отъ того паденія рельефа, которое явилось слѣдствіемъ увлеченія живописными эффектами у послѣдователей Ghiberti и обратило нѣкоторые подобные рельефы въ каррикатуры (на Чертозѣ Павійской и др.).
Дѣйствительно, разсмотримъ хотя бы первый рельефъ (см. рис. 7-й), изображающій созданіе человѣка, на которомъ перспективное расположеніе позво
манистомъ Lionardo Bruni: 1) созданіе человѣка, 2) трудовая жизнь прародителей по изгнаніи изъ рая,
3) Ноевъ ковчегъ послѣ потопа, 4) обѣтъ Авраама и жертвоприношеніе на горѣ Моріа, 5) отреченіе Исава отъ правъ первородства, 6) Іосифъ и его братья, 7) Монсей передъ Господомъ на Синаѣ, 8) паденіе іери
хонскихъ стѣнъ, 9) битва съ аммореями и 10) царица Савская передъ Соломономъ.
Врядъ-ли вообще какое-либо произведеніе искусства вызывало такой восторгъ и было такъ прославлено, какъ эти двери Для, такъ называемой, „большой
публики“, онѣ затмѣваютъ славу сѣверныхъ дверей Ghiberti и многими ставятся выше всѣхъ рельефовъ міра. „Онѣ достойны быть дверями рая“, — сказалъ о нихъ Michel Angelo
Однако, при всѣхъ достоинствахъ, эти двери показываютъ уже уклоненіе отъ пластики и вторгаются въ область другого искусства — живописи.
„При этой работѣ я старался, - пишетъ Ghiberti въ дневникѣ, который сохранился до нашего времени,— насколько возможно приблизиться къ природѣ; я стремился къ художественному объединенію очертанія фи
гуръ съ выражаемымъ ими дѣйствіемъ. Въ нѣкоторыхъ рельефахъ введено болѣе 100 лицъ, въ другихъ менѣе, но все это я старался исполнить съ величайшей тща
тельностью. Архитектурныя перспективы изображены такъ, какъ онѣ представляются глазу, смотрящему на нихъ въ нѣкоторомъ отдаленіи. Задніе планы исполне
ны въ самомъ плоскомъ рельефѣ; фигуры же перваго плана въ самомъ высокомъ, почти кругломъ; фигуры уменьшаются въ своихъ размѣрахъ по мѣрѣ ихъ отдаленія“.
Ghiberti, насколько для человѣка возможно, блестяще выполнилъ свой замыселъ, — онъ чувствовалъ себя стѣсненнымъ архитектоническими рамками, въ которыхъ работалъ рельефы сѣверныхъ дверей бапти
стерія и онъ обрамилъ сюжеты второй своей двери простыми прямоугольными очертаніями. Онъ стремился выразить дѣйствіе и сдѣлать его эффектнѣе и для этого сознательно поступался спокойствіемъ и достоинствомъ, — высшими условіями пластики вообще. Онъ хотѣлъ ввести въ рельефъ живописные эффекты и заполнилъ поля главной двери сценами, развиваю
щимися подобно картинамъ на нѣсколькихъ уходящихъ въ глубь планахъ, съ богатымъ ландшафтнымъ и архи
тектурнымъ заднимъ планомъ, примѣнивъ для того къ бронзовому ваянію законы линейной и воздушной перспективы. Въ результатѣ, — при удивительной за
конченности лѣпки фигуръ, текучести драпировокъ,
выразительности движеній, плавности линій и красотѣ формъ, свойственной полному расцвѣту генія Ghiberti,— нельзя не замѣтить скученности фигуръ, подавляющаго разнообразія побочныхъ предметовъ, не подчиненныхъ главному содержанію рельефа и не дающихъ той гармоніи, которой отличаются рельефы его первой двери.
И тѣмъ не менѣе, высокое наслажденіе охватываетъ каждаго при видѣ этихъ „картинъ изъ бронзы“, которая одному Ghiberti такъ удачно послужила вмѣсто красокъ живописца [*)]. Геній его спасъ эту работу
[*)] Копія этихъ дверей Ghiberti украшаетъ главный порталъ Казанскаго собора въ Петербургѣ, хотя и не передаетъ, конечно, чеканки самого Ghiberti.
Фиг. 8. Деталь главныхъ дверей флор. баптистерія.
Фпг. 7. Деталь главныхъ дверей флор. баптистерія.
лило Ghiberti размѣстить на одномъ и томъ же нолѣ нѣсколько различныхъ моментовъ этого событія. „Изо
браженіе только что созданной Евы, — говоритъ Вышеславцовъ, — несомой ангелами къ своему Создателю, представляетъ образъ совершеннѣйшей красоты и та
кой прелести, подобный которому могъ создать одинъ Raffaello. Семь ангеловъ, окружающихъ ее, кажется прославляютъ болѣе ея красоту, чѣмъ величіе и всемогущество создавшаго ее Бога“. Нагое тѣло и изящество его чеканки стоятъ здѣсь на высотѣ совершен
ства. Какою-то жизнерадостностью, характерной вообще для произведеній искусствъ эпохи Возрожденія, вѣетъ
отъ композицій Ghiberti. Интересны также тѣ изъ нихъ, въ которыхъ задніе планы представляютъ намъ архитектурныя формы этого періода, какъ, напримѣръ, на третьемъ рельефѣ лѣваго створа сверху, изображаю
Дѣйствительно, разсмотримъ хотя бы первый рельефъ (см. рис. 7-й), изображающій созданіе человѣка, на которомъ перспективное расположеніе позво
манистомъ Lionardo Bruni: 1) созданіе человѣка, 2) трудовая жизнь прародителей по изгнаніи изъ рая,
3) Ноевъ ковчегъ послѣ потопа, 4) обѣтъ Авраама и жертвоприношеніе на горѣ Моріа, 5) отреченіе Исава отъ правъ первородства, 6) Іосифъ и его братья, 7) Монсей передъ Господомъ на Синаѣ, 8) паденіе іери
хонскихъ стѣнъ, 9) битва съ аммореями и 10) царица Савская передъ Соломономъ.
Врядъ-ли вообще какое-либо произведеніе искусства вызывало такой восторгъ и было такъ прославлено, какъ эти двери Для, такъ называемой, „большой
публики“, онѣ затмѣваютъ славу сѣверныхъ дверей Ghiberti и многими ставятся выше всѣхъ рельефовъ міра. „Онѣ достойны быть дверями рая“, — сказалъ о нихъ Michel Angelo
Однако, при всѣхъ достоинствахъ, эти двери показываютъ уже уклоненіе отъ пластики и вторгаются въ область другого искусства — живописи.
„При этой работѣ я старался, - пишетъ Ghiberti въ дневникѣ, который сохранился до нашего времени,— насколько возможно приблизиться къ природѣ; я стремился къ художественному объединенію очертанія фи
гуръ съ выражаемымъ ими дѣйствіемъ. Въ нѣкоторыхъ рельефахъ введено болѣе 100 лицъ, въ другихъ менѣе, но все это я старался исполнить съ величайшей тща
тельностью. Архитектурныя перспективы изображены такъ, какъ онѣ представляются глазу, смотрящему на нихъ въ нѣкоторомъ отдаленіи. Задніе планы исполне
ны въ самомъ плоскомъ рельефѣ; фигуры же перваго плана въ самомъ высокомъ, почти кругломъ; фигуры уменьшаются въ своихъ размѣрахъ по мѣрѣ ихъ отдаленія“.
Ghiberti, насколько для человѣка возможно, блестяще выполнилъ свой замыселъ, — онъ чувствовалъ себя стѣсненнымъ архитектоническими рамками, въ которыхъ работалъ рельефы сѣверныхъ дверей бапти
стерія и онъ обрамилъ сюжеты второй своей двери простыми прямоугольными очертаніями. Онъ стремился выразить дѣйствіе и сдѣлать его эффектнѣе и для этого сознательно поступался спокойствіемъ и достоинствомъ, — высшими условіями пластики вообще. Онъ хотѣлъ ввести въ рельефъ живописные эффекты и заполнилъ поля главной двери сценами, развиваю
щимися подобно картинамъ на нѣсколькихъ уходящихъ въ глубь планахъ, съ богатымъ ландшафтнымъ и архи
тектурнымъ заднимъ планомъ, примѣнивъ для того къ бронзовому ваянію законы линейной и воздушной перспективы. Въ результатѣ, — при удивительной за
конченности лѣпки фигуръ, текучести драпировокъ,
выразительности движеній, плавности линій и красотѣ формъ, свойственной полному расцвѣту генія Ghiberti,— нельзя не замѣтить скученности фигуръ, подавляющаго разнообразія побочныхъ предметовъ, не подчиненныхъ главному содержанію рельефа и не дающихъ той гармоніи, которой отличаются рельефы его первой двери.
И тѣмъ не менѣе, высокое наслажденіе охватываетъ каждаго при видѣ этихъ „картинъ изъ бронзы“, которая одному Ghiberti такъ удачно послужила вмѣсто красокъ живописца [*)]. Геній его спасъ эту работу
[*)] Копія этихъ дверей Ghiberti украшаетъ главный порталъ Казанскаго собора въ Петербургѣ, хотя и не передаетъ, конечно, чеканки самого Ghiberti.
Фиг. 8. Деталь главныхъ дверей флор. баптистерія.
Фпг. 7. Деталь главныхъ дверей флор. баптистерія.
лило Ghiberti размѣстить на одномъ и томъ же нолѣ нѣсколько различныхъ моментовъ этого событія. „Изо
браженіе только что созданной Евы, — говоритъ Вышеславцовъ, — несомой ангелами къ своему Создателю, представляетъ образъ совершеннѣйшей красоты и та
кой прелести, подобный которому могъ создать одинъ Raffaello. Семь ангеловъ, окружающихъ ее, кажется прославляютъ болѣе ея красоту, чѣмъ величіе и всемогущество создавшаго ее Бога“. Нагое тѣло и изящество его чеканки стоятъ здѣсь на высотѣ совершен
ства. Какою-то жизнерадостностью, характерной вообще для произведеній искусствъ эпохи Возрожденія, вѣетъ
отъ композицій Ghiberti. Интересны также тѣ изъ нихъ, въ которыхъ задніе планы представляютъ намъ архитектурныя формы этого періода, какъ, напримѣръ, на третьемъ рельефѣ лѣваго створа сверху, изображаю