увѣряетъ, что Пизано былъ родомъ не изъ провинціи Апуліи, а изъ мѣстечка Апуліи въ Тосканѣ. Какъ бы то ни было, но когда, въ 1260 г., жители
города Пизы поручили ему постройку мраморной каѳедры для знаменитаго баптистерія, сооружен
наго въ XII вѣкѣ пизанскимъ архитекторомъ Діотисальви, онъ, безъ сомнѣнія, былъ уже знакомъ съ каѳедрами южно-итальянскихъ церквей и. быть мо
жетъ, при исполненіи порученной ему работы, до нѣкоторой степени подражалъ имъ, замѣняя однако мозаичныя украшенія скульптурными и увеличивая число граней до шести
Въ Равелло, кромѣ двухъ каѳедръ въ соборѣ, существуетъ еще третья, па видъ очень старая, въ церкви св. Іоанна (San Giovanni del Toro) нѣкогда чрезвы
чайно богатой базиликѣ, до сихъ поръ сохранившей, не смотря на неоднократныя, основательныя реставра
ціи, десять античныхъ колоннъ изъ сѣраго гранита.
Тамъ каѳедра покоится на четырехъ гранитныхъ колонкахъ, соединенныхъ между собою арками (фиг. 2). Капители и базы изящны и хорошо исполнены. Мозаики не менѣе интересны, чѣмъ на каѳедрахъ въ соборѣ: изображены птицы, цвѣты, фантастическія животныя и множество чрезвычайно разнообраз
ныхъ геометрическихъ орнаментовъ. Преобладающіе цвѣта — красный, голубой, золотой, черный и бѣлый. На стѣнкахъ лѣстницы хорошо сохранились старыя фрески.
Остальныя церкви въ Равелло ничего особенно выдающагося не заключаютъ. Тѣмъ не менѣе, онѣ живописны и напоминаютъ нѣкоторыя византійскія церк
Рис. 3. Башня собора въ Равелло.
вушки въ Греціи. Одна изъ наиболѣе интересныхъ называется Santa Maria del Gradillo. Наружная поверх
ность стѣнъ не рѣдко бываетъ украшена узорами изъ
терракотты и разноцвѣтныхъ, преимущественно желтыхъ и сѣрыхъ камней. Такъ, напримѣръ, подъ карнизомъ башни собора (фиг. 3), тянется фризъ изъ пере
сѣкающихся, разноцвѣтныхъ арочекъ, опирающихся на рядъ мраморныхъ колонокъ. Парныя полуциркуль
ныя окна этой башни, съ ихъ разгружающими арками, имѣютъ совсѣмъ византійскій видъ. Центры всѣхъ арокъ значительно приподняты. Арки, какъ внутреннія, такъ и разгружающія, сложены изъ кирпича и окай
млены мраморнымъ наличникомъ полукруглаго профиля. Только верхнія окна остались въ первоначальномъ видѣ; нижнія же были впослѣдствіи задѣланы.
Большинство изъ построекъ въ Равелло могутъ быть отнесены къ стилю, который Фергюссонъ, въ своей исторіи архитектуры, называетъ романо-византійскимъ и который образовался благодаря оживленнымъ торговымъ сношеніямъ южной Италіи съ Ви
зантіею, и, въ особенности, Апуліи съ Пелопоннесомъ. Памятники этого смѣшаннаго стиля очень жи
вописны и сравнительно еще мало изучены. Ихъ слѣ
дуетъ искать, конечно, не въ Неаполѣ и другихъ многолюдныхъ центрахъ, подъ давленіемъ современ
наго космополитизма въ значительной степени утра
тившихъ оригинальность, а именно въ такихъ городишкахъ, какъ Равелло, Амальфи, Салерно и на восточномъ берегу Апеннинскаго полуострова — въ Бари, Битонто и Трани.
Рис 2. Каѳедра въ церкви св. Іоанна въ Равелло.
города Пизы поручили ему постройку мраморной каѳедры для знаменитаго баптистерія, сооружен
наго въ XII вѣкѣ пизанскимъ архитекторомъ Діотисальви, онъ, безъ сомнѣнія, былъ уже знакомъ съ каѳедрами южно-итальянскихъ церквей и. быть мо
жетъ, при исполненіи порученной ему работы, до нѣкоторой степени подражалъ имъ, замѣняя однако мозаичныя украшенія скульптурными и увеличивая число граней до шести
Въ Равелло, кромѣ двухъ каѳедръ въ соборѣ, существуетъ еще третья, па видъ очень старая, въ церкви св. Іоанна (San Giovanni del Toro) нѣкогда чрезвы
чайно богатой базиликѣ, до сихъ поръ сохранившей, не смотря на неоднократныя, основательныя реставра
ціи, десять античныхъ колоннъ изъ сѣраго гранита.
Тамъ каѳедра покоится на четырехъ гранитныхъ колонкахъ, соединенныхъ между собою арками (фиг. 2). Капители и базы изящны и хорошо исполнены. Мозаики не менѣе интересны, чѣмъ на каѳедрахъ въ соборѣ: изображены птицы, цвѣты, фантастическія животныя и множество чрезвычайно разнообраз
ныхъ геометрическихъ орнаментовъ. Преобладающіе цвѣта — красный, голубой, золотой, черный и бѣлый. На стѣнкахъ лѣстницы хорошо сохранились старыя фрески.
Остальныя церкви въ Равелло ничего особенно выдающагося не заключаютъ. Тѣмъ не менѣе, онѣ живописны и напоминаютъ нѣкоторыя византійскія церк
Рис. 3. Башня собора въ Равелло.
вушки въ Греціи. Одна изъ наиболѣе интересныхъ называется Santa Maria del Gradillo. Наружная поверх
ность стѣнъ не рѣдко бываетъ украшена узорами изъ
терракотты и разноцвѣтныхъ, преимущественно желтыхъ и сѣрыхъ камней. Такъ, напримѣръ, подъ карнизомъ башни собора (фиг. 3), тянется фризъ изъ пере
сѣкающихся, разноцвѣтныхъ арочекъ, опирающихся на рядъ мраморныхъ колонокъ. Парныя полуциркуль
ныя окна этой башни, съ ихъ разгружающими арками, имѣютъ совсѣмъ византійскій видъ. Центры всѣхъ арокъ значительно приподняты. Арки, какъ внутреннія, такъ и разгружающія, сложены изъ кирпича и окай
млены мраморнымъ наличникомъ полукруглаго профиля. Только верхнія окна остались въ первоначальномъ видѣ; нижнія же были впослѣдствіи задѣланы.
Большинство изъ построекъ въ Равелло могутъ быть отнесены къ стилю, который Фергюссонъ, въ своей исторіи архитектуры, называетъ романо-византійскимъ и который образовался благодаря оживленнымъ торговымъ сношеніямъ южной Италіи съ Ви
зантіею, и, въ особенности, Апуліи съ Пелопоннесомъ. Памятники этого смѣшаннаго стиля очень жи
вописны и сравнительно еще мало изучены. Ихъ слѣ
дуетъ искать, конечно, не въ Неаполѣ и другихъ многолюдныхъ центрахъ, подъ давленіемъ современ
наго космополитизма въ значительной степени утра
тившихъ оригинальность, а именно въ такихъ городишкахъ, какъ Равелло, Амальфи, Салерно и на восточномъ берегу Апеннинскаго полуострова — въ Бари, Битонто и Трани.
Византійскимъ художникамъ южная Италія обя
Рис 2. Каѳедра въ церкви св. Іоанна въ Равелло.