лямъ лишь техническія требованія, не заботясь о цѣльности художественнаго впечатлѣнія, производимаго городомъ Выходитъ, что ему, стороннику демократиче
ской современности, желательно насильственно навя
зывать строющимъ художественныя задачи. Мы не касаемся вопроса по существу: зодчій художникъ, скорбящій объ упадкѣ искусства, могъ бы, оставаясь вѣрнымъ самому себѣ, требовать и насильственнаго воз
дѣйствія на анти-художественную современность. Но какъ совмѣщаетъ вѣнскій профессоръ такія сверхъ
аристократическія поползновенія съ преклоненіемъ передъ современною буржуазною практичностью, это тайна его страннаго, противорѣчиваго мышленія.
Вопреки своему же утвержденію, будто живописность достижима «безъ повышенія расходовъ», проф. Вагнеръ, возмущаясь видомъ Вѣны, взываетъ къ городскому управленію этой столицы: необходимо-де со
брать денежный фондъ на приведеніе города въ болѣе художественный видъ, надо провести принудительный законъ объ отчужденіи мѣшающихъ урегулированію домовъ и участковъ поставить строительство въ зависимость не только отъ инженеровъ, но и отъ художниковъ. На практической почвѣ проф. Вагнеръ, повиди
мому, сейчасъ же перестаетъ быть панегиристомъ не имѣющей ничего общаго съ искусствомъ, современности.
Признавая, что внѣшность современныхъ зданій отмѣчена неувѣренностью, исканіемъ на-ощупь надлежа
щей ноты. проф. Вагнеръ указываетъ на успѣхи вну
тренней архитектуры и предметовъ обихода. Олово «комфортъ» получило право гражданства на всѣхъ языкахъ, и все, что не подчиняется строгимъ законамъ комфорта, считается трактованнымъ ошибочно.
Критерій современнаго человѣчества сводится къ двумъ категорическимъ требованіямъ: насколько возможно большаго удобства и наибольшей чистоты. Всякое про
изведеніе искусства, но отвѣчающее этимъ условіямъ, лишено жизненности. Неудобныя лѣстницы, все гро
моздкое, непрактичное, трудно поддающееся чисткѣ, не гигіеничное, мебель съ острыми углами, сѣдалища, не приспособленныя къ формѣ человѣческаго тѣла и къ удобствамъ пользованія при чтеніи, ѣдѣ, куреніи, пріемѣ гостей и т. п., всѣ непрактичные предметы художественной промышленности, хотя бы къ нимъ приложили руку величайшіе мастера, подлежатъ осужде
нію, независимо отъ того, предназначаются-ли для дворца, или для простѣйшей буржуазной квартиры.
Раздѣленіе искусства на виды — устарѣло. Теперь можетъ быть рѣчь лишь объ единомъ искусствѣ, ищу
щемъ прекраснаго выраженія для каждаго проявленія культуры. Модернизмъ созданъ усиліями художниковъ всѣхъ спеціальностей и воспринятъ современностью въ силу того, что отвѣчаетъ нынѣшнимъ воспріятіямъ больше, чѣмъ примѣнявшаяся прежде помѣсь старыхъ стилей.
Плагіаторы, копировщики и подражатели-ремесленники долго прикрывались знаменемъ эклектизма, со
вмѣщающаго и смѣшивающаго всѣ направленія. Лишь съ появленіемъ свѣжихъ, самостоятельныхъ формъ мо
дернизма обнаружилась вся безплодность механическикопировальной работы. Съ современной точки зрѣнія, по мнѣнію Отто Вагнера, искусство и ремесло несовмѣстимы. Художникъ ищетъ удовлетворенія въ кра
сотѣ своего произведенія; ремесленникъ, какъ антиподъ его, на первый планъ ставитъ свою выгоду. Какъ бы ни старалось государство, оно ничѣмъ не запол
нитъ этой бездны. Вызванная спросомъ на новизну художественная промышленность рѣдко удовлетворяетъ эстетическимъ требованіямъ, погрѣшаетъ противъ красоты формы, стройности замысла и старательности вы
полненія. Отрывочныя практическія замѣчанія свои проф. Вагнеръ дополняетъ нѣсколькими словами о ко
врахъ, освѣщеніи, картинахъ, модѣ и о правѣ художественной собственности.
Стѣнные ковры чистятся съ трудомъ и не легко сохраняются; они пропитываются сильными запахами (отъ сигаръ, плодовъ и пр.) и, несмотря на провѣтриваніе помѣщеній, долго отравляютъ ими воздухъ ком
наты. Ковры, разстилаемые на полу, пріятны при ходьбѣ, такъ какъ ноги не скользятъ на нихъ. Они заглушаютъ шумъ шаговъ, даютъ теплоту и имѣютъ уютный видъ. Въ художественномъ отношеніи ковры поз
воляютъ завершитъ въ тонахъ отдѣлку помѣщенія. Проф. Вагнеръ высказывается противъ слишкомъ рельефной орнаментаціи ковровъ и помѣщенія на нихъ
картинъ или изображеній. Лишь каймы ихъ должны быть отмѣчены нѣсколько замѣтнѣе. Богатый орнаментъ en plein всегда будетъ впадать въ коллизію съ отдѣл
кою всего помѣщенія. По этой причинѣ, восточные ковры, несмотря на восхитительную гармонію въ окраскѣ не подходятъ къ нашей обстановкѣ.
Въ прежнее время не было возможности удовлетворить основательному запросу человѣчества на доста
точное освѣщеніе, пріятную теплоту и чистый воздухъ въ жилыхъ помѣщеніяхъ. Нынѣ все это легко дости
жимо. Электричество, при безопасности въ пожарномъ отношеніи, даетъ идеальное освѣщеніе комнатъ, устраняетъ копоть и пр.
Картины, составляющія самое естественное украшеніе жилыхъ помѣщеній, не должны загромождать стѣнъ; глазъ зрителя долженъ отдыхать на нихъ, не получая сразу разнородныхъ воспріятій. Величина картинъ со
размѣряется съ размѣрами помѣщеній. Развѣшивать ихъ слѣдуетъ въ предѣлахъ 60-градуснаго уклоненія
(30 градусовъ книзу и столько же кверху) отъ угла зрѣнія. Модернизмъ съ полною основательностью отвергаетъ по этой причинѣ росписанные плафоны, смо
трѣть на которые можно, лишь неестественно закинувъ голову. На крайнемъ рубежѣ художественной промыш
ленности, Отто Вагнеръ помѣщаетъ моду. На мужскую моду искусство, такъ сказать, махнуло рукой; нѣкото
рыя претензіи на стиль въ одеждѣ сохранили лишь дамскія моды. Какая-либо перемѣна въ этой сферѣ можетъ воспослѣдовать лишь отъ воздѣйствія искусства на массы; если вкусы публики разовьются, быть мо
жетъ, измѣнится и мода на одежду, хотя въ этомъ отношеніи рѣшающая роль принадлежитъ соціальнымъ условіямъ.
По вопросу о художественной собственности вѣнскій профессоръ высказывается въ пользу законовъ, ограждающихъ принадлежащее автору право всяческаго воспроизведенія. Что же касается идей, то ихъ оградить отъ заимствованій законодательными мѣрами не
возможно. Награды за творческія идеи, поступающія во всеобщее пользованіе, вѣнскій профессоръ ожидаетъ
ской современности, желательно насильственно навя
зывать строющимъ художественныя задачи. Мы не касаемся вопроса по существу: зодчій художникъ, скорбящій объ упадкѣ искусства, могъ бы, оставаясь вѣрнымъ самому себѣ, требовать и насильственнаго воз
дѣйствія на анти-художественную современность. Но какъ совмѣщаетъ вѣнскій профессоръ такія сверхъ
аристократическія поползновенія съ преклоненіемъ передъ современною буржуазною практичностью, это тайна его страннаго, противорѣчиваго мышленія.
Вопреки своему же утвержденію, будто живописность достижима «безъ повышенія расходовъ», проф. Вагнеръ, возмущаясь видомъ Вѣны, взываетъ къ городскому управленію этой столицы: необходимо-де со
брать денежный фондъ на приведеніе города въ болѣе художественный видъ, надо провести принудительный законъ объ отчужденіи мѣшающихъ урегулированію домовъ и участковъ поставить строительство въ зависимость не только отъ инженеровъ, но и отъ художниковъ. На практической почвѣ проф. Вагнеръ, повиди
мому, сейчасъ же перестаетъ быть панегиристомъ не имѣющей ничего общаго съ искусствомъ, современности.
Признавая, что внѣшность современныхъ зданій отмѣчена неувѣренностью, исканіемъ на-ощупь надлежа
щей ноты. проф. Вагнеръ указываетъ на успѣхи вну
тренней архитектуры и предметовъ обихода. Олово «комфортъ» получило право гражданства на всѣхъ языкахъ, и все, что не подчиняется строгимъ законамъ комфорта, считается трактованнымъ ошибочно.
Критерій современнаго человѣчества сводится къ двумъ категорическимъ требованіямъ: насколько возможно большаго удобства и наибольшей чистоты. Всякое про
изведеніе искусства, но отвѣчающее этимъ условіямъ, лишено жизненности. Неудобныя лѣстницы, все гро
моздкое, непрактичное, трудно поддающееся чисткѣ, не гигіеничное, мебель съ острыми углами, сѣдалища, не приспособленныя къ формѣ человѣческаго тѣла и къ удобствамъ пользованія при чтеніи, ѣдѣ, куреніи, пріемѣ гостей и т. п., всѣ непрактичные предметы художественной промышленности, хотя бы къ нимъ приложили руку величайшіе мастера, подлежатъ осужде
нію, независимо отъ того, предназначаются-ли для дворца, или для простѣйшей буржуазной квартиры.
Раздѣленіе искусства на виды — устарѣло. Теперь можетъ быть рѣчь лишь объ единомъ искусствѣ, ищу
щемъ прекраснаго выраженія для каждаго проявленія культуры. Модернизмъ созданъ усиліями художниковъ всѣхъ спеціальностей и воспринятъ современностью въ силу того, что отвѣчаетъ нынѣшнимъ воспріятіямъ больше, чѣмъ примѣнявшаяся прежде помѣсь старыхъ стилей.
Плагіаторы, копировщики и подражатели-ремесленники долго прикрывались знаменемъ эклектизма, со
вмѣщающаго и смѣшивающаго всѣ направленія. Лишь съ появленіемъ свѣжихъ, самостоятельныхъ формъ мо
дернизма обнаружилась вся безплодность механическикопировальной работы. Съ современной точки зрѣнія, по мнѣнію Отто Вагнера, искусство и ремесло несовмѣстимы. Художникъ ищетъ удовлетворенія въ кра
сотѣ своего произведенія; ремесленникъ, какъ антиподъ его, на первый планъ ставитъ свою выгоду. Какъ бы ни старалось государство, оно ничѣмъ не запол
нитъ этой бездны. Вызванная спросомъ на новизну художественная промышленность рѣдко удовлетворяетъ эстетическимъ требованіямъ, погрѣшаетъ противъ красоты формы, стройности замысла и старательности вы
полненія. Отрывочныя практическія замѣчанія свои проф. Вагнеръ дополняетъ нѣсколькими словами о ко
врахъ, освѣщеніи, картинахъ, модѣ и о правѣ художественной собственности.
Стѣнные ковры чистятся съ трудомъ и не легко сохраняются; они пропитываются сильными запахами (отъ сигаръ, плодовъ и пр.) и, несмотря на провѣтриваніе помѣщеній, долго отравляютъ ими воздухъ ком
наты. Ковры, разстилаемые на полу, пріятны при ходьбѣ, такъ какъ ноги не скользятъ на нихъ. Они заглушаютъ шумъ шаговъ, даютъ теплоту и имѣютъ уютный видъ. Въ художественномъ отношеніи ковры поз
воляютъ завершитъ въ тонахъ отдѣлку помѣщенія. Проф. Вагнеръ высказывается противъ слишкомъ рельефной орнаментаціи ковровъ и помѣщенія на нихъ
картинъ или изображеній. Лишь каймы ихъ должны быть отмѣчены нѣсколько замѣтнѣе. Богатый орнаментъ en plein всегда будетъ впадать въ коллизію съ отдѣл
кою всего помѣщенія. По этой причинѣ, восточные ковры, несмотря на восхитительную гармонію въ окраскѣ не подходятъ къ нашей обстановкѣ.
Въ прежнее время не было возможности удовлетворить основательному запросу человѣчества на доста
точное освѣщеніе, пріятную теплоту и чистый воздухъ въ жилыхъ помѣщеніяхъ. Нынѣ все это легко дости
жимо. Электричество, при безопасности въ пожарномъ отношеніи, даетъ идеальное освѣщеніе комнатъ, устраняетъ копоть и пр.
Картины, составляющія самое естественное украшеніе жилыхъ помѣщеній, не должны загромождать стѣнъ; глазъ зрителя долженъ отдыхать на нихъ, не получая сразу разнородныхъ воспріятій. Величина картинъ со
размѣряется съ размѣрами помѣщеній. Развѣшивать ихъ слѣдуетъ въ предѣлахъ 60-градуснаго уклоненія
(30 градусовъ книзу и столько же кверху) отъ угла зрѣнія. Модернизмъ съ полною основательностью отвергаетъ по этой причинѣ росписанные плафоны, смо
трѣть на которые можно, лишь неестественно закинувъ голову. На крайнемъ рубежѣ художественной промыш
ленности, Отто Вагнеръ помѣщаетъ моду. На мужскую моду искусство, такъ сказать, махнуло рукой; нѣкото
рыя претензіи на стиль въ одеждѣ сохранили лишь дамскія моды. Какая-либо перемѣна въ этой сферѣ можетъ воспослѣдовать лишь отъ воздѣйствія искусства на массы; если вкусы публики разовьются, быть мо
жетъ, измѣнится и мода на одежду, хотя въ этомъ отношеніи рѣшающая роль принадлежитъ соціальнымъ условіямъ.
По вопросу о художественной собственности вѣнскій профессоръ высказывается въ пользу законовъ, ограждающихъ принадлежащее автору право всяческаго воспроизведенія. Что же касается идей, то ихъ оградить отъ заимствованій законодательными мѣрами не
возможно. Награды за творческія идеи, поступающія во всеобщее пользованіе, вѣнскій профессоръ ожидаетъ