низы, разрѣзы, пластичность профилей и орнаментовки, и пр. Выдающіеся архитекторы ограждаютъ иногда зда
ніе, чтобы принудить зрителя смотрѣть на него съ опредѣленнаго разстоянія. Въ узкихъ улицахъ необхо
димы иные профили, менѣе рельефная орнаментовка, болѣе нѣжная структура, чѣмъ на широкихъ проспек
тахъ, или на площадяхъ. Въ ширинѣ улицъ имѣютъ значеніе даже одинъ или два метра.
Нѣкоторыя произведенія архитектуры разсчитаны для разсматриванія съ двухъ точекъ зрѣнія. Детали фасадовъ у многихъ куполовъ, башенъ и тріумфаль
ныхъ арокъ производятъ впечатлѣніе лишь вблизи,
тогда какъ высокіе силуэты гармонируютъ съ общимъ характеромъ всего города. Особенно замѣчательными въ перспективномъ отношеніи проф. Вагнеръ считаетъ зданія въ стилѣ барокко. На второе мѣсто ставитъ онъ постройки готической эпохи.
Весьма важно, кромѣ того, подготовить у зрителя возможность сконцентрировать свое впечатлѣніе, вы
двинувъ на первый планъ соотвѣтствующее мѣсто въ постройкѣ Если, напримѣръ, середина его не выдѣ
ляется достаточно рельефно, воспріятіе получается расплывчатымъ и неопредѣленнымъ.
Столь же существенно, чтобы эффектъ не ослабѣвалъ при созерцаніи, а повышался. Сначала зритель воспринимаетъ неясный общій очеркъ, затѣмъ начи
наетъ разбивать свое впечатлѣніе, разсматривать въ отдѣльности силуэтъ, распредѣленіе пятенъ, располо
женіе частей зданія; когда глазъ нѣсколько освоится съ этою задачей, зритель испытываетъ потребность провѣрить эффектъ частей и деталей при перемѣнѣ точекъ зрѣнія. Когда результатъ получается удовлетворительный, разрѣшена одна изъ самыхъ трудныхъ задачъ строительнаго искусства. Одновременное соблю
деніе всѣхъ вышеуказанныхъ условій въ композиціи, проведеніе ихъ гармонически между собою, можетъ быть названо «контрапунктомъ» архитектуры,
Зодчему приходится постоянно принимать въ соображеніе глазъ зрителя, созерцающій зданіе со все
возможныхъ точекъ и на разномъ разстояніи; кромѣ того, отдѣльныя части постройки должны быть сгруппи
рованы такъ, чтобы онѣ производили цѣльное впеча
тлѣніе. Не можетъ быть упущено изъ виду воздѣйствіе солнечнаго освѣщенія и атмосферическихъ осад
ковъ (положеніе относительно странъ свѣта) Кромѣ того, слѣдуетъ использовать мѣстоположеніе участка и фонъ ландшафта и примѣнить правильно просвѣты; проектируя улицу, необходимо имѣть въ виду ея за
вершеніе. Въ постройкѣ должно выдѣлить и выгодно расположить точку, дающую наилучшее зрительное вос
пріятіе; надо умѣло примѣнить перебои осей, какъ на фасадѣ, такъ и внутри зданія. Оно, въ размѣрахъ своихъ и въ характерѣ, должно быть согласовано съ
общимъ видомъ города, площади или улицы. Постройка должна соотвѣтствовать своему назначенію. Къ числу прочихъ условій хорошей композиціи слѣдуетъ отнести возможность легко оріентироваться при постройкѣ, эффектность размѣровъ и окраски, акустику, удовлетворительность освѣщенія помѣщеній и мн. др.
Проф. Вагнеръ, указывая на трудность выполненія всѣхъ этихъ задачъ, приводитъ въ примѣръ мастеровъ Ренессанса и стиля Барокко. Современная эпоха, съ
присущею ей наклонностью къ широкимъ размѣрамъ, также создала шедевры, достойные удивленія; проф. Вагнеръ ссылается, въ видѣ доказательства на Кайзербургъ и площадь Маріи-Терезіи въ Вѣнѣ.
Въ концѣ этой главы, представляющей чуть ли не единственную въ своемъ родѣ попытку указать на раз
личныя условія, которыя должны быть соблюдены при компановкѣ цитируемый авторъ находитъ нужнымъ оговориться, что все изложенное имъ отступаетъ при композиціи на задній планъ, сравнительно съ воображеніемъ и вкусомъ. Только творческая фантазія, облагороженная вкусомъ, придаетъ архитектурнымъ фор
мамъ ту прелесть, которая радуетъ и очаровываетъ людскія сердца.
Отмѣтивъ заслугу проф. Вагнера, состоящую въ изложеніи ряда практическихъ указаній, мы и въ этой главѣ вынуждены отнестись крайне отрицательно къ его теоретической аргументаціи. Въ своемъ преклоне
ніи передъ утилитарнымъ онъ доходитъ до явнаго аб
сурда Предлагая современному зодчему «примиритьсясъ тѣмъ, что ничто непрактичное не можетъ быть
прекраснымъ., онъ принижаетъ восхваляемое имъ съ такимъ пафосомъ архитектурное искусство до степени прикладного ремесла. Съ такимъ критеріемъ для оцѣнки прекраснаго нечего и говорить о самобытномъ худо
жественномъ творчествѣ. Прекрасныя формы нисколько
не повышаютъ «практичности» предметовъ; большая часть ихъ, напротивъ, уменьшаетъ это столь дорогое профессору Вагнеру качество. Что же изъ этого? Вѣдь, не вся жизнь современнаго человѣка проходитъ
въ тѣсной и затхлой области практичнаго! Низвести зодчество на уровень, о которомъ говоритъ Отто Вагнеръ, равносильно тому, какъ если бы музыкантъ, взы
вая о самобытности и новизнѣ творчествѣ, ограничилъ «практичныя» композиціи - маршами, польками и кадрилями, — они-де единственно прекрасны!
V.
Четвертый отдѣлъ, «о конструкціи», вѣнскій профессоръ начинаетъ издалека. Человѣкъ началъ строить съ цѣлью оградить себя отъ непогоды, враговъ и звѣ
рей. Въ этомъ первичномъ строительствѣ — зародышъ всякой конструкціи, развивающейся соотвѣтственно съ осложненіемъ своего назначенія. Но человѣчество, въ силу присущей ему эстетической потребности, не огра
ничилось утилитарнымъ зодчествомъ, — неизмѣнной сопутницей ему сдѣлалось искусство.
Украшая хижины и пещеры цвѣтами, вѣтками, трофеями, оружіемъ и пр., первобытные люди возбудили въ себѣ подражательную наклонность; такимъ образомъ, архитектура призвала къ жизни своихъ сестеръ — живопись и ваяніе.
Художественная дѣятельность, по Отто Вагнеру, возникла изъ соединенія четырехъ началъ: «потреб
ности, цѣли, конструкціи и идеализма». Слова эти, не связанныя логически между собою, почтенный авторъ сливаетъ «въ нѣкоторый родъ необходимости», создаю
щей художественное произведеніе, — поясняя своимъ неуклюжимъ разсужденіемъ классическій афоризмъ: «artis sola domina necessitas» («нужда единственная властительница искусства»). Разсужденіе это, конечно, ни
сколько не разъясняетъ весьма нехитраго афоризма, о томъ, что люди по нуждѣ становятся искусниками.
ніе, чтобы принудить зрителя смотрѣть на него съ опредѣленнаго разстоянія. Въ узкихъ улицахъ необхо
димы иные профили, менѣе рельефная орнаментовка, болѣе нѣжная структура, чѣмъ на широкихъ проспек
тахъ, или на площадяхъ. Въ ширинѣ улицъ имѣютъ значеніе даже одинъ или два метра.
Нѣкоторыя произведенія архитектуры разсчитаны для разсматриванія съ двухъ точекъ зрѣнія. Детали фасадовъ у многихъ куполовъ, башенъ и тріумфаль
ныхъ арокъ производятъ впечатлѣніе лишь вблизи,
тогда какъ высокіе силуэты гармонируютъ съ общимъ характеромъ всего города. Особенно замѣчательными въ перспективномъ отношеніи проф. Вагнеръ считаетъ зданія въ стилѣ барокко. На второе мѣсто ставитъ онъ постройки готической эпохи.
Весьма важно, кромѣ того, подготовить у зрителя возможность сконцентрировать свое впечатлѣніе, вы
двинувъ на первый планъ соотвѣтствующее мѣсто въ постройкѣ Если, напримѣръ, середина его не выдѣ
ляется достаточно рельефно, воспріятіе получается расплывчатымъ и неопредѣленнымъ.
Столь же существенно, чтобы эффектъ не ослабѣвалъ при созерцаніи, а повышался. Сначала зритель воспринимаетъ неясный общій очеркъ, затѣмъ начи
наетъ разбивать свое впечатлѣніе, разсматривать въ отдѣльности силуэтъ, распредѣленіе пятенъ, располо
женіе частей зданія; когда глазъ нѣсколько освоится съ этою задачей, зритель испытываетъ потребность провѣрить эффектъ частей и деталей при перемѣнѣ точекъ зрѣнія. Когда результатъ получается удовлетворительный, разрѣшена одна изъ самыхъ трудныхъ задачъ строительнаго искусства. Одновременное соблю
деніе всѣхъ вышеуказанныхъ условій въ композиціи, проведеніе ихъ гармонически между собою, можетъ быть названо «контрапунктомъ» архитектуры,
Зодчему приходится постоянно принимать въ соображеніе глазъ зрителя, созерцающій зданіе со все
возможныхъ точекъ и на разномъ разстояніи; кромѣ того, отдѣльныя части постройки должны быть сгруппи
рованы такъ, чтобы онѣ производили цѣльное впеча
тлѣніе. Не можетъ быть упущено изъ виду воздѣйствіе солнечнаго освѣщенія и атмосферическихъ осад
ковъ (положеніе относительно странъ свѣта) Кромѣ того, слѣдуетъ использовать мѣстоположеніе участка и фонъ ландшафта и примѣнить правильно просвѣты; проектируя улицу, необходимо имѣть въ виду ея за
вершеніе. Въ постройкѣ должно выдѣлить и выгодно расположить точку, дающую наилучшее зрительное вос
пріятіе; надо умѣло примѣнить перебои осей, какъ на фасадѣ, такъ и внутри зданія. Оно, въ размѣрахъ своихъ и въ характерѣ, должно быть согласовано съ
общимъ видомъ города, площади или улицы. Постройка должна соотвѣтствовать своему назначенію. Къ числу прочихъ условій хорошей композиціи слѣдуетъ отнести возможность легко оріентироваться при постройкѣ, эффектность размѣровъ и окраски, акустику, удовлетворительность освѣщенія помѣщеній и мн. др.
Проф. Вагнеръ, указывая на трудность выполненія всѣхъ этихъ задачъ, приводитъ въ примѣръ мастеровъ Ренессанса и стиля Барокко. Современная эпоха, съ
присущею ей наклонностью къ широкимъ размѣрамъ, также создала шедевры, достойные удивленія; проф. Вагнеръ ссылается, въ видѣ доказательства на Кайзербургъ и площадь Маріи-Терезіи въ Вѣнѣ.
Въ концѣ этой главы, представляющей чуть ли не единственную въ своемъ родѣ попытку указать на раз
личныя условія, которыя должны быть соблюдены при компановкѣ цитируемый авторъ находитъ нужнымъ оговориться, что все изложенное имъ отступаетъ при композиціи на задній планъ, сравнительно съ воображеніемъ и вкусомъ. Только творческая фантазія, облагороженная вкусомъ, придаетъ архитектурнымъ фор
мамъ ту прелесть, которая радуетъ и очаровываетъ людскія сердца.
Отмѣтивъ заслугу проф. Вагнера, состоящую въ изложеніи ряда практическихъ указаній, мы и въ этой главѣ вынуждены отнестись крайне отрицательно къ его теоретической аргументаціи. Въ своемъ преклоне
ніи передъ утилитарнымъ онъ доходитъ до явнаго аб
сурда Предлагая современному зодчему «примиритьсясъ тѣмъ, что ничто непрактичное не можетъ быть
прекраснымъ., онъ принижаетъ восхваляемое имъ съ такимъ пафосомъ архитектурное искусство до степени прикладного ремесла. Съ такимъ критеріемъ для оцѣнки прекраснаго нечего и говорить о самобытномъ худо
жественномъ творчествѣ. Прекрасныя формы нисколько
не повышаютъ «практичности» предметовъ; большая часть ихъ, напротивъ, уменьшаетъ это столь дорогое профессору Вагнеру качество. Что же изъ этого? Вѣдь, не вся жизнь современнаго человѣка проходитъ
въ тѣсной и затхлой области практичнаго! Низвести зодчество на уровень, о которомъ говоритъ Отто Вагнеръ, равносильно тому, какъ если бы музыкантъ, взы
вая о самобытности и новизнѣ творчествѣ, ограничилъ «практичныя» композиціи - маршами, польками и кадрилями, — они-де единственно прекрасны!
V.
Четвертый отдѣлъ, «о конструкціи», вѣнскій профессоръ начинаетъ издалека. Человѣкъ началъ строить съ цѣлью оградить себя отъ непогоды, враговъ и звѣ
рей. Въ этомъ первичномъ строительствѣ — зародышъ всякой конструкціи, развивающейся соотвѣтственно съ осложненіемъ своего назначенія. Но человѣчество, въ силу присущей ему эстетической потребности, не огра
ничилось утилитарнымъ зодчествомъ, — неизмѣнной сопутницей ему сдѣлалось искусство.
Украшая хижины и пещеры цвѣтами, вѣтками, трофеями, оружіемъ и пр., первобытные люди возбудили въ себѣ подражательную наклонность; такимъ образомъ, архитектура призвала къ жизни своихъ сестеръ — живопись и ваяніе.
Художественная дѣятельность, по Отто Вагнеру, возникла изъ соединенія четырехъ началъ: «потреб
ности, цѣли, конструкціи и идеализма». Слова эти, не связанныя логически между собою, почтенный авторъ сливаетъ «въ нѣкоторый родъ необходимости», создаю
щей художественное произведеніе, — поясняя своимъ неуклюжимъ разсужденіемъ классическій афоризмъ: «artis sola domina necessitas» («нужда единственная властительница искусства»). Разсужденіе это, конечно, ни
сколько не разъясняетъ весьма нехитраго афоризма, о томъ, что люди по нуждѣ становятся искусниками.