стоятельную, самобытную форму. Бельгія, эта истинная родина новаго стиля на континентѣ Европы, дала и нашей ближайшей сосѣдкѣ благотворный толчекъ въ лицѣ своего офортиста и знатока керамики — Финча, большого друга Ванъ-де-Вельде и художника, про
никнутаго новыми идеями. Онъ былъ призванъ въ Финляндію еще въ началѣ 90-тыхъ годовъ прошлаго столѣтія для руководительства керамическимъ отдѣ
ломъ передового художественнаго предпріятія «Iris», основаннаго въ городѣ Борго, лежащемъ недалеко отъ Гельсингфорса.
Лучшія силы молодой Финляндіи принимали участіе въ этомъ предпріятіи: извѣстный теперь Саа
риненъ, гр. Снарре, шведскій архитекторъ Нюстремъ и наконецъ живописецъ Аксель Галленъ — всѣ они ра
ботали въ мастерской «Iris». Общій художественный
уровень произведеній, этой мастерской былъ очень высокъ; ея керамика расходилась далеко за предѣ
лами Финляндіи, а ея мебель пріобрѣла почетную извѣстность и на Парижской выставкѣ.
Какъ я уже замѣтилъ, отличительная черта всего финляндскаго прикладного искусства есть простота и непосредственность, доходящія зачастую до строго
сти. Если въ живописи финляндцы ближе всего стоятъ къ французамъ, въ керамикѣ — къ бельгійцамъ, то въ мебели ихъ слѣдуетъ скорѣе всего сравнивать съ англичанами. Только они суровѣе ихъ. Сѣверъ, съ его природой, наложилъ свой несомнѣнный отпечатокъ на творчество финляндцевъ. Отсутствіе же го
тическаго прошлаго также сказалось у нихъ въ нѣ
которомъ отличіи отъ англичанъ, среди которыхъ многіе, какъ, напр., W. Morris или Walter Crane, ха
рактерны именно своимъ стремленіемъ къ готическому духу; финляндцы же и, въ особенности, Саариненъ вполнѣ свободны отъ вліянія этого стиля.
Доказательствомъ того, что вся эта художественнопромышленная дѣятельность пустила глубокіе корни въ Финляндіи, можетъ служить то, значительное для такой маленькой страны количество всевозможныхъ художественныхъ предпріятій, которыя теперь возникаютъ тамъ одно за другимъ.
Кромѣ давно уже существующаго въ Гельсингфорсѣ «Общества любителей финляндскихъ рукодѣлій», исполняющаго превосходные ковры по рисункамъ лучшихъ художниковъ, тамъ же основалось
Вилла близь Гельсингфорса. Постр. арх. Гезелліусъ, Линд
гренъ и Саариненъ.
Главный порталъ д. акц. общ. „Похьола“.
бурга, съ успѣхомъ русскаго отдѣла, то придется, пожалуй, сознаться въ полномъ провалѣ послѣдняго.
Конечно, при этомъ слѣдуетъ строго придерживаться извѣстнаго масштаба, иначе поневолѣ можно будетъ впасть въ ту или иную крайность, такъ какъ нельзя ни на одну минуту упускать изъ вида того, что въ этомъ случаѣ мы имѣемъ дѣло со страною, насчитывающей всего лишь 2.300.000 жителей и заброшенной въ далекій, сѣверо-восточный уголъ Европы.
Было бы поэтому странно предъявлять къ Финляндіи такія же требованія, какъ, напр., къ Фран
ціи, Англіи или даже Бельгіи, такъ какъ въ такомъ случаѣ мы безусловно всегда рискуемъ впасть въ нѣкоторое разочарованіе.
Финляндія бѣдна; она не въ состояніи проявить въ искусствѣ, тѣмъ болѣе въ прикладномъ, такого бо
гатства, какъ Европа, но зато ея энергія и стремленіе къ прекрасному ни въ чемъ не уступятъ западу. Въ каждой отрасли художественной промышленности
она выставила до сихъ поръ одно или два имени, вполнѣ заслуживающихъ, однако, стать наравнѣ съ именами лучшихъ заграничныхъ мастеровъ.
Какъ все на свѣтѣ, такъ и возникновеніе промышленнаго искусства въ Финляндіи имѣетъ извѣстную преемственность, такъ что во всѣхъ его отрасляхъ можно до нѣкоторой степени прослѣдить западное вліяніе, но только сильно переработанное, своеобразно усвоенное, а затѣмъ вылившееся въ совершенно само
никнутаго новыми идеями. Онъ былъ призванъ въ Финляндію еще въ началѣ 90-тыхъ годовъ прошлаго столѣтія для руководительства керамическимъ отдѣ
ломъ передового художественнаго предпріятія «Iris», основаннаго въ городѣ Борго, лежащемъ недалеко отъ Гельсингфорса.
Лучшія силы молодой Финляндіи принимали участіе въ этомъ предпріятіи: извѣстный теперь Саа
риненъ, гр. Снарре, шведскій архитекторъ Нюстремъ и наконецъ живописецъ Аксель Галленъ — всѣ они ра
ботали въ мастерской «Iris». Общій художественный
уровень произведеній, этой мастерской былъ очень высокъ; ея керамика расходилась далеко за предѣ
лами Финляндіи, а ея мебель пріобрѣла почетную извѣстность и на Парижской выставкѣ.
Какъ я уже замѣтилъ, отличительная черта всего финляндскаго прикладного искусства есть простота и непосредственность, доходящія зачастую до строго
сти. Если въ живописи финляндцы ближе всего стоятъ къ французамъ, въ керамикѣ — къ бельгійцамъ, то въ мебели ихъ слѣдуетъ скорѣе всего сравнивать съ англичанами. Только они суровѣе ихъ. Сѣверъ, съ его природой, наложилъ свой несомнѣнный отпечатокъ на творчество финляндцевъ. Отсутствіе же го
тическаго прошлаго также сказалось у нихъ въ нѣ
которомъ отличіи отъ англичанъ, среди которыхъ многіе, какъ, напр., W. Morris или Walter Crane, ха
рактерны именно своимъ стремленіемъ къ готическому духу; финляндцы же и, въ особенности, Саариненъ вполнѣ свободны отъ вліянія этого стиля.
Доказательствомъ того, что вся эта художественнопромышленная дѣятельность пустила глубокіе корни въ Финляндіи, можетъ служить то, значительное для такой маленькой страны количество всевозможныхъ художественныхъ предпріятій, которыя теперь возникаютъ тамъ одно за другимъ.
Кромѣ давно уже существующаго въ Гельсингфорсѣ «Общества любителей финляндскихъ рукодѣлій», исполняющаго превосходные ковры по рисункамъ лучшихъ художниковъ, тамъ же основалось
Вилла близь Гельсингфорса. Постр. арх. Гезелліусъ, Линд
гренъ и Саариненъ.
Главный порталъ д. акц. общ. „Похьола“.
бурга, съ успѣхомъ русскаго отдѣла, то придется, пожалуй, сознаться въ полномъ провалѣ послѣдняго.
Конечно, при этомъ слѣдуетъ строго придерживаться извѣстнаго масштаба, иначе поневолѣ можно будетъ впасть въ ту или иную крайность, такъ какъ нельзя ни на одну минуту упускать изъ вида того, что въ этомъ случаѣ мы имѣемъ дѣло со страною, насчитывающей всего лишь 2.300.000 жителей и заброшенной въ далекій, сѣверо-восточный уголъ Европы.
Было бы поэтому странно предъявлять къ Финляндіи такія же требованія, какъ, напр., къ Фран
ціи, Англіи или даже Бельгіи, такъ какъ въ такомъ случаѣ мы безусловно всегда рискуемъ впасть въ нѣкоторое разочарованіе.
Финляндія бѣдна; она не въ состояніи проявить въ искусствѣ, тѣмъ болѣе въ прикладномъ, такого бо
гатства, какъ Европа, но зато ея энергія и стремленіе къ прекрасному ни въ чемъ не уступятъ западу. Въ каждой отрасли художественной промышленности
она выставила до сихъ поръ одно или два имени, вполнѣ заслуживающихъ, однако, стать наравнѣ съ именами лучшихъ заграничныхъ мастеровъ.
Какъ все на свѣтѣ, такъ и возникновеніе промышленнаго искусства въ Финляндіи имѣетъ извѣстную преемственность, такъ что во всѣхъ его отрасляхъ можно до нѣкоторой степени прослѣдить западное вліяніе, но только сильно переработанное, своеобразно усвоенное, а затѣмъ вылившееся въ совершенно само