1902 годъ.

XXXI годъ изданія.

15 Декабря.

№. 50.

ЗОДЧІЙ.

ЖУРНАЛЪ АРХИТЕКТУРНЫЙ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕХНИЧЕСКІЙ. органъ ИМПЕРАТОРСКАГО спб. общества архитекторовъ.

VI.
Послѣдній отдѣлъ своей книги вѣнскій профессоръ посвятилъ художественной практикѣ («Kunstpraxis»). Подъ этимъ терминомъ онъ подразумѣваетъ навыкъ въ примѣненіи формъ, пріобрѣтенный съ помощью изученія и на опытѣ Навыкъ этотъ бываетъ результатомъ многолѣтней художественно строительной дѣятельности.
Авторъ предварительно разсматриваетъ вопросъ о графическомъ выполненіи архитектурныхъ работъ. Ин
тересъ къ архитектоническимъ твореніямъ, пока они пребываютъ на бумагѣ, весьма не великъ. Картина, пластика, объемъ, зданіе и всякій иной художествен
ный объектъ дѣйствуютъ непосредственно на глазъ и чувство зрителя, облегчая ему пониманіе и позволяя составить себѣ непосредственное сужденіе. Для пониманія плановъ и чертежей необходимо духовно углу
биться въ нихъ, что почти недоступно для большинства зрителей Притомъ же многіе зодчіе нисколько не заботиться о приданіи своей композиціи внѣшняго вида, соотвѣтствующаго современному вкусу. Особенно вредитъ архитектоническому рисунку расплывчатость; зодчій долженъ стараться передать на бумагѣ свою мысль какъ можно яснѣе, отчетливѣе, чище, сознательнѣе и убѣдительнѣе для зрителя. Вмѣстѣ съ тѣмъ, по
слѣдній не долженъ быть вводимъ въ заблужденіе ак
варельными украшеніями, отклоняющимися отъ правды. Художественные чертежи, которые предназначены для выставки, не слѣдуетъ сопоставлять ни съ чѣмъ, на
рушающимъ цѣльность впечатлѣнія. Планы, фасады и разрѣзы, на которыхъ не заполнены значительныя части бумаги, остающіяся бѣлыми, не должны быть размѣщаемы между картинами и скульптурами, иначе
они нарушатъ общее впечатлѣніе. По этой причинѣ произведенія архитектуры на большей части выставокъ бываютъ трактуемы весьма пренебрежительно.
Самымъ яркимъ проявленіемъ модернизма могутъ быть названы въ архитектурѣ — современные большіе города. Они достигли небывалыхъ ранѣе размѣровъ; это обстоятельство послужило поводомъ къ возникно
венію ряда новыхъ вопросовъ. Особенно важенъ во
просъ объ урегулированіи городовъ. Съ современной точки зрѣнія, хорошее рѣшеніе задачи необходимо должно примирять требованія искусства съ требованіями цѣлесообразности. Нерѣдко случается, что практическими соображеніями жертвуютъ ради художе
ственности: при сооруженіи городовъ возможно лишь обратное соотношеніе. Искусству, при урегулированіи городовъ, остается слѣдить лишь за тѣмъ, чтобы пре
дотвратить проявленія вандализма. Проф. Вагнеръ совѣтуетъ архитекторамъ, выполняющимъ планы урегу
лированія, по возможности художественнѣе выполнить техническія требованія по сообщенію, тщательно соблюсти экономическія и гигіеническія условія.
Работы по урегулированію городовъ распадаются на двѣ части, — въ разростающейся периферіи города искусство и техника располагаютъ полною свободою выбора, тогда какъ въ центральныхъ кварталахъ стремленія къ новымъ формамъ принуждены сообразо
ваться съ тѣснящимися домами и памятниками Это не устраняетъ необходимости соблюдать возможное единство въ планѣ, приводя сооруженія окраинъ и центра въ гармоническое взаимодѣйствіе. Небрежное отношеніе къ застройкѣ окраинъ угрожаетъ въ будущемъ новыми осложненіями, такъ какъ окраины по
☛