сокращенными, избѣгаютъ передавать подробности натуры, приводятъ всЪ типы кЪ одной и той же нормалЬной формѣ. Упрощеніе рисунка считалось благородствомЪ; между тѣмЪ ни для кого теперЬ не тайна, что античныя статуи, наполняющія наши музеи, за самыми ничтожными исключеніями, — не ориги
налы, а копіи — подражанія и передѣлки. Мы лишены теперЬ возможности созериатѣ оригиналѣныя произведенія, нѣкогда составлявшія славу фидія, Поли
клета, Скопаса, Праксителя; все, что сохранилось до насЪ, состонтЪ болЬшею частЬю изѣ несовершенныхъ копій. ВесЬма естественно, что выдающіяся про
изведенія художниковъ древности изучались, какЪ образцовыя, ихЪ учениками^ которые вЪ свопхЪ собственныхъ работахъ подражали имЪ. ТакЪ напр, мюнхен
ская Афродита, вѣроятно, естЬ ученическое преобразованіе Книдской Афродиты Праксителя. Особенно много существуетъ такихЪ ученическихъ подражаній изЪ ГІоликлетовскаго круга. Далѣе, выдающіяся произведенія болѣе или менѣе сво
бодно копировались и другими современными художниками, внѣ круга учениковЪ мастера, такЪ какЪ древностЬ не знала литературной и художественной собственности. Эллинистическое время предлагаетъ намЪ уже сЪ самаго начала дѣйствительныя копіи древнѣйшихЪ художественныхъ произведеній; копіи эти создаются
К. Коро (1796-1875 г).
Бурная погода въ Па-де-Кале (Третьяк. галл. въ Москвѣ).