Георгъ Вальтонъ (Лондонъ). Витрина магазина Общества Кодакъ.
изъ Америки и Англіи распространяется по всему восточному континенту, и, вмѣстѣ съ этимъ удобнымъ жилищемъ, родились тѣ восхитительные перлы деко
ративнаго искусства, которые уже нѣсколько лѣтъ тому назадъ плѣняли весь культурный міръ своими экспонатами на послѣдней парижской выставкѣ.
Если имена литераторовъ, ученыхъ, художниковъ достигаютъ безсмертія, то и произведенія высокаго прикладного искусства въ исторіи искусствъ занима
ютъ свое почетное мѣсто; имена отдѣльныхъ художниковъ пропадаютъ, но слава объ ихъ издѣліяхъ расхо
дится по всему міру, окружая ихъ особымъ ореоломъ, придавая имъ особую цѣнность, дѣлая ихъ источникомъ безчисленныхъ подражаній, къ сожалѣнію, да
леко не всегда удачныхъ. Севрскій, саксонскій и гагскій фарфоры, брюссельскія и венеціанскія кружева, толедскіе клинки, версальскіе гобелены, китай
скій соццумъ и клуазоннэ, японская темная бронзамавританское и древне-индійское кованое серебро — составили себѣ міровую извѣстность, несмотря на то, что производство ихъ не стояло въ зависимости отъ классическаго искусства древней Греціи и Апеннинскаго полуострова. Рядомъ съ этими высокими произ
веденіями прикладного искусства слѣдуетъ поставить американское цвѣтное стекло Тиффани (Tiffany) и фар
форъ Роквудъ, настолько же распространенные теперь въ западной Европѣ, какъ и произведенія Копенгагенскаго королевскаго завода, явившіяся на послѣдней парижской выставкѣ настоящимъ откровеніемъ.
«Нѣтъ страны, которая могла бы жить исключительно меркантильными интересами, забывъ красоту и искусство, потому-что не одинъ хлѣбъ питаетъ человѣка..» провозгласилъ недавно президентъ Рузвельтъ
что нельзя создать вновь средневѣковыя бронзы и мраморы, нельзя возродить наивныя полотна Беллини, Гверчини, Тинторетто, Гвидо Рени, Мазаччіо, Фра- Анжелико и др. безъ которыхъ невозможна итальян
ская средневѣковая архитектура, въ широкомъ смыслѣ слова, потому что скульптура живопись и архитек
тура не могутъ быть разлучаемы произвольно, а при ихъ розни не получится цѣльнаго художественнаго про
изведенія. Вотъ, приблизительно, тотъ тезисъ, который съ такимъ жаромъ поддерживаетъ убѣленный сѣдинами Отто Вагнеръ, несмотря на разнообразныя нападки лично на него и на его тенденціи.
Говоря-же собственно о декоративномъ элементѣ въ искусствѣ нашихъ дней, необходимо признать, что проявленія этого духа въ современномъ и, во всякомъ случаѣ, не въ ультра-классическомъ духѣ прежнихъ тради
цій, завоевали поле общественнаго сочувствія значительно быстрѣе, нежели архитектура, какъ искусство. Объ архи
тектурѣ въ новомъ духѣ многіе и по настоящее время считаютъ возможнымъ отзываться, какъ о декадентствѣ вообще, несмотря на то, что простой обывательскій домъ въ духѣ Ванъ де-Вельде или Ханкара несравненно проще и естественнѣе нежели наши деревянные по
мѣщичьи дома съ лоджіями и деревянными колоннами коринѳскаго ордера, напоминающими дворецъ Дожей, „виллу ротопду“ Палладіо и другія чудныя по замыслу и художественному достоинству вещи, совер
шенно неприложимыя къ быту нашей современной жизни и тому матеріалу, который въ нашемъ распоряженіи.
Образчики развитія декоративнаго искусства за послѣднее время представляютъ современные Соединенные Штаты Сѣверной Америки, т. е. страна, за
явившая о себѣ въ архитектурномъ мірѣ до послѣднихъ дней весьма немногими цѣльными, а тѣмъ болѣе самобытными, вещами. Подобно извѣстному обелиску — „иглѣ Клеопатры“, — перевезенному изъ страны фараоновъ въ дальній и чуждый ему новый свѣтъ и воз
двигнутому на одной изъ площадей Вашингтона, — архитектура въ Америкѣ, въ большинствѣ случаевъ, рабски копировала художественныя формы Европы. Въ Чикаго и Нью-Іоркѣ воздвигали огромные многоэтажные сараи, уходящіе въ пасмурные дни за облака, или же довольствовались разведеніемъ на полужелѣз
ныхъ — полукаменныхъ гигантахъ, жидкихъ пилястръ классическаго стиля.
Жизнь внѣ городского шума породила особый типъ спокойныхъ и удобныхъ жилищъ — коттеджей, который
Проф. Ольбрихъ. Каменный фонтанъ на выставкѣ въ
Дармштадтѣ.
изъ Америки и Англіи распространяется по всему восточному континенту, и, вмѣстѣ съ этимъ удобнымъ жилищемъ, родились тѣ восхитительные перлы деко
ративнаго искусства, которые уже нѣсколько лѣтъ тому назадъ плѣняли весь культурный міръ своими экспонатами на послѣдней парижской выставкѣ.
Если имена литераторовъ, ученыхъ, художниковъ достигаютъ безсмертія, то и произведенія высокаго прикладного искусства въ исторіи искусствъ занима
ютъ свое почетное мѣсто; имена отдѣльныхъ художниковъ пропадаютъ, но слава объ ихъ издѣліяхъ расхо
дится по всему міру, окружая ихъ особымъ ореоломъ, придавая имъ особую цѣнность, дѣлая ихъ источникомъ безчисленныхъ подражаній, къ сожалѣнію, да
леко не всегда удачныхъ. Севрскій, саксонскій и гагскій фарфоры, брюссельскія и венеціанскія кружева, толедскіе клинки, версальскіе гобелены, китай
скій соццумъ и клуазоннэ, японская темная бронзамавританское и древне-индійское кованое серебро — составили себѣ міровую извѣстность, несмотря на то, что производство ихъ не стояло въ зависимости отъ классическаго искусства древней Греціи и Апеннинскаго полуострова. Рядомъ съ этими высокими произ
веденіями прикладного искусства слѣдуетъ поставить американское цвѣтное стекло Тиффани (Tiffany) и фар
форъ Роквудъ, настолько же распространенные теперь въ западной Европѣ, какъ и произведенія Копенгагенскаго королевскаго завода, явившіяся на послѣдней парижской выставкѣ настоящимъ откровеніемъ.
«Нѣтъ страны, которая могла бы жить исключительно меркантильными интересами, забывъ красоту и искусство, потому-что не одинъ хлѣбъ питаетъ человѣка..» провозгласилъ недавно президентъ Рузвельтъ
что нельзя создать вновь средневѣковыя бронзы и мраморы, нельзя возродить наивныя полотна Беллини, Гверчини, Тинторетто, Гвидо Рени, Мазаччіо, Фра- Анжелико и др. безъ которыхъ невозможна итальян
ская средневѣковая архитектура, въ широкомъ смыслѣ слова, потому что скульптура живопись и архитек
тура не могутъ быть разлучаемы произвольно, а при ихъ розни не получится цѣльнаго художественнаго про
изведенія. Вотъ, приблизительно, тотъ тезисъ, который съ такимъ жаромъ поддерживаетъ убѣленный сѣдинами Отто Вагнеръ, несмотря на разнообразныя нападки лично на него и на его тенденціи.
Говоря-же собственно о декоративномъ элементѣ въ искусствѣ нашихъ дней, необходимо признать, что проявленія этого духа въ современномъ и, во всякомъ случаѣ, не въ ультра-классическомъ духѣ прежнихъ тради
цій, завоевали поле общественнаго сочувствія значительно быстрѣе, нежели архитектура, какъ искусство. Объ архи
тектурѣ въ новомъ духѣ многіе и по настоящее время считаютъ возможнымъ отзываться, какъ о декадентствѣ вообще, несмотря на то, что простой обывательскій домъ въ духѣ Ванъ де-Вельде или Ханкара несравненно проще и естественнѣе нежели наши деревянные по
мѣщичьи дома съ лоджіями и деревянными колоннами коринѳскаго ордера, напоминающими дворецъ Дожей, „виллу ротопду“ Палладіо и другія чудныя по замыслу и художественному достоинству вещи, совер
шенно неприложимыя къ быту нашей современной жизни и тому матеріалу, который въ нашемъ распоряженіи.
Образчики развитія декоративнаго искусства за послѣднее время представляютъ современные Соединенные Штаты Сѣверной Америки, т. е. страна, за
явившая о себѣ въ архитектурномъ мірѣ до послѣднихъ дней весьма немногими цѣльными, а тѣмъ болѣе самобытными, вещами. Подобно извѣстному обелиску — „иглѣ Клеопатры“, — перевезенному изъ страны фараоновъ въ дальній и чуждый ему новый свѣтъ и воз
двигнутому на одной изъ площадей Вашингтона, — архитектура въ Америкѣ, въ большинствѣ случаевъ, рабски копировала художественныя формы Европы. Въ Чикаго и Нью-Іоркѣ воздвигали огромные многоэтажные сараи, уходящіе въ пасмурные дни за облака, или же довольствовались разведеніемъ на полужелѣз
ныхъ — полукаменныхъ гигантахъ, жидкихъ пилястръ классическаго стиля.
Жизнь внѣ городского шума породила особый типъ спокойныхъ и удобныхъ жилищъ — коттеджей, который
Проф. Ольбрихъ. Каменный фонтанъ на выставкѣ въ
Дармштадтѣ.