лась гораздо лучше; она украшена арочками, поясками и арабесками изъ того же камня.
Отъ этой башни тѣнистая аллея ведетъ къ обитаемой части дворца, гдѣ обращаютъ на себя внима
ніе, во-первыхъ, башня пятнадцати-саженной высоты, въ общихъ чертахъ сходная съ башнею надъ входомъ, а затѣмъ - весьма курьезный дворикъ съ колоннадою (фиг. 4). Двойныя, мраморныя колонки до того тонки,
зана многими прекрасными произведеніями искусства. Вліяніемъ грековъ можно объяснить какъ планы нѣкоторыхъ церквей, такъ и чисто византійскій характеръ внутренней ихъ отдѣлки, богатой фре
сками и мозаиками. Въ XI вѣкѣ художественныя
произведенія византійцевъ ввозились въ южную Италію въ большомъ количествѣ и скоро стали предметомъ подражанія для мѣстныхъ художни
ковъ. Такъ, напримѣръ, бронзовыя двери церкви на горѣ Св. Ангела (1076 г.) и соборовъ въ Амальфи (XI в.), въ Салерно (1099), въ Троѣ (1119) и въ
Беневентѣ (1150) были привезены изъ Царьграда [*)], а такія же двери въ соборѣ въ Трани (1175)— произведеніе уроженца этого города, названнаго выше Баризано, уже извѣстнаго намъ, какъ автора дверей въ Равелло. Изображеніе дверей собора въ Трани было помѣщено въ журналѣ «Зодчій» за 1893 годъ.
Въ Равелло интересны не одни только памятницы церковной архитектуры. Весьма замѣчательны находящіяся недалеко отъ собора развалины обшир
наго дворца, извѣстнаго подъ названіемъ палаццо Руфоло. Существуетъ немало фантастическихъ легендъ о драгоцѣнныхъ кладахъ, зарытыхъ подъ развалинами этого дворца и о несчастіяхъ, постигшихъ тѣхъ, кто пытался овладѣть этими кладами, находящимися, будто-бы, подъ охраною злыхъ духовъ.
Дворецъ былъ построенъ въ XI вѣкѣ, въ стилѣ, нѣсколько напоминающемъ мавританскій, и до XV вѣка принадлежалъ упомянутой уже фамиліи Руфоло. одной изъ самыхъ богатыхъ и знатныхъ въ предѣлахъ Амальфитанской республики. Когда Руфоло вымерли, дворецъ ихъ сталъ переходить изъ рукъ въ руки. Лѣтъ пятьдесятъ тому назадъ его купилъ англичанинъ г. Ридъ, очень интересовавшійся Равелло и его до
стопримѣчательностями. Г. Ридъ нс только истратилъ большія суммы на реставрацію палаццо Руфоло, которое досталось ему въ очень печальномъ развалившемся видѣ, но, кромѣ того, заслужилъ благодарность Ра
велло тѣмъ, что провелъ къ городу шоссейную дорогу и улучшилъ городское водоснабженіе.
Отъ нѣкогда обширнаго и, судя по дошедшимъ до насъ описаніямъ, роскошнаго дворца, остались жи
вописныя группы развалинъ, разбросанныя по маленькому парку, поражающему своею чудною раститель
ностью. Планъ дворца въ настоящее время не ясенъ, и
возстановить его довольно трудно. Надъ главнымъ входомъ, перекрытымъ стрѣльчатою аркою, возвы
шается квадратная башня. По жалкимъ остаткамъ ея карниза можно заключить, что онъ былъ такого же характера, какъ и карнизъ башни собора: выступаю
щій рядъ кирпича служитъ основаніемъ для терракотовыхъ колонокъ, на которыя опираются декора
тивныя арочки изъ сѣраго, вулканическаго туфа. Внутренность башни, перекрытая куполомъ, сохрани
Рис. 4. Колоннада палаццо Руфоло въ Равелло.
что кажутся раздавленными поддерживаемою ими стѣною. На нихъ опираются трехъ-лопастныя, пересѣка
ющіяся арочки, съ наружной стороны изъ туфа, а со внутренней — изъ терракоты. Наличники арочекъ пе
реплетаются и, продолжаясь вверхъ, образуютъ, на бѣломъ фонѣ оштукатуренной стѣны, оригинальный темносѣрый узоръ. Все это скорѣе странно, чѣмъ конструктивно. Тѣмъ не менѣе, дворикъ этотъ, въ архи
тектурѣ котораго ясно отразилось вліяніе Востока, очень живописенъ, и нельзя не жалѣть о томъ что одинъ изъ бывшихъ владѣльцевъ дворца, уважавшій гастрономію болѣе, чѣмъ искусство, разрушилъ порядочную часть колоннады, чтобы устроить кухню.
Такъ какъ я провелъ въ Равелло всего только нѣсколько часовъ, то, конечно, не имѣлъ возможности изслѣдовать его окрестности. Но нѣтъ сомнѣнія, что онѣ очень интересны. Многія изъ окрестныхъ деревушекъ были когда-то значительными городами и со
хранили не мало выдающихся памятниковъ старины. Къ такимъ мѣстечкамъ принадлежитъ, между прочимъ, живописная деревня Скала, находящаяся противъ Равелло, по ту сторону Драконовой долины.
[*)] Доказательствомъ византійскаго происхожденія этихъ дверей служатъ, въ большинствѣ случаевъ, сохранившіяся на нихъ надписи. Вотъ, напр., надпись на бронзовыхъ дверяхъ церкви на горѣ Св. Ангела, на берегу Адріатическаго моря: Hoc opus completum est in regia urbe Constantinopoli, adjuvante Dno Panta
leone, qui fieri jussit, anno ab incarnatione Dni millesimo septuagesimo sexto.
Отъ этой башни тѣнистая аллея ведетъ къ обитаемой части дворца, гдѣ обращаютъ на себя внима
ніе, во-первыхъ, башня пятнадцати-саженной высоты, въ общихъ чертахъ сходная съ башнею надъ входомъ, а затѣмъ - весьма курьезный дворикъ съ колоннадою (фиг. 4). Двойныя, мраморныя колонки до того тонки,
зана многими прекрасными произведеніями искусства. Вліяніемъ грековъ можно объяснить какъ планы нѣкоторыхъ церквей, такъ и чисто византійскій характеръ внутренней ихъ отдѣлки, богатой фре
сками и мозаиками. Въ XI вѣкѣ художественныя
произведенія византійцевъ ввозились въ южную Италію въ большомъ количествѣ и скоро стали предметомъ подражанія для мѣстныхъ художни
ковъ. Такъ, напримѣръ, бронзовыя двери церкви на горѣ Св. Ангела (1076 г.) и соборовъ въ Амальфи (XI в.), въ Салерно (1099), въ Троѣ (1119) и въ
Беневентѣ (1150) были привезены изъ Царьграда [*)], а такія же двери въ соборѣ въ Трани (1175)— произведеніе уроженца этого города, названнаго выше Баризано, уже извѣстнаго намъ, какъ автора дверей въ Равелло. Изображеніе дверей собора въ Трани было помѣщено въ журналѣ «Зодчій» за 1893 годъ.
Въ Равелло интересны не одни только памятницы церковной архитектуры. Весьма замѣчательны находящіяся недалеко отъ собора развалины обшир
наго дворца, извѣстнаго подъ названіемъ палаццо Руфоло. Существуетъ немало фантастическихъ легендъ о драгоцѣнныхъ кладахъ, зарытыхъ подъ развалинами этого дворца и о несчастіяхъ, постигшихъ тѣхъ, кто пытался овладѣть этими кладами, находящимися, будто-бы, подъ охраною злыхъ духовъ.
Дворецъ былъ построенъ въ XI вѣкѣ, въ стилѣ, нѣсколько напоминающемъ мавританскій, и до XV вѣка принадлежалъ упомянутой уже фамиліи Руфоло. одной изъ самыхъ богатыхъ и знатныхъ въ предѣлахъ Амальфитанской республики. Когда Руфоло вымерли, дворецъ ихъ сталъ переходить изъ рукъ въ руки. Лѣтъ пятьдесятъ тому назадъ его купилъ англичанинъ г. Ридъ, очень интересовавшійся Равелло и его до
стопримѣчательностями. Г. Ридъ нс только истратилъ большія суммы на реставрацію палаццо Руфоло, которое досталось ему въ очень печальномъ развалившемся видѣ, но, кромѣ того, заслужилъ благодарность Ра
велло тѣмъ, что провелъ къ городу шоссейную дорогу и улучшилъ городское водоснабженіе.
Отъ нѣкогда обширнаго и, судя по дошедшимъ до насъ описаніямъ, роскошнаго дворца, остались жи
вописныя группы развалинъ, разбросанныя по маленькому парку, поражающему своею чудною раститель
ностью. Планъ дворца въ настоящее время не ясенъ, и
возстановить его довольно трудно. Надъ главнымъ входомъ, перекрытымъ стрѣльчатою аркою, возвы
шается квадратная башня. По жалкимъ остаткамъ ея карниза можно заключить, что онъ былъ такого же характера, какъ и карнизъ башни собора: выступаю
щій рядъ кирпича служитъ основаніемъ для терракотовыхъ колонокъ, на которыя опираются декора
тивныя арочки изъ сѣраго, вулканическаго туфа. Внутренность башни, перекрытая куполомъ, сохрани
Рис. 4. Колоннада палаццо Руфоло въ Равелло.
что кажутся раздавленными поддерживаемою ими стѣною. На нихъ опираются трехъ-лопастныя, пересѣка
ющіяся арочки, съ наружной стороны изъ туфа, а со внутренней — изъ терракоты. Наличники арочекъ пе
реплетаются и, продолжаясь вверхъ, образуютъ, на бѣломъ фонѣ оштукатуренной стѣны, оригинальный темносѣрый узоръ. Все это скорѣе странно, чѣмъ конструктивно. Тѣмъ не менѣе, дворикъ этотъ, въ архи
тектурѣ котораго ясно отразилось вліяніе Востока, очень живописенъ, и нельзя не жалѣть о томъ что одинъ изъ бывшихъ владѣльцевъ дворца, уважавшій гастрономію болѣе, чѣмъ искусство, разрушилъ порядочную часть колоннады, чтобы устроить кухню.
Такъ какъ я провелъ въ Равелло всего только нѣсколько часовъ, то, конечно, не имѣлъ возможности изслѣдовать его окрестности. Но нѣтъ сомнѣнія, что онѣ очень интересны. Многія изъ окрестныхъ деревушекъ были когда-то значительными городами и со
хранили не мало выдающихся памятниковъ старины. Къ такимъ мѣстечкамъ принадлежитъ, между прочимъ, живописная деревня Скала, находящаяся противъ Равелло, по ту сторону Драконовой долины.
[*)] Доказательствомъ византійскаго происхожденія этихъ дверей служатъ, въ большинствѣ случаевъ, сохранившіяся на нихъ надписи. Вотъ, напр., надпись на бронзовыхъ дверяхъ церкви на горѣ Св. Ангела, на берегу Адріатическаго моря: Hoc opus completum est in regia urbe Constantinopoli, adjuvante Dno Panta
leone, qui fieri jussit, anno ab incarnatione Dni millesimo septuagesimo sexto.