣсто, время и мода должны быть отражены во всей полнотѣ композиціей художественнаго архитектурнаго произведенія.
Указавъ на необходимость соблюденія мѣры въ примѣненіи національнаго элемента, проф. Вагнеръ возстаетъ противъ злоупотребленія терминомъ «интимность» въ строительномъ искусствѣ. «Интимными» мо
гутъ быть лишь отдѣлки внутреннихъ помѣщеній, къ
застраиванію же улицъ понятіе это нынѣ болѣе не приложимо.
Симметричность, въ глазахъ разсматриваемаго нами автора, должна быть выдержана съ полною строгостью; погрѣшать противъ этого правила позволительно лишь въ силу давленія утилитарныхъ соображеній, сообра
зуясь съ формою строительнаго участка, цѣлью и средствами сооруженія. Напрасно думаютъ, будто умышленно несимметричною компановкой возможно достиг
нуть живописнаго эффекта. Въ античныхъ образахъ несимметричность есть лишь слѣдствіе позднѣйшихъ пристроекъ къ первоначальному, симметричному зданію. При разсчетѣ впечатлѣнія, производимаго зданіемъ, надобно брать точку зрѣнія съ того мѣста, откуда легче всего и удобнѣе разсматривать постройку. Въ перспективномъ отношеніи особенное вниманіе слѣдуетъ обращать на силуэтъ, распредѣленіе массъ, кар