Фиг. 18. Деталь проекта проф. L. Pogliaghi.
Фиг. 17. Проектъ проф. L. Pogliaghi.
гаетъ помѣстить одинъ большой мраморный рельефъ, изображающій славу Св. Дѣвы Маріи (Mater gloriosa).
Трактуя такъ оригинально предложенную задачу— изображеніе земной жизни и культа Св. Дѣвы, Po
gliaghi съумѣлъ также согласовать вполнѣ рисунокъ дверей съ формами фасада и вдохновенно передать въ своихъ рельефахъ настроеніе эпохи готическаго искус
ства. Особенно потрудился онъ надъ изученіемъ соотношенія между размѣрами и рельефомъ фигуръ и архитектоническими элементами дверей (размѣръ створовъ 6,10 * 2,90 m.). Онъ далъ своимъ фигурамъ вышину 0,45 и почти полный рельефъ, который необхо
димъ не только для того, чтобы рельефы можно было различать на значительномъ разстояніи, но и для того, чтобы находиться въ полной гармоніи съ древними скульптурами собора. Въ архитектурныхъ формахъ двери, украшеніяхъ и аксессуарахъ, авторъ, очевидно, заботился объ исполнимости ихъ въ бронзѣ, которая требуетъ особой техники, приближающейся къ ювелирному искусству, знакомому Pogliaghi.
Если прибавить къ этому, что законы рельефной пластики вполнѣ выдержаны въ этой превосходной композиціи, въ которой каждое событіе изображено
просто, жизненно, понятно и въ то же время немногими фигурами, расположенными почти исключительно на двухъ (лишь отчасти на трехъ) планахъ, — то понятно будетъ восхищеніе судей этимъ произведеніемъ.
Судить о достоинствѣ работы можно по двумъ, болѣе отдѣланнымъ рельефамъ: во-первыхъ, по прелестной центральной группѣ — Св. Дѣва съ Младенцемъ, окруженная сонмомъ стремительно несущихся, радостныхъ Ангеловъ (представленный створъ изображаетъ семь радостей Св. Дѣвы), и, во-вторыхъ, по рельефу «Поклоненіе волхвовъ» (см. рис. 18-й). Это — чудная ком
позиція, подъ которой, вѣроятно, подписался бы самъ
Ghiberti. Мадонна съ безконечною лаской во взглядѣ представляетъ своего Младенца магамъ, преклонив
шимся передъ нимъ въ благоговѣніи. На второмъ планѣ — группа пастуховъ, за ними — группа верблю
довъ. Трудно представить это событіе болѣе просто, религіозно и мистически.
Живописецъ и скульпторъ профессоръ Pogliaghi родился въ Миланѣ въ 1857 г. Учился онъ въ Миланской Академіи изящныхъ искусствъ, гдѣ былъ учени
комъ Bertini. Сначала онъ посвятилъ себя живописи, но потомъ отдался скульптурѣ, работая преимущественно изъ бронзы.
Какъ живописецъ, Pogliaghi прославился своими превосходными иллюстраціями къ „Исторіи Италіи“ профессора Bertolini. Изъ скульптурныхъ его работъ из
Фиг. 17. Проектъ проф. L. Pogliaghi.
гаетъ помѣстить одинъ большой мраморный рельефъ, изображающій славу Св. Дѣвы Маріи (Mater gloriosa).
Трактуя такъ оригинально предложенную задачу— изображеніе земной жизни и культа Св. Дѣвы, Po
gliaghi съумѣлъ также согласовать вполнѣ рисунокъ дверей съ формами фасада и вдохновенно передать въ своихъ рельефахъ настроеніе эпохи готическаго искус
ства. Особенно потрудился онъ надъ изученіемъ соотношенія между размѣрами и рельефомъ фигуръ и архитектоническими элементами дверей (размѣръ створовъ 6,10 * 2,90 m.). Онъ далъ своимъ фигурамъ вышину 0,45 и почти полный рельефъ, который необхо
димъ не только для того, чтобы рельефы можно было различать на значительномъ разстояніи, но и для того, чтобы находиться въ полной гармоніи съ древними скульптурами собора. Въ архитектурныхъ формахъ двери, украшеніяхъ и аксессуарахъ, авторъ, очевидно, заботился объ исполнимости ихъ въ бронзѣ, которая требуетъ особой техники, приближающейся къ ювелирному искусству, знакомому Pogliaghi.
Если прибавить къ этому, что законы рельефной пластики вполнѣ выдержаны въ этой превосходной композиціи, въ которой каждое событіе изображено
просто, жизненно, понятно и въ то же время немногими фигурами, расположенными почти исключительно на двухъ (лишь отчасти на трехъ) планахъ, — то понятно будетъ восхищеніе судей этимъ произведеніемъ.
Судить о достоинствѣ работы можно по двумъ, болѣе отдѣланнымъ рельефамъ: во-первыхъ, по прелестной центральной группѣ — Св. Дѣва съ Младенцемъ, окруженная сонмомъ стремительно несущихся, радостныхъ Ангеловъ (представленный створъ изображаетъ семь радостей Св. Дѣвы), и, во-вторыхъ, по рельефу «Поклоненіе волхвовъ» (см. рис. 18-й). Это — чудная ком
позиція, подъ которой, вѣроятно, подписался бы самъ
Ghiberti. Мадонна съ безконечною лаской во взглядѣ представляетъ своего Младенца магамъ, преклонив
шимся передъ нимъ въ благоговѣніи. На второмъ планѣ — группа пастуховъ, за ними — группа верблю
довъ. Трудно представить это событіе болѣе просто, религіозно и мистически.
Живописецъ и скульпторъ профессоръ Pogliaghi родился въ Миланѣ въ 1857 г. Учился онъ въ Миланской Академіи изящныхъ искусствъ, гдѣ былъ учени
комъ Bertini. Сначала онъ посвятилъ себя живописи, но потомъ отдался скульптурѣ, работая преимущественно изъ бронзы.
Какъ живописецъ, Pogliaghi прославился своими превосходными иллюстраціями къ „Исторіи Италіи“ профессора Bertolini. Изъ скульптурныхъ его работъ из