средняго барабана, который, судя по общей пропорціи былъ значительныхъ размѣровъ и вѣса. Пока за храмомъ имѣлся надлежащій уходъ, временное сопротив
леніе арокъ было достаточно для верхней нагрузки; когда же дождевая вода начала проникать на под
пружныя арки и паруса, сложенные на известковомъ растворѣ, послѣдніе разрушились.
Въ боковой стѣнѣ сѣвернаго алтаря обнаружены слѣды закладки большого проема, причемъ съ на
ружной стороны противъ этого мѣста имѣются слѣды бывшаго пристроя съ двускатной крышей; это обстоя
тельство, въ связи съ закладкой проема южной апсиды, заставляетъ предполагать, что здѣсь ранѣе въ особой
пристройкѣ существовала ризница, или какое другое помѣщеніе. Пристройка эта, вѣроятно, была уничто
жена во время возведенія храма преподобнаго Макарія, соединеннаго съ Троицкимъ соборомъ крытою колоннадой.
Сѣверная и южная двери также подверглись передѣлкамъ: онѣ частью заложены (см. планъ).
При изслѣдованіи задѣлки проема въ стѣнѣ сѣвернаго алтаря мы совершенно случайно наткнулись на небольшой, заваленный щебнемъ и мусоромъ тайникъ съ заложенными внутренней и наружною дверями; вѣроятно, это былъ просто небольшой запасный выходъ изъ алтарей.
внушительное впечатлѣніе своими монументальными размѣрами, носитъ въ то же время печать торжест
веннаго спокойствія. Всѣ стѣны, пилоны и потолки покрыты фресковой живописью.
Не смотря на полную заброшенность, разрушеніе и уничтоженіе всего, что только возможно было уни
чтожить, впечатлѣніе это не изглаживается. Можно себѣ представить, насколько это впечатлѣніе было силь
нѣе, когда соборъ былъ открытъ и наполненъ массой драгоцѣнностей.
Фрески трактуютъ положительно всѣ моменты библейской исторіи и жизни святыхъ, и тѣмъ не менѣе вниманіе не развлекается, пестроты нѣтъ. Основной
фонъ фресокъ синій, лазоревый. Самыя картины по большей части въ коричневатыхъ тонахъ. Главные контуры рисунка глубоко прорѣзаны въ штукатуркѣ, а живопись исполнена по свѣжей, сырой штукатуркѣ, такъ какъ краски пропитали послѣднюю на нѣкоторую глубину. Возстановленіе фресокъ, разъ оно будетъ поручено спеціалистамъ, явится дѣломъ не за
труднительнымъ, такъ какъ въ нѣкоторыхъ частяхъ краски сохранили поразительную свѣжесть. Самый ри
сунокъ благороденъ и смѣлъ. Фигуры святыхъ на круглыхъ колоннахъ, отдѣльныя сцены въ алтарныхъ нишахъ, изображенія Спасителя, Богоматери въ куполахъ барабановъ и т. д. исполнены въ крупномъ мас
штабѣ и рукой настоящаго мастера. Манера письма преимущественно византійская, хотя въ нѣкоторыхъ частяхъ, напр., въ сѣверномъ алтарѣ, есть намеки и
на итальянское вліяніе. Свѣжѣе всѣхъ фрески въ нишѣ главнаго алтаря, затѣмъ въ сѣверномъ нефѣ, въ особенности на сводахъ.
Живопись эта, по нашему глубокому убѣжденію, заслуживаетъ изслѣдованія художниковъ - спеціали
стовъ. По прилагаемымъ рисункамъ только отчасти можно судить о достоинствѣ этой живописи, и инте
ресно, что, сравнивая фрески Троицкаго собора съ таковыми же Романово-Борисоглѣбскаго монастыря, находимъ большое сходство, какъ въ характерѣ рисунка
такъ и въ трактовкѣ сюжетовъ. Положительно непо
нятно, какъ до сихъ поръ такой интересный памятникъ, не далеко отъ центра Россіи, оставался безъ надлежащаго изученія.
Переходя въ заключеніе къ вопросу о томъ, что дѣлать съ этимъ памятникомъ, мы на основаніи личнаго осмотра еще болѣе убѣждаемся въ необходимо
сти полной и тщательной реставраціи. Было бы боль
шимъ варварствомъ уничтожить этотъ храмъ, который по своему мѣстоположенію всегда легко доступенъ для изученія и осмотра какъ спеціалистовъ, такъ и много
численныхъ туристовъ, ежегодно наводняющихъ Волгу и ищущихъ эстетическихъ впечатлѣній.
Подробное освидѣтельствованіе храма выяснило полную возможность возстановленія его въ томъ видѣ, въ какомъ онъ былъ возведенъ въ XVII вѣкѣ, Фунда
менты наружныхъ стѣнъ, пилоны, самыя стѣны — какъ по размѣрамъ, такъ и по состоянію вполнѣ устойчивы и прочны; исключеніемъ являются лишь тѣ части стѣнъ, въ толщѣ коихъ устроены лѣстницы. Эти части, ко
нечно, нужно переложить, уничтоживъ лѣстницы и замѣнивъ ихъ одной внутренней въ юго-западномъ углу церкви. Что же касается средняго барабана, то
Рис. 5. Главный входъ. Видъ изъ притвора.
Какъ мы уже замѣтили выше, паперть храма не представляетъ никакого интереса и правильнѣе при реставраціи ее замѣнить болѣе соотвѣтствующей об
щему стилю собора. За то главный западный входъ весьма изященъ (см. рис. 5). Наружныя деревянныя и внутреннія желѣзныя двери работы ХѴII вѣка впол
нѣ сохранились; онѣ, не смотря на простоту, очень стильны.
Прекрасныя фрески на откосѣ входной арки довольно недурно сохранились.
Внутренній видъ храма, производя чрезвычайно
леніе арокъ было достаточно для верхней нагрузки; когда же дождевая вода начала проникать на под
пружныя арки и паруса, сложенные на известковомъ растворѣ, послѣдніе разрушились.
Въ боковой стѣнѣ сѣвернаго алтаря обнаружены слѣды закладки большого проема, причемъ съ на
ружной стороны противъ этого мѣста имѣются слѣды бывшаго пристроя съ двускатной крышей; это обстоя
тельство, въ связи съ закладкой проема южной апсиды, заставляетъ предполагать, что здѣсь ранѣе въ особой
пристройкѣ существовала ризница, или какое другое помѣщеніе. Пристройка эта, вѣроятно, была уничто
жена во время возведенія храма преподобнаго Макарія, соединеннаго съ Троицкимъ соборомъ крытою колоннадой.
Сѣверная и южная двери также подверглись передѣлкамъ: онѣ частью заложены (см. планъ).
При изслѣдованіи задѣлки проема въ стѣнѣ сѣвернаго алтаря мы совершенно случайно наткнулись на небольшой, заваленный щебнемъ и мусоромъ тайникъ съ заложенными внутренней и наружною дверями; вѣроятно, это былъ просто небольшой запасный выходъ изъ алтарей.
внушительное впечатлѣніе своими монументальными размѣрами, носитъ въ то же время печать торжест
веннаго спокойствія. Всѣ стѣны, пилоны и потолки покрыты фресковой живописью.
Не смотря на полную заброшенность, разрушеніе и уничтоженіе всего, что только возможно было уни
чтожить, впечатлѣніе это не изглаживается. Можно себѣ представить, насколько это впечатлѣніе было силь
нѣе, когда соборъ былъ открытъ и наполненъ массой драгоцѣнностей.
Фрески трактуютъ положительно всѣ моменты библейской исторіи и жизни святыхъ, и тѣмъ не менѣе вниманіе не развлекается, пестроты нѣтъ. Основной
фонъ фресокъ синій, лазоревый. Самыя картины по большей части въ коричневатыхъ тонахъ. Главные контуры рисунка глубоко прорѣзаны въ штукатуркѣ, а живопись исполнена по свѣжей, сырой штукатуркѣ, такъ какъ краски пропитали послѣднюю на нѣкоторую глубину. Возстановленіе фресокъ, разъ оно будетъ поручено спеціалистамъ, явится дѣломъ не за
труднительнымъ, такъ какъ въ нѣкоторыхъ частяхъ краски сохранили поразительную свѣжесть. Самый ри
сунокъ благороденъ и смѣлъ. Фигуры святыхъ на круглыхъ колоннахъ, отдѣльныя сцены въ алтарныхъ нишахъ, изображенія Спасителя, Богоматери въ куполахъ барабановъ и т. д. исполнены въ крупномъ мас
штабѣ и рукой настоящаго мастера. Манера письма преимущественно византійская, хотя въ нѣкоторыхъ частяхъ, напр., въ сѣверномъ алтарѣ, есть намеки и
на итальянское вліяніе. Свѣжѣе всѣхъ фрески въ нишѣ главнаго алтаря, затѣмъ въ сѣверномъ нефѣ, въ особенности на сводахъ.
Живопись эта, по нашему глубокому убѣжденію, заслуживаетъ изслѣдованія художниковъ - спеціали
стовъ. По прилагаемымъ рисункамъ только отчасти можно судить о достоинствѣ этой живописи, и инте
ресно, что, сравнивая фрески Троицкаго собора съ таковыми же Романово-Борисоглѣбскаго монастыря, находимъ большое сходство, какъ въ характерѣ рисунка
такъ и въ трактовкѣ сюжетовъ. Положительно непо
нятно, какъ до сихъ поръ такой интересный памятникъ, не далеко отъ центра Россіи, оставался безъ надлежащаго изученія.
Переходя въ заключеніе къ вопросу о томъ, что дѣлать съ этимъ памятникомъ, мы на основаніи личнаго осмотра еще болѣе убѣждаемся въ необходимо
сти полной и тщательной реставраціи. Было бы боль
шимъ варварствомъ уничтожить этотъ храмъ, который по своему мѣстоположенію всегда легко доступенъ для изученія и осмотра какъ спеціалистовъ, такъ и много
численныхъ туристовъ, ежегодно наводняющихъ Волгу и ищущихъ эстетическихъ впечатлѣній.
Подробное освидѣтельствованіе храма выяснило полную возможность возстановленія его въ томъ видѣ, въ какомъ онъ былъ возведенъ въ XVII вѣкѣ, Фунда
менты наружныхъ стѣнъ, пилоны, самыя стѣны — какъ по размѣрамъ, такъ и по состоянію вполнѣ устойчивы и прочны; исключеніемъ являются лишь тѣ части стѣнъ, въ толщѣ коихъ устроены лѣстницы. Эти части, ко
нечно, нужно переложить, уничтоживъ лѣстницы и замѣнивъ ихъ одной внутренней въ юго-западномъ углу церкви. Что же касается средняго барабана, то
Рис. 5. Главный входъ. Видъ изъ притвора.
Какъ мы уже замѣтили выше, паперть храма не представляетъ никакого интереса и правильнѣе при реставраціи ее замѣнить болѣе соотвѣтствующей об
щему стилю собора. За то главный западный входъ весьма изященъ (см. рис. 5). Наружныя деревянныя и внутреннія желѣзныя двери работы ХѴII вѣка впол
нѣ сохранились; онѣ, не смотря на простоту, очень стильны.
Прекрасныя фрески на откосѣ входной арки довольно недурно сохранились.
Внутренній видъ храма, производя чрезвычайно