Рис. 6.
ческаго происхожденія, былъ принаровленъ римлянами для цирковыхъ представленій и навмахій, и для этого подъ сценой и хоромъ были проведены каменная труба и каналы для доставленія воды; тутъ же римляне устраивали общественныя празд
нества и судбища, для чего задняя стѣна сцены была украшена нишами со статуями боговъ, былъ поставленъ алтарь и сдѣланы большія ворота и переходы для пропуска процессій. Въ XѴIII столѣтіи театръ пытались реставрировать, но безуспѣшно.
Послѣ этого заслуживаетъ вниманія еще другой миніатюрный театръ, такъ называемый, „Gymnasium“. Его въ 1894 г. обыскали, подъ современ
ными постройками, которыя теперь уже снесены. Кромѣ этого неболь
шого театра, въ самомъ городѣ нѣтъ значительныхъ греческихъ и рим
скихъ памятниковъ, но зато немало интересныхъ норманской, сарацинской и другихъ эпохъ. Таковъ готическа
го типа Palazzo Corvaja (рис. 5.), построенный въ 1372 г.; въ немъ послѣ фасада заслуживаютъ вниманія боковой входъ и дворъ съ деревянной ста
рой лѣстницей и вставленными въ стѣну старинными римскими барель
ефами. Бокъ о бокъ съ этимъ дворцомъ миніатюрная церковь св. Екате
рины (Рис. 6) съ красивымъ входомъ, сдѣланнымъ изъ разнообразныхъ ма
теріаловъ: изваяніе Святой изъ бѣла
го мрамора, амуры и валюты подъ
ними изъ терракоты, остальное изъ мрамора различныхъ цвѣтовъ. Далѣе слѣдуютъ еще нѣсколько церквушекъ, изъ которыхъ наиболѣе интересна неопредѣленнаго стиля S.-Guiseppe
(см. табл. № 47), представляющая романскую базилику, облеченную сна
ружи въ детали барроко, въ составъ которыхъ вошли, кромѣ того, прежнія романскія части орнаментаціи; затѣмъ, такъ называемый, соборъ съ интересными входами, въ особенности сѣвернымъ (рис. 7.).
Рядомъ съ соборомъ на площади возвышается прекрасный фонтанъ съ водоемомъ, имѣющій себѣ соперника во дворѣ монастыря св. Доменика, обращеннаго теперь въ гостиницу.
Совершенно своеобразны фасады дворца „duca di San-Stéfano“ (рис. 8.) и старыхъ бань (рис. 9.). Оба они готическія съ характернымъ пестрымъ, изъ чернаго туфа и бѣлаго мрамора фризомъ, увѣчаннымъ карнизомъ съ кремольерами. Особенно хороши у обоихъ фасадовъ, окна второго этажа съ тонкой рѣзьбой на камнѣ. По всей Таорминѣ много разбросанныхъ отдѣльныхъ ча
стей зданій и деталей, интересныхъ въ художествен
номъ отношеніи. Представляя до сихъ поръ еще не очень заѣзженный туристами уголокъ, Таормина даетъ
богатый матеріалъ для художника своими природными и искусственными красотами.
Послѣднимъ пунктомъ, которымъ обыкновенно оканчиваютъ путешествіе по Сициліи, бываетъ Мессина.
Мессина, какъ извѣстно, большой портъ, бывшій долгое время главнымъ въ Сициліи, и только недавно уступившій свое мѣсто Палермо.
Съ точки зрѣнія архитектуры Мессина не можетъ быть отнесена къ разряду особенно интересныхъ го
родовъ; архитектурныхъ памятниковъ, достойныхъ вниманія, въ ней очень немного. Во главѣ ихъ нужно поставить соборъ — готическое произведеніе съ интересной алтарной частью и боковыми фасадами и бо
гатымъ порталомъ на главномъ; верхняя часть его, какъ это часто дѣлалось у итальянцевъ въ эпоху воз
рожденія, предполагалась быть продолженной въ этомъ стилѣ, причемъ общія контуры, на которыхъ
ческаго происхожденія, былъ принаровленъ римлянами для цирковыхъ представленій и навмахій, и для этого подъ сценой и хоромъ были проведены каменная труба и каналы для доставленія воды; тутъ же римляне устраивали общественныя празд
нества и судбища, для чего задняя стѣна сцены была украшена нишами со статуями боговъ, былъ поставленъ алтарь и сдѣланы большія ворота и переходы для пропуска процессій. Въ XѴIII столѣтіи театръ пытались реставрировать, но безуспѣшно.
Послѣ этого заслуживаетъ вниманія еще другой миніатюрный театръ, такъ называемый, „Gymnasium“. Его въ 1894 г. обыскали, подъ современ
ными постройками, которыя теперь уже снесены. Кромѣ этого неболь
шого театра, въ самомъ городѣ нѣтъ значительныхъ греческихъ и рим
скихъ памятниковъ, но зато немало интересныхъ норманской, сарацинской и другихъ эпохъ. Таковъ готическа
го типа Palazzo Corvaja (рис. 5.), построенный въ 1372 г.; въ немъ послѣ фасада заслуживаютъ вниманія боковой входъ и дворъ съ деревянной ста
рой лѣстницей и вставленными въ стѣну старинными римскими барель
ефами. Бокъ о бокъ съ этимъ дворцомъ миніатюрная церковь св. Екате
рины (Рис. 6) съ красивымъ входомъ, сдѣланнымъ изъ разнообразныхъ ма
теріаловъ: изваяніе Святой изъ бѣла
го мрамора, амуры и валюты подъ
ними изъ терракоты, остальное изъ мрамора различныхъ цвѣтовъ. Далѣе слѣдуютъ еще нѣсколько церквушекъ, изъ которыхъ наиболѣе интересна неопредѣленнаго стиля S.-Guiseppe
(см. табл. № 47), представляющая романскую базилику, облеченную сна
ружи въ детали барроко, въ составъ которыхъ вошли, кромѣ того, прежнія романскія части орнаментаціи; затѣмъ, такъ называемый, соборъ съ интересными входами, въ особенности сѣвернымъ (рис. 7.).
Рядомъ съ соборомъ на площади возвышается прекрасный фонтанъ съ водоемомъ, имѣющій себѣ соперника во дворѣ монастыря св. Доменика, обращеннаго теперь въ гостиницу.
Совершенно своеобразны фасады дворца „duca di San-Stéfano“ (рис. 8.) и старыхъ бань (рис. 9.). Оба они готическія съ характернымъ пестрымъ, изъ чернаго туфа и бѣлаго мрамора фризомъ, увѣчаннымъ карнизомъ съ кремольерами. Особенно хороши у обоихъ фасадовъ, окна второго этажа съ тонкой рѣзьбой на камнѣ. По всей Таорминѣ много разбросанныхъ отдѣльныхъ ча
стей зданій и деталей, интересныхъ въ художествен
номъ отношеніи. Представляя до сихъ поръ еще не очень заѣзженный туристами уголокъ, Таормина даетъ
богатый матеріалъ для художника своими природными и искусственными красотами.
Послѣднимъ пунктомъ, которымъ обыкновенно оканчиваютъ путешествіе по Сициліи, бываетъ Мессина.
Мессина, какъ извѣстно, большой портъ, бывшій долгое время главнымъ въ Сициліи, и только недавно уступившій свое мѣсто Палермо.
Съ точки зрѣнія архитектуры Мессина не можетъ быть отнесена къ разряду особенно интересныхъ го
родовъ; архитектурныхъ памятниковъ, достойныхъ вниманія, въ ней очень немного. Во главѣ ихъ нужно поставить соборъ — готическое произведеніе съ интересной алтарной частью и боковыми фасадами и бо
гатымъ порталомъ на главномъ; верхняя часть его, какъ это часто дѣлалось у итальянцевъ въ эпоху воз
рожденія, предполагалась быть продолженной въ этомъ стилѣ, причемъ общія контуры, на которыхъ