Рис. 8. Каѳедра въ соборѣ.
Рис. 6. Общій видъ собора.
сводами. Далѣе, въ 1264 году былъ сложенъ куполъ и выстроена знаменитымъ Nicolo Pisano каѳедра (рис. 8); къ этому же времени слѣдуетъ отнести постройку вы
ступающихъ частей трансцепта и перекрытіе сводами боковыхъ нефовъ; хоръ въ это время не былъ еще оконченъ, въ виду невозможности сдѣлать это ранѣе окончанія нижележащаго баптистерія, устройство кото
раго было вызвано расположеніемъ собора на уступѣ скалы. Вышеназванными обстоятельствами, т. е. не
одновременностью возведенія частей зданія объясняются неправильности въ размѣщеніи пилоновъ собора, кромѣ этой, въ соборѣ есть еще нѣсколько конструк
Рис. 7. Планъ собора въ Сіенѣ.
тивныхъ особенностей, уже не случайныхъ; такъ напр. куполъ основанъ не на четырехъ пилонахъ, какъ это, принято обыкновенно, а на шести, и не соотвѣтствуетъ ширинѣ средняго нефа, такъ какъ два пилона выходятъ изъ общей линіи, образуя шестиугольникъ съ остальными четырьмя, правильно поставленными. Нѣкоторую странность представляетъ то, что куполъ поставленъ своимъ центромъ не на пересѣченіи оси корабля съ осью трансцепта а сдвинутъ въ сторону, ближайшую къ главному фасаду такимъ образомъ, что надъ сред
нимъ нефомъ, рядомъ съ существующимъ куполомъ и не выходя изъ линіи трансцепта, можно было бы по
ставить другой; это, вѣроятно, и имѣлось въ виду, въ предположеніи будущаго расширенія собора. Другую особенность представляетъ окончаніе хора не круглой или многогранной апсидой, а прямой стѣной, въ толщѣ которой только сдѣлана, соотвѣтственно главному нефу, сегментообразная ниша. Пріемъ этотъ, обычный въ церквахъ картезіанскихъ монастырей, въ большихъ соборахъ почти не употреблялся. Въ описываемомъ соборѣ это было вызвано желаніемъ обезпечить открытый входъ въ нижнюю церковь - баптистерій.
Въ 1284 году руководить постройкой собора сталъ сынъ Nicolo Pisano — Giovanni, призванный въ помощь къ отцу для постройки каѳедры (рис. 8); передъ этимъ, въ 1213 году, онъ окончилъ въ Пизѣ постройку гал
лереи для Campo Santo. Объ его дѣятельности по Сіенскому собору не сохранилось достовѣрныхъ свѣдѣній. Ему приписываютъ главный фасадъ; безъ сомнѣ
Рис. 5. Барельефы на римскомъ саркофагѣ. Музей собора въ
Сіенѣ.
отвѣтствующій значенію города; первымъ достовѣрно извѣстнымъ архитекторомъ собора былъ Melano di San-Galgano, который, вмѣстѣ съ другимъ архитекторомъ Fenaccio, выстроилъ церковь при бенедиктинскомъ аббат
ствѣ въ окрестностяхъ Сіены. Это было въ самое время насажденія въ Италіи готизма нѣмецкими мастерами, почему немало ихъ приведено было названными архи
текторами для постройки новаго собора; ассигнованіе суммы на постройку произошло въ 1229 году, когда и начато было возведеніе зданія въ направленіи отъ главнаго фасада къ алтарю. Въ 1255 году онъ былъ дове
денъ до конца трансцепта, или до хора (рис. 7); средній нефъ къ этому же времени былъ перекрытъ уже
за нимъ и до сихъ поръ. Изъ созданій этого времени на первомъ мѣстѣ стоитъ гордость города — его соборъ (рис. 6). Исторія искусства въ Сіенѣ тѣсно связана съ нимъ. До X вѣка на мѣстѣ теперешняго собора стоялъ храмъ
Минервы, впослѣдствіи разрушенный и замѣненный церковью S. Maria Assunta. Въ двадцатыхъ годахъ XIII вѣка многими архитекторами дѣлались попытки возвести на мѣстѣ ея храмъ, болѣе грандіозный и со
Рис. 6. Общій видъ собора.
сводами. Далѣе, въ 1264 году былъ сложенъ куполъ и выстроена знаменитымъ Nicolo Pisano каѳедра (рис. 8); къ этому же времени слѣдуетъ отнести постройку вы
ступающихъ частей трансцепта и перекрытіе сводами боковыхъ нефовъ; хоръ въ это время не былъ еще оконченъ, въ виду невозможности сдѣлать это ранѣе окончанія нижележащаго баптистерія, устройство кото
раго было вызвано расположеніемъ собора на уступѣ скалы. Вышеназванными обстоятельствами, т. е. не
одновременностью возведенія частей зданія объясняются неправильности въ размѣщеніи пилоновъ собора, кромѣ этой, въ соборѣ есть еще нѣсколько конструк
Рис. 7. Планъ собора въ Сіенѣ.
тивныхъ особенностей, уже не случайныхъ; такъ напр. куполъ основанъ не на четырехъ пилонахъ, какъ это, принято обыкновенно, а на шести, и не соотвѣтствуетъ ширинѣ средняго нефа, такъ какъ два пилона выходятъ изъ общей линіи, образуя шестиугольникъ съ остальными четырьмя, правильно поставленными. Нѣкоторую странность представляетъ то, что куполъ поставленъ своимъ центромъ не на пересѣченіи оси корабля съ осью трансцепта а сдвинутъ въ сторону, ближайшую къ главному фасаду такимъ образомъ, что надъ сред
нимъ нефомъ, рядомъ съ существующимъ куполомъ и не выходя изъ линіи трансцепта, можно было бы по
ставить другой; это, вѣроятно, и имѣлось въ виду, въ предположеніи будущаго расширенія собора. Другую особенность представляетъ окончаніе хора не круглой или многогранной апсидой, а прямой стѣной, въ толщѣ которой только сдѣлана, соотвѣтственно главному нефу, сегментообразная ниша. Пріемъ этотъ, обычный въ церквахъ картезіанскихъ монастырей, въ большихъ соборахъ почти не употреблялся. Въ описываемомъ соборѣ это было вызвано желаніемъ обезпечить открытый входъ въ нижнюю церковь - баптистерій.
Въ 1284 году руководить постройкой собора сталъ сынъ Nicolo Pisano — Giovanni, призванный въ помощь къ отцу для постройки каѳедры (рис. 8); передъ этимъ, въ 1213 году, онъ окончилъ въ Пизѣ постройку гал
лереи для Campo Santo. Объ его дѣятельности по Сіенскому собору не сохранилось достовѣрныхъ свѣдѣній. Ему приписываютъ главный фасадъ; безъ сомнѣ
Рис. 5. Барельефы на римскомъ саркофагѣ. Музей собора въ
Сіенѣ.
отвѣтствующій значенію города; первымъ достовѣрно извѣстнымъ архитекторомъ собора былъ Melano di San-Galgano, который, вмѣстѣ съ другимъ архитекторомъ Fenaccio, выстроилъ церковь при бенедиктинскомъ аббат
ствѣ въ окрестностяхъ Сіены. Это было въ самое время насажденія въ Италіи готизма нѣмецкими мастерами, почему немало ихъ приведено было названными архи
текторами для постройки новаго собора; ассигнованіе суммы на постройку произошло въ 1229 году, когда и начато было возведеніе зданія въ направленіи отъ главнаго фасада къ алтарю. Въ 1255 году онъ былъ дове
денъ до конца трансцепта, или до хора (рис. 7); средній нефъ къ этому же времени былъ перекрытъ уже
за нимъ и до сихъ поръ. Изъ созданій этого времени на первомъ мѣстѣ стоитъ гордость города — его соборъ (рис. 6). Исторія искусства въ Сіенѣ тѣсно связана съ нимъ. До X вѣка на мѣстѣ теперешняго собора стоялъ храмъ
Минервы, впослѣдствіи разрушенный и замѣненный церковью S. Maria Assunta. Въ двадцатыхъ годахъ XIII вѣка многими архитекторами дѣлались попытки возвести на мѣстѣ ея храмъ, болѣе грандіозный и со