Sozzi, представившіе общій проектъ-модель, внимательно изучали соборъ и проектъ Brentano, искали простоты и силы, также стремились къ равновѣсію между массами и деталями двери и желали придать своему произведенію характеръ средневѣковой работы,
(см. рис. 14-й). Характеръ рисунка рельефовъ изъ жизни св. Дѣвы они заимствовали изъ многихъ средневѣковыхъ металлическихъ работъ подобнаго рода, встрѣ
чающихся на ширмахъ, переднихъ частяхъ алтарей и т. п. Дѣйствительно, великіе художники XIV XV вѣка,
въ ихъ простыхъ и нѣжныхъ композиціяхъ, часто трактовали различные эпизоды изъ земной жизни Богородицы.
Для логическаго и сильнаго центральнаго мотива, Muzio и Sozzi избрали мощный, прекрасно скомпанованный горельефъ „Поклоненіе волхвовъ“ (см. рис. 15-й), хотя сами предвидѣли, что сила релье
фовъ ихъ двери и развитіе, данное архитектоническимъ ихъ обрамленіямъ, можетъ показаться чрезмѣр
нымъ, что, дѣйствительно, и было отмѣчено жюри въ ихъ отзывѣ.
Превосходенъ еще правый нижній рельефъ „Благовѣщеніе“ (см рис. 16-й), скомпанованный въ томъ наивномъ стилѣ, который живо напоминаетъ искрен
нихъ въ вѣрѣ художниковъ XIV вѣка (т. наз. „тречентистовъ“) Жюри нашло проектъ прекраснымъ и присудило имъ вторую премію въ 3000 лиръ.
Наконецъ, первую премію въ 60.000 лиръ жюри присудило за модели дверей живописцу и скульптору профессору Lodovico Pogliaghi, которому Хозяйственный
Фиг. 16. Деталь проекта V. Muzio и P. Sozzio.
Комитетъ собора и поручилъ исполненіе ихъ изъ бронзы.
Немногіе изучали Миланскій соборъ съ такимъ усердіемъ, съ такой любовью, какъ профессоръ Pogliaghi. Формы собора и идеальныя произведенія средневѣко
выхъ художниковъ — были любимыми его образами. И въ представленныхъ на конкурсъ композиціяхъ Рсgliaghi чувствуется мистическое вдохновеніе, которое господствовало въ работахъ средневѣковыхъ художниковъ и котораго лишены многія разсудочныя художественныя произведенія нашего времени.
Pogliaghi представилъ на конкурсъ два проекта - модели, — одинъ лучше, удивительнѣе другого.
Надъ первымъ онъ работалъ дольше, — композиція его строго правильна по стилю, хотя производитъ нѣсколько суровое впечатлѣніе Въ этомъ проектѣ пре
имущество дано детальному развитію всей жизни Богородицы, которая изображена въ 24 рельефахъ.
Идея второго проекта явилась у художника почти передъ подачей конкурсныхъ работъ. Надъ ней онъ сталъ работать не отдыхая, вдохновенно, и, хотя успѣлъ
выразить свою идею только въ общихъ чертахъ, по она такъ гармонично согласуется съ окружающей
архитектурой и назначеніемъ собора, что тотчасъ же единогласно всѣми членами жюри была признана за наилучшую изъ всѣхъ представленныхъ и, какъ пре
восходнѣйшая сама по себѣ, была принята для исполненія въ натурѣ (см. рис. 17-й).
Въ этомъ второмъ проектѣ, одинъ изъ бронзовыхъ створовъ главнаго портала собора предназначенъ для изображенія семи радостей Св. Дѣвы (Mater gaudiosa), а другой для изображенія семи страданій (Mater dolorosa). При этомъ, надъ створами Pogliaghi предпола
Фиг. 15. Деталь проекта V. Muzio и P. Sozzi.
(см. рис. 14-й). Характеръ рисунка рельефовъ изъ жизни св. Дѣвы они заимствовали изъ многихъ средневѣковыхъ металлическихъ работъ подобнаго рода, встрѣ
чающихся на ширмахъ, переднихъ частяхъ алтарей и т. п. Дѣйствительно, великіе художники XIV XV вѣка,
въ ихъ простыхъ и нѣжныхъ композиціяхъ, часто трактовали различные эпизоды изъ земной жизни Богородицы.
Для логическаго и сильнаго центральнаго мотива, Muzio и Sozzi избрали мощный, прекрасно скомпанованный горельефъ „Поклоненіе волхвовъ“ (см. рис. 15-й), хотя сами предвидѣли, что сила релье
фовъ ихъ двери и развитіе, данное архитектоническимъ ихъ обрамленіямъ, можетъ показаться чрезмѣр
нымъ, что, дѣйствительно, и было отмѣчено жюри въ ихъ отзывѣ.
Превосходенъ еще правый нижній рельефъ „Благовѣщеніе“ (см рис. 16-й), скомпанованный въ томъ наивномъ стилѣ, который живо напоминаетъ искрен
нихъ въ вѣрѣ художниковъ XIV вѣка (т. наз. „тречентистовъ“) Жюри нашло проектъ прекраснымъ и присудило имъ вторую премію въ 3000 лиръ.
Наконецъ, первую премію въ 60.000 лиръ жюри присудило за модели дверей живописцу и скульптору профессору Lodovico Pogliaghi, которому Хозяйственный
Фиг. 16. Деталь проекта V. Muzio и P. Sozzio.
Комитетъ собора и поручилъ исполненіе ихъ изъ бронзы.
Немногіе изучали Миланскій соборъ съ такимъ усердіемъ, съ такой любовью, какъ профессоръ Pogliaghi. Формы собора и идеальныя произведенія средневѣко
выхъ художниковъ — были любимыми его образами. И въ представленныхъ на конкурсъ композиціяхъ Рсgliaghi чувствуется мистическое вдохновеніе, которое господствовало въ работахъ средневѣковыхъ художниковъ и котораго лишены многія разсудочныя художественныя произведенія нашего времени.
Pogliaghi представилъ на конкурсъ два проекта - модели, — одинъ лучше, удивительнѣе другого.
Надъ первымъ онъ работалъ дольше, — композиція его строго правильна по стилю, хотя производитъ нѣсколько суровое впечатлѣніе Въ этомъ проектѣ пре
имущество дано детальному развитію всей жизни Богородицы, которая изображена въ 24 рельефахъ.
Идея второго проекта явилась у художника почти передъ подачей конкурсныхъ работъ. Надъ ней онъ сталъ работать не отдыхая, вдохновенно, и, хотя успѣлъ
выразить свою идею только въ общихъ чертахъ, по она такъ гармонично согласуется съ окружающей
архитектурой и назначеніемъ собора, что тотчасъ же единогласно всѣми членами жюри была признана за наилучшую изъ всѣхъ представленныхъ и, какъ пре
восходнѣйшая сама по себѣ, была принята для исполненія въ натурѣ (см. рис. 17-й).
Въ этомъ второмъ проектѣ, одинъ изъ бронзовыхъ створовъ главнаго портала собора предназначенъ для изображенія семи радостей Св. Дѣвы (Mater gaudiosa), а другой для изображенія семи страданій (Mater dolorosa). При этомъ, надъ створами Pogliaghi предпола
Фиг. 15. Деталь проекта V. Muzio и P. Sozzi.