милъ собраніе весьма подробно съ результатами примѣненія этого способа во многихъ пунктахъ Европы; въ мѣстечкѣ Гринвальдъ, близь Берлина, на поляхъ орошенія Asnirèes подъ Парижемъ, и въ г. Манчестерѣ.

Всѣ послѣднія опытныя данныя свидѣтельствуютъ о всеобщемъ интересѣ, проявляемомъ техниками и гигіенистами къ способу біохимической очистки сточныхъ водъ, и указываютъ на многія его преиму

щества, какъ въ экономическомъ, такъ и въ санитарномъ отношеніяхъ.

Считаю не безъ интереснымъ добавить къ этому, что, какъ мнѣ передавали, и вблизи Петербурга, въ Царскомъ Селѣ, предполагается въ скоромъ времени произвести опыты очистки сточныхъ водъ по этому интересному способу. Э. П.

Въ Императорской Академіи Художествъ.

20 января, подъ предсѣдательствомъ вице-президента Императорской Академіи Художествъ, графа И. И. Толстого, происходило собраніе Академіи. На

разсмотрѣніе собранія было предложено заявленіе профессора И. Е. Рѣпина о мѣрахъ къ поощренію монументальной живописи.

Академія, — говоритъ Рѣпинъ — съ большой заботливостью печется о развитіи художниковъ въ Россіи, съ юнаго возра
ста; затрачиваетъ огромныя средства на художественныя школы и субсидируютъ даже частныя предпріятія, подготови
тельныхъ къ Академіи, школъ. Въ стѣнахъ самой Академіи, особенно выдающихся учениковъ, поддерживаютъ стипендіями до окончанія академическаго курса, давая имъ возможность сдѣлаться мастерами для дальнѣйшей художественной дѣятельности.
Но какъ только ученикъ, окончивъ Академію, выходитъ изъ ея опеки, ему предстоитъ примѣняться къ практической жизни, гдѣ дѣятельность художника сводится большею частью къ мелочамъ не художественнаго свойства. Въ этой сферѣ успѣваютъ бойкія посредственности, кое какъ прошедшія Ака
демію, а истинные таланты, съ задатками къ монументальному творчеству, совсѣмъ не находятъ себѣ примѣненія. Часто глохнутъ они въ должности учителей рисованія или на раз
ныхъ постороннихъ службахъ, то въ портовыхъ таможняхъ, то въ страховыхъ обществахъ.
Отличительный характеръ искусства нашего времени но преимуществу декоративный. Молодые художники стре
мятся къ широкимъ обобщеніямъ деталей, въ композиціяхъ они достигаютъ свободнаго розмаха, новыхъ сочетаній тоновъ, декоративной красоты, словомъ всѣхъ тѣхъ средствъ, которыя необходимы для монументальной живописи, и которыя въ жизни обиходнаго искусства совсѣмъ не въ ходу.
Весьма рѣдкіе просвѣщенные меценаты понимаютъ и цѣнятъ (какъ, напримѣръ, Ю. С. Нечаевъ-Мальцевъ) эти новыя художественныя средства и пользуются ими для своихъ созиданій.
Академія не должна оставаться равнодушной къ культивированнымъ ею прекраснымъ художественнымъ сред
ствамъ, она должна придти на помощь къ примѣненію ихъ на дѣлѣ; иначе она сдѣлаетъ большую ошибку и непоправимую.
Теперь молодые художники, за скромное вознагражденіе могли бы исполнить заказы такого художественнаго значенія, которое оцѣнилось бы только впослѣдствіи.
На совѣсти Академіи останется упрекъ, если она не озаботится организаціей художественныхъ заказовъ.
По адресу Академіи уже есть справедливый укоръ за ея индеферентность къ росписямъ въ нашей Имперіи монументальныхъ храмовъ и дворцовъ. Такъ, наприм., залъ Грановитой

Испытанія портландъ-цемента.

Въ свое время (Нед. Стр. 1899 г., стр. 101) мы познакомили читателей съ приборомъ Штейнбрюка, предложеннымъ съ цѣлью замѣнить ручное перемѣшиваніе цемента съ пескомъ и водою при заготовленіи
палаты въ Москвѣ и Софійскій соборъ въ Новгородѣ росписаны дешевкой кустарнаго ремесла, не имѣющей никакой цѣны въ художественномъ смыслѣ.
Академіи Художествъ слѣдуетъ обратиться съ просьбой къ нашимъ архитекторамъ строителямъ значительныхъ общественныхъ зданій и церквей, дворцовымъ и городскимъ учрежденіямъ придти на помощь для проявленія нашего національнаго искусства монументальнаго характера.
Болѣе чѣмъ благоразумно, въ настоящее время, воспользоваться полнымъ разцвѣтомъ нашихъ художественыхъ средствъ; не использованныя во-время, они пройдутъ без
плодно или выразятся въ какой нибудь декадентской чепухѣ въ угоду падшимъ вкусамъ.
На западѣ, бѣдная Прага на народныя копѣйки созидаетъ превосходный театръ, великолѣпно росписываетъ его лучшими національными мастерами, а въ Россіи центральныя
залы консерваторіи P. М. Общ. росписаны заурядной итальянщиной кочующихъ альфресчиковъ.

Заявленіе это вызвало оживленный обмѣнъ мнѣній, причемъ рѣшено передать его въ совѣтъ Акаде

міи для выработки способа примѣненія на практикѣ соотвѣтствующихъ статей устава Академіи, относящихся къ этому заявленію.

Далѣе обсуждался вопросъ о допущеніи учащихся женскаго пола на архитектурное отдѣленіе высшаго художественнаго училища. Вопросъ этотъ возникъ вслѣдствіе запроса одной изъ ученицъ казанской ху

дожественной школы по отдѣлу архитектуры, которая просила увѣдомить ее, можетъ-ли она быть принята для продолженія своего образованія въ высшее художественное училище. Совѣтъ профессоровъ-руково

дителей, разсмотрѣвъ этотъ вопросъ, не встрѣтилъ препятствій къ допущенію женщинъ на архитектурное отдѣленіе, но въ виду того, что этотъ случай — пер

вый въ жизни училища, просьба была передана на разсмотрѣніе совѣта Академіи, который большинствомъ голосовъ также высказался утвердительно. Собраніе согласилось съ мнѣніемъ совѣта Академіи.

Затѣмъ доложена была просьба художника-архитектора А. Н. Смирнова о предоставленіи ему пен

сіонерскаго содержанія. А. Н. Смирновъ удостоенъ былъ званія художника-архитектора въ 1896 г. съ правомъ поѣздки за границу на счетъ Академіи. Этимъ правомъ Смирновъ не могъ воспользоваться, такъ какъ, по полученіи званія, онъ отправился на Шипку на постройку храма-памятника при с. Шипкѣ для поминовенія воиновъ, павшихъ въ русско-турецкую войну (строителемъ которой былъ профессоръ А. Н. Померанцевъ), гдѣ и находился до конца постройки, т. е. до ноября 1902 г. Собраніе единогласно постановило предоставить Смирнову пенсіонерское содержаніе срокомъ на одинъ годъ.

Остальныя дѣла, разсмотрѣнныя въ собраніи, къ

архитектурѣ непосредственнаго отношенія не имѣли.