Рис. 9. Задній фасадъ собора.
Рис. 11. Фасадъ Сіенскаго собора.
нія онъ даль рисунки его, и это тѣмъ вѣроятнѣе, что здѣсь онъ могъ имѣть массу случаевъ проявить свое знаніе скульптуры; однако трудно сказать, насколько было велико участіе Giovanni въ этой постройкѣ, такъ какъ выполненіе фасада начато было лишь спустя столѣтіе.
Причины ухода Giovanni Pisano изъ Сіены неизвѣстны. Преемникомъ его былъ Camaino di Crescenzio — сперва простой каменотесъ, ставшій впослѣдствіи ар
хитекторомъ; о немъ извѣстно только, что онъ былъ отцомъ и учителемъ знаменитаго Tino di Camaino. Подъ руководствомъ послѣдняго (до 1318 г.) былъ доведенъ до конца хоръ, и такимъ образомъ вся по
стройка, за исключеніемъ кампаниллы, была окончена: оставались несдѣланными внутри и снаружи скульптурныя, мозаичныя и другія детали.
Рис. 10. Фасадъ Орвіэттскаго собора.
Самолюбіе и соревнованіе были не послѣдними двигателями въ дѣлѣ искусства въ Италіи, заставляя гражданъ различныхъ городовъ заботиться объ украшеніи ихъ, причемъ это сосредоточивалось на собо
рахъ и ратушахъ, которые какъ бы символизировали собой душу и умъ города. Передовыми въ дѣлѣ сооруженія соборовъ, кромѣ Сіены, были республики Пизанская и Венеціанская. Въ XIѴ вѣкѣ къ нимъ присое
динилась Флоренція, приступившая къ постройкѣ собора, который долженъ былъ превзойти ранѣе выстроенные и величиной, и блескомъ.
Слухъ объ этомъ предпріятіи затронулъ самолюбіе сіенцевъ и заставилъ ихъ рѣшиться въ 1322 году на расширеніе собора. Для осуществленія такого проекта былъ призванъ Lorenzo Maitani, строившій въ это время Орвіэттскій соборъ; онъ, однако, только указалъ планъ
расширенія, посовѣтовавъ обратить существующую часть собора (длиной около 90 метровъ), въ трансцептъ будущаго сооруженія. Окончательно ассигновать деньги на эту грандіозную затѣю городъ, одна
ко, рѣшился лишь спустя двадцать лѣтъ, когда и было приступлено къ приведенію этого проекта въ исполненіе. Во главѣ дѣла сталъ Lando di Pietro, по
казавшій себя мастеромъ въ различныхъ родахъ искусствъ и призванный въ Сіену изъ Неаполя, гдѣ онъ былъ на службѣ у Роберта Нормандскаго. Припи
сываемый ему проектъ расширенія собора, хранящійся въ музеѣ при соборѣ такъ называемомъ Opera, обла
даетъ такими достоинствами, что автора его смѣло можно поставить въ первый рядъ итальянскихъ зод
чихъ. Онъ, однако, скоро умеръ едва начавъ постройку собора въ той ея части, которая примыкаетъ къ ко
локольнѣ. Сіенцамъ не было радостей отъ этой, съ
такими трудностями начатой постройки. Голодъ и чума, въ два года уменьшившіе населеніе города почти на половину, сократили приливъ средствъ на продолженіе постройки; въ довершеніе несчастій, въ кладкѣ пило
Рис. 11. Фасадъ Сіенскаго собора.
нія онъ даль рисунки его, и это тѣмъ вѣроятнѣе, что здѣсь онъ могъ имѣть массу случаевъ проявить свое знаніе скульптуры; однако трудно сказать, насколько было велико участіе Giovanni въ этой постройкѣ, такъ какъ выполненіе фасада начато было лишь спустя столѣтіе.
Причины ухода Giovanni Pisano изъ Сіены неизвѣстны. Преемникомъ его былъ Camaino di Crescenzio — сперва простой каменотесъ, ставшій впослѣдствіи ар
хитекторомъ; о немъ извѣстно только, что онъ былъ отцомъ и учителемъ знаменитаго Tino di Camaino. Подъ руководствомъ послѣдняго (до 1318 г.) былъ доведенъ до конца хоръ, и такимъ образомъ вся по
стройка, за исключеніемъ кампаниллы, была окончена: оставались несдѣланными внутри и снаружи скульптурныя, мозаичныя и другія детали.
Рис. 10. Фасадъ Орвіэттскаго собора.
Самолюбіе и соревнованіе были не послѣдними двигателями въ дѣлѣ искусства въ Италіи, заставляя гражданъ различныхъ городовъ заботиться объ украшеніи ихъ, причемъ это сосредоточивалось на собо
рахъ и ратушахъ, которые какъ бы символизировали собой душу и умъ города. Передовыми въ дѣлѣ сооруженія соборовъ, кромѣ Сіены, были республики Пизанская и Венеціанская. Въ XIѴ вѣкѣ къ нимъ присое
динилась Флоренція, приступившая къ постройкѣ собора, который долженъ былъ превзойти ранѣе выстроенные и величиной, и блескомъ.
Слухъ объ этомъ предпріятіи затронулъ самолюбіе сіенцевъ и заставилъ ихъ рѣшиться въ 1322 году на расширеніе собора. Для осуществленія такого проекта былъ призванъ Lorenzo Maitani, строившій въ это время Орвіэттскій соборъ; онъ, однако, только указалъ планъ
расширенія, посовѣтовавъ обратить существующую часть собора (длиной около 90 метровъ), въ трансцептъ будущаго сооруженія. Окончательно ассигновать деньги на эту грандіозную затѣю городъ, одна
ко, рѣшился лишь спустя двадцать лѣтъ, когда и было приступлено къ приведенію этого проекта въ исполненіе. Во главѣ дѣла сталъ Lando di Pietro, по
казавшій себя мастеромъ въ различныхъ родахъ искусствъ и призванный въ Сіену изъ Неаполя, гдѣ онъ былъ на службѣ у Роберта Нормандскаго. Припи
сываемый ему проектъ расширенія собора, хранящійся въ музеѣ при соборѣ такъ называемомъ Opera, обла
даетъ такими достоинствами, что автора его смѣло можно поставить въ первый рядъ итальянскихъ зод
чихъ. Онъ, однако, скоро умеръ едва начавъ постройку собора въ той ея части, которая примыкаетъ къ ко
локольнѣ. Сіенцамъ не было радостей отъ этой, съ
такими трудностями начатой постройки. Голодъ и чума, въ два года уменьшившіе населеніе города почти на половину, сократили приливъ средствъ на продолженіе постройки; въ довершеніе несчастій, въ кладкѣ пило