Вслѣдъ за симъ редакція помѣщаетъ письмо Ю. Ю. Бенуа, полученное на другой день послѣ за
сѣданія и касающееся конкурса проектовъ дома г-жи Безобразовой.
Участвуя въ комиссіи судей по конкурсу проектовъ доходнаго дома г-жи Безобразовой въ качествѣ представителя заказчика, я вполнѣ согласенъ съ редак
ціей отзыва комиссіи судей о представленныхъ на конкурсъ проектахъ.
Съ совершеннымъ почтеніемъ Ю. Бенуа.
Это названіе выставки на Морской, можетъ быть отнесено также и къ выставкѣ журнала „Міръ Искусства“, — онѣ себя взаимно дополняютъ, а потому и высказаться о нихъ удобнѣе, разбирая ихъ совмѣстно.
Главныя художественныя силы нашего «передовогожурнала — всѣ тутъ на лицо.
Спеціально устроенная выставка картинъ, эскизовъ и рисунковъ Е. Сомова даетъ полное понятіе объ этомъ художникѣ. Работы гг. Врубеля, братьевъ Ко
ровиныхъ, А. Бенуа, Л. Бакста, Лансере, Билибина, Головина, Малютина и др., хотя не многочисленны, тѣмъ не менѣе даютъ возможность судить о состояніи современнаго («новаторскаго») русскаго искусства.
Большинство этихъ художниковъ работаетъ трояко: живописно, декоративно и иллюстрируютъ; нѣкоторые же составляютъ спеціальные рисунки для художественной промышленности.
Пока произведенія ихъ подходятъ къ тому или другому типу, большинство художниковъ даютъ хорошія работы; какъ только произведенія переходятъ изъ одной области въ другую, впечатлѣніе получается странное, приводящее зрителя въ полное недоумѣніе.
Живописныя произведенія Е. Сомова имѣютъ много Достоинствъ. Захочетъ художникъ передать солнце — оно удается ему (напр., въ картинахъ «Конфиденціи», «Въ дѣтской», «Па балконѣ» и др.). Въ этюдахъ видна серьезность отношенія къ работѣ и добросовѣстный рисунокъ. Хороши портреты отца-художника, А. Н.
Бенуа, и др. Къ удачнымъ декоративнымъ работамъ слѣдуетъ отнести панно «Дама у пруда», въ кото
ромъ много воздуха, свѣта, хорошо прочувствована вода и дано эффектное пятно; хорошъ также эскизъ «Отдыхъ» — вкусное по тонамъ панно въ жанрѣ Ватто и др.
Въ излюбленномъ г. Сомовымъ жанрѣ сороковыхъ годовъ, художникъ часто впадаетъ въ шаржъ, но все же его картина «Радуга» должна быть отнесена къ имѣющимъ достоинства работамъ. Эта картина и другія, равныя ей по силѣ, могутъ считаться предѣломъ Допустимаго шаржа, тогда какъ такія картины, какъ «Въ августѣ», «Колдовство» и др., впадаютъ въ каррикатуру. Художникъ проявляетъ много настроенія, чувство эпохи и знаніе стиля. Этимъ же качествомъ
отличаются также его рисунки и виньетки для журналовъ и афишъ. Эти работы могли бы называться под
дѣлкою подъ старину, если бы въ нихъ не сквозила своеобразная даровитость автора Болѣзненно нервный «сынъ вѣка», г. Сомовъ спеціализировался въ области излюбленной имъ эпохи. Подобный ему примѣръ мы видимъ въ извѣстномъ мюнхенскомъ художникѣ Дипѣ. Вмѣстѣ съ этимъ, какъ только художникъ начнетъ уве
личивать свои рисунки до размѣровъ большой картины (напр., «Вечеръ» на выставкѣ «Міра Искусства»), онъ не можетъ справиться съ непосильной задачей и кар
тина оказывается далеко не декоративной. На ряду съ изящными виньетками, слѣдуетъ указать на оригиналь
ные рисунки, напр., «Султанша» (шутка), по которымъ исполнена табакерка на фабрикѣ Лукутина, рисунокъ для вѣера и т. д.
Рисунки и виньетки Л. Бакста, Е. Лансере и А. Бенуа имѣютъ на первый взглядъ много общаго съ работами г. Сомова. Всѣ эти художники иллюстрируютъ въ стилѣ извѣстной эпохи, тогда какъ наши остальные
художники часто довольствуются лишь переодѣваніями персонажей и дѣланіемъ подходящихъ декорацій.
Г. Бакстъ работаетъ по преимуществу въ стилѣ «Empire»; г. Бенуа — поклонникъ Растрелли.
Надо признаться, что въ отношеніи рисунка мало кто изъ архитекторовъ можетъ соперничать съ этими художниками-стилистами. К. Коровинъ, М. Врубель, А. Головинъ и С. Малютинъ стараются придать русско
народный характеръ декоративному искусству. Рисунки декорацій, панно, мебель и утварь, исполненныя по ри
сункамъ этихъ художниковъ, выказываютъ иногда большое знакомство съ русскимъ народнымъ орнаментомъ. Но расплывчатость формы, несоблюденіе масштаба дѣлаютъ эти попытки мало пригодными для художественной промышленности. Подобный выводъ можетъ быть сдѣланъ даже безъ знакомства съ издѣліями, ис
полненными по рисункамъ этихъ художниковъ, такъ какъ въ ихъ живописныхъ работахъ нѣтъ опредѣленности въ выраженіи мысли и формы, а рисунокъ обыкновенно сбитъ. Намъ не приходилось видѣть рисунковъ для прикладного искусства г. Билибина, примыкающаго къ этой группѣ націоналистовъ. Ему, вѣроятно, удалось бы достичь болѣе цѣнныхъ результатовъ.
Перейдемъ къ обзору обстановокъ и утвари, исполненныхъ по рисункамъ и подъ наблюденіемъ художниковъ Л. Бакста, А. Бенуа, А. Головина, И. Гра
баря, К. Коровина, Е. Лансере, В. фонъ-Меккъ и кн. Щербатова при участія инженера С. Собина въ залахъ «Современнаго искусства». Столовая новаго стиля по рисункамъ гг. Лансере и Бенуа производитъ на первый взглядъ хорошее впечатлѣніе: бѣлая, крашеная подъ лакъ, мебель съ желтой обивкой; пріятно выдѣляется на фонѣ сѣро-синеватыхъ стѣнъ, расписанныхъ тонкими синими стеблями, заканчивающимися вверху силуэтами виноградныхъ гроздей, стѣны дѣлятся бѣлыми скругленными пилястрами, увѣнчанными также гроздями. По
луциркульныя окна заканчиваются вверху скругленной распалубкой, уходящею въ карнизъ и выступающею про
тивъ плоскости стѣнъ, что образуетъ во всѣхъ тягахъ карниза пріятный волнообразный изгибъ. Въ простѣнкахъ помѣщены бра, какъ бы скрытые въ стѣнѣ; внѣшній видъ ихъ напоминаетъ форму колчана. Хрусталь
сѣданія и касающееся конкурса проектовъ дома г-жи Безобразовой.
Пucьмо въ редакцію.
Участвуя въ комиссіи судей по конкурсу проектовъ доходнаго дома г-жи Безобразовой въ качествѣ представителя заказчика, я вполнѣ согласенъ съ редак
ціей отзыва комиссіи судей о представленныхъ на конкурсъ проектахъ.
Съ совершеннымъ почтеніемъ Ю. Бенуа.
Современное искусство.
Это названіе выставки на Морской, можетъ быть отнесено также и къ выставкѣ журнала „Міръ Искусства“, — онѣ себя взаимно дополняютъ, а потому и высказаться о нихъ удобнѣе, разбирая ихъ совмѣстно.
Главныя художественныя силы нашего «передовогожурнала — всѣ тутъ на лицо.
Спеціально устроенная выставка картинъ, эскизовъ и рисунковъ Е. Сомова даетъ полное понятіе объ этомъ художникѣ. Работы гг. Врубеля, братьевъ Ко
ровиныхъ, А. Бенуа, Л. Бакста, Лансере, Билибина, Головина, Малютина и др., хотя не многочисленны, тѣмъ не менѣе даютъ возможность судить о состояніи современнаго («новаторскаго») русскаго искусства.
Большинство этихъ художниковъ работаетъ трояко: живописно, декоративно и иллюстрируютъ; нѣкоторые же составляютъ спеціальные рисунки для художественной промышленности.
Пока произведенія ихъ подходятъ къ тому или другому типу, большинство художниковъ даютъ хорошія работы; какъ только произведенія переходятъ изъ одной области въ другую, впечатлѣніе получается странное, приводящее зрителя въ полное недоумѣніе.
Живописныя произведенія Е. Сомова имѣютъ много Достоинствъ. Захочетъ художникъ передать солнце — оно удается ему (напр., въ картинахъ «Конфиденціи», «Въ дѣтской», «Па балконѣ» и др.). Въ этюдахъ видна серьезность отношенія къ работѣ и добросовѣстный рисунокъ. Хороши портреты отца-художника, А. Н.
Бенуа, и др. Къ удачнымъ декоративнымъ работамъ слѣдуетъ отнести панно «Дама у пруда», въ кото
ромъ много воздуха, свѣта, хорошо прочувствована вода и дано эффектное пятно; хорошъ также эскизъ «Отдыхъ» — вкусное по тонамъ панно въ жанрѣ Ватто и др.
Въ излюбленномъ г. Сомовымъ жанрѣ сороковыхъ годовъ, художникъ часто впадаетъ въ шаржъ, но все же его картина «Радуга» должна быть отнесена къ имѣющимъ достоинства работамъ. Эта картина и другія, равныя ей по силѣ, могутъ считаться предѣломъ Допустимаго шаржа, тогда какъ такія картины, какъ «Въ августѣ», «Колдовство» и др., впадаютъ въ каррикатуру. Художникъ проявляетъ много настроенія, чувство эпохи и знаніе стиля. Этимъ же качествомъ
отличаются также его рисунки и виньетки для журналовъ и афишъ. Эти работы могли бы называться под
дѣлкою подъ старину, если бы въ нихъ не сквозила своеобразная даровитость автора Болѣзненно нервный «сынъ вѣка», г. Сомовъ спеціализировался въ области излюбленной имъ эпохи. Подобный ему примѣръ мы видимъ въ извѣстномъ мюнхенскомъ художникѣ Дипѣ. Вмѣстѣ съ этимъ, какъ только художникъ начнетъ уве
личивать свои рисунки до размѣровъ большой картины (напр., «Вечеръ» на выставкѣ «Міра Искусства»), онъ не можетъ справиться съ непосильной задачей и кар
тина оказывается далеко не декоративной. На ряду съ изящными виньетками, слѣдуетъ указать на оригиналь
ные рисунки, напр., «Султанша» (шутка), по которымъ исполнена табакерка на фабрикѣ Лукутина, рисунокъ для вѣера и т. д.
Рисунки и виньетки Л. Бакста, Е. Лансере и А. Бенуа имѣютъ на первый взглядъ много общаго съ работами г. Сомова. Всѣ эти художники иллюстрируютъ въ стилѣ извѣстной эпохи, тогда какъ наши остальные
художники часто довольствуются лишь переодѣваніями персонажей и дѣланіемъ подходящихъ декорацій.
Г. Бакстъ работаетъ по преимуществу въ стилѣ «Empire»; г. Бенуа — поклонникъ Растрелли.
Надо признаться, что въ отношеніи рисунка мало кто изъ архитекторовъ можетъ соперничать съ этими художниками-стилистами. К. Коровинъ, М. Врубель, А. Головинъ и С. Малютинъ стараются придать русско
народный характеръ декоративному искусству. Рисунки декорацій, панно, мебель и утварь, исполненныя по ри
сункамъ этихъ художниковъ, выказываютъ иногда большое знакомство съ русскимъ народнымъ орнаментомъ. Но расплывчатость формы, несоблюденіе масштаба дѣлаютъ эти попытки мало пригодными для художественной промышленности. Подобный выводъ можетъ быть сдѣланъ даже безъ знакомства съ издѣліями, ис
полненными по рисункамъ этихъ художниковъ, такъ какъ въ ихъ живописныхъ работахъ нѣтъ опредѣленности въ выраженіи мысли и формы, а рисунокъ обыкновенно сбитъ. Намъ не приходилось видѣть рисунковъ для прикладного искусства г. Билибина, примыкающаго къ этой группѣ націоналистовъ. Ему, вѣроятно, удалось бы достичь болѣе цѣнныхъ результатовъ.
Перейдемъ къ обзору обстановокъ и утвари, исполненныхъ по рисункамъ и подъ наблюденіемъ художниковъ Л. Бакста, А. Бенуа, А. Головина, И. Гра
баря, К. Коровина, Е. Лансере, В. фонъ-Меккъ и кн. Щербатова при участія инженера С. Собина въ залахъ «Современнаго искусства». Столовая новаго стиля по рисункамъ гг. Лансере и Бенуа производитъ на первый взглядъ хорошее впечатлѣніе: бѣлая, крашеная подъ лакъ, мебель съ желтой обивкой; пріятно выдѣляется на фонѣ сѣро-синеватыхъ стѣнъ, расписанныхъ тонкими синими стеблями, заканчивающимися вверху силуэтами виноградныхъ гроздей, стѣны дѣлятся бѣлыми скругленными пилястрами, увѣнчанными также гроздями. По
луциркульныя окна заканчиваются вверху скругленной распалубкой, уходящею въ карнизъ и выступающею про
тивъ плоскости стѣнъ, что образуетъ во всѣхъ тягахъ карниза пріятный волнообразный изгибъ. Въ простѣнкахъ помѣщены бра, какъ бы скрытые въ стѣнѣ; внѣшній видъ ихъ напоминаетъ форму колчана. Хрусталь