Комната въ финляндскомъ павильонѣ. По проекту арх. А.
Галлена.Деталь портала. Арх. Е. Саариненъ.
Залъ виллы близь Гельсингфорса (арх. Гезелліусъ, Линдгренъ и Саариненъ).
недавно акціонерное общество «Sandwiken», во многомъ схожее съ закрывшимся теперь художествен
нымъ предпріятіемъ «Iris»; въ Борго гр. Снарре открылъ свою собственную художественную мастерскую для выдѣлки мебели; кромѣ того, въ Гельсинг
форсѣ имѣется также и прекрасная мастерская для производства стеклянной мозаики. Наконецъ, Фин
ляндія имѣетъ теперь свою художественную бронзу, исполняемую большей частью по моделямъ скульпто
ровъ Е. Галонена и В. Мальмгрена, которые идутъ но стопамъ своего соотечественника Вилли Вальгрена, —
скульптора, пользующагося большою извѣстностью въ Парижѣ.
Самое же значительное изъ прикладныхъ искусствъ — архитектура, въ одинаковой степени проник
нута теперь въ Финляндіи тѣми прогрессивными
идеями, которыми, какъ мы сейчасъ видѣли, такъ одушевлено все ея искусство. Хотя архитектура здѣсь, какъ и вездѣ, вступила на путь реформъ позже дру
гихъ искусствъ, принявшись сравнительно совсѣмъ недавно за дѣло разрушенія устарѣвшихъ традицій, но тѣмъ не менѣе, на основаніи многихъ данныхъ, можно судить, что борьба эта ведется не безплодно. Новый стиль начинаетъ все сильнѣе и сильнѣе про
никать въ жизнь, такъ что даже такое оффиціальное зданіе, какъ павильонъ на всемір
ной выставкѣ, было исполнено въ самомъ новомъ духѣ.
Во главѣ молодыхъ реформаторовъ этого искусства слѣдуетъ безспорно поставить из
вѣстнаго уже намъ архитектора Сааринена, работающаго всегда вмѣстѣ съ архитекторами Гезелліусомъ и Линдгреномъ. Павильонъ на Парижской выставкѣ, два большихъ дома въ Гельсингфорсѣ (одинъ — страхового общества «Pohjola», другой — домостроительнаго обще
ства на Fabians Gatan), каменная дача подъ Гельсингфорсомъ, — вотъ перечень главнѣй
шихъ построекъ этого молодого и полнаго силъ архитектурнаго товарищества.
Направленіе ихъ работъ крайне интересно. Какъ я уже замѣтилъ по поводу выста
вочнаго павильона, такъ повторю и теперь,
что всѣ произведенія Сааринена и его сотрудниковъ носятъ удивительно характерный національный обликъ, безъ малѣйшаго въ то же вре
мя намека или попытки на какое-либо подражаніе или заимствованіе изъ родной старины. Они сумѣли стать въ архитектурѣ истинными выразителями своего отечества, вполнѣ избѣгнувъ при этомъ скучной, слащавой и ложной манеры цѣликомъ переносить про
шедшее искусство въ современную жизнь, не перерабатывая его и не трудясь слить органически съ окружающей обстановкой.
Правда, пріемъ, съ помощью котораго они добились своихъ эффектовъ, уже не новъ, но примѣненіе
его, полное вкуса, выказало въ нихъ художниковъ съ большимъ чувствомъ. Стилизованная флора и фауна родной страны послужили имъ главными мо
тивами для творчества; медвѣди, волки, бѣлки, лисицы, лягушки, сосновыя и еловыя шишки, репей
никъ, березнякъ — все это крайне интересно и умно скомбинировано въ деталяхъ ихъ построекъ. Въ об
щихъ же массахъ финляндская архитектура остается вѣрна главному направленію родного искусства, такъ какъ она массивна, схематична, спокойна, а подчасъ даже и сурова. Финляндскіе зодчіе ищутъ въ своихъ произведеніяхъ, въ особенности въ сельскихъ и за
городныхъ, болѣе живописныхъ эффектовъ, нежели чисто архитектурныхъ. Въ этомъ они сходятся и притомъ очень близко со своими американскими собра
Галлена.Деталь портала. Арх. Е. Саариненъ.
Залъ виллы близь Гельсингфорса (арх. Гезелліусъ, Линдгренъ и Саариненъ).
недавно акціонерное общество «Sandwiken», во многомъ схожее съ закрывшимся теперь художествен
нымъ предпріятіемъ «Iris»; въ Борго гр. Снарре открылъ свою собственную художественную мастерскую для выдѣлки мебели; кромѣ того, въ Гельсинг
форсѣ имѣется также и прекрасная мастерская для производства стеклянной мозаики. Наконецъ, Фин
ляндія имѣетъ теперь свою художественную бронзу, исполняемую большей частью по моделямъ скульпто
ровъ Е. Галонена и В. Мальмгрена, которые идутъ но стопамъ своего соотечественника Вилли Вальгрена, —
скульптора, пользующагося большою извѣстностью въ Парижѣ.
Самое же значительное изъ прикладныхъ искусствъ — архитектура, въ одинаковой степени проник
нута теперь въ Финляндіи тѣми прогрессивными
идеями, которыми, какъ мы сейчасъ видѣли, такъ одушевлено все ея искусство. Хотя архитектура здѣсь, какъ и вездѣ, вступила на путь реформъ позже дру
гихъ искусствъ, принявшись сравнительно совсѣмъ недавно за дѣло разрушенія устарѣвшихъ традицій, но тѣмъ не менѣе, на основаніи многихъ данныхъ, можно судить, что борьба эта ведется не безплодно. Новый стиль начинаетъ все сильнѣе и сильнѣе про
никать въ жизнь, такъ что даже такое оффиціальное зданіе, какъ павильонъ на всемір
ной выставкѣ, было исполнено въ самомъ новомъ духѣ.
Во главѣ молодыхъ реформаторовъ этого искусства слѣдуетъ безспорно поставить из
вѣстнаго уже намъ архитектора Сааринена, работающаго всегда вмѣстѣ съ архитекторами Гезелліусомъ и Линдгреномъ. Павильонъ на Парижской выставкѣ, два большихъ дома въ Гельсингфорсѣ (одинъ — страхового общества «Pohjola», другой — домостроительнаго обще
ства на Fabians Gatan), каменная дача подъ Гельсингфорсомъ, — вотъ перечень главнѣй
шихъ построекъ этого молодого и полнаго силъ архитектурнаго товарищества.
Направленіе ихъ работъ крайне интересно. Какъ я уже замѣтилъ по поводу выста
вочнаго павильона, такъ повторю и теперь,
что всѣ произведенія Сааринена и его сотрудниковъ носятъ удивительно характерный національный обликъ, безъ малѣйшаго въ то же вре
мя намека или попытки на какое-либо подражаніе или заимствованіе изъ родной старины. Они сумѣли стать въ архитектурѣ истинными выразителями своего отечества, вполнѣ избѣгнувъ при этомъ скучной, слащавой и ложной манеры цѣликомъ переносить про
шедшее искусство въ современную жизнь, не перерабатывая его и не трудясь слить органически съ окружающей обстановкой.
Правда, пріемъ, съ помощью котораго они добились своихъ эффектовъ, уже не новъ, но примѣненіе
его, полное вкуса, выказало въ нихъ художниковъ съ большимъ чувствомъ. Стилизованная флора и фауна родной страны послужили имъ главными мо
тивами для творчества; медвѣди, волки, бѣлки, лисицы, лягушки, сосновыя и еловыя шишки, репей
никъ, березнякъ — все это крайне интересно и умно скомбинировано въ деталяхъ ихъ построекъ. Въ об
щихъ же массахъ финляндская архитектура остается вѣрна главному направленію родного искусства, такъ какъ она массивна, схематична, спокойна, а подчасъ даже и сурова. Финляндскіе зодчіе ищутъ въ своихъ произведеніяхъ, въ особенности въ сельскихъ и за
городныхъ, болѣе живописныхъ эффектовъ, нежели чисто архитектурныхъ. Въ этомъ они сходятся и притомъ очень близко со своими американскими собра