новъ появились трещины благодаря непрочности фундаментовъ. Приглашенные изъ Флоренціи архитектора не могли поправить дѣла и посовѣтовали лишь пре
кратить постройку; скрѣпя сердце, сіенцы покорились печальной необходимости; неустойчивыя части были сломаны, а остальныя части сохранились потомству въ видѣ неоконченныхъ руинъ.
Эта новая постройка, какъ полагаетъ Бурхардтъ, обѣщала быть прекраснѣйшимъ произведеніемъ итальянской готики и однимъ изъ чудесъ архитектуры; строй
ностью своихъ пилоновъ и легкостью арокъ она должна была затмить пропорціи стараго собора. Единственный порталъ, избѣгшій общаго разрушенія, указы
ваетъ на былое величіе; пропорціи его дѣйствительно превосходны и гармонируютъ съ фасадомъ нижней церкви старой части собора, S.-Giovanni, дающей та
кимъ образомъ, понятіе о возможномъ видѣ частей новаго собора. Стройные выступы, обрамляющіе углы этого фасада (рис. 9), поднимаются къ карнизу, вмѣ
стѣ съ нѣсколько болѣе тонкими устоями, поставлен
ными по бокамъ главнаго портала соотвѣтственно внутреннему члененію собора; главный порталъ перекрытъ полуциркульными арками, а болѣе узкіе боко
вые входы — нѣсколько стрѣльчатыми. Прелестные щипцы, въ духѣ сѣверныхъ готическихъ церквей, вѣнчаютъ главный порталъ и окна второго этажа. — Это созданіе, Mino di Peligiaio (1382) производитъ вполнѣ цѣльное впечатлѣніе чего нельзя сказать про главный фасадъ, на которомъ участіе въ его исполне
ніи многихъ мастеровъ и отсутствіе руководящей идеи въ распредѣленіи массъ, сразу чувствуется, несмотря на все богатство деталей.
Схема дѣленія на три части, съ тремя треугольными фронтонами, заимствована изъ собора въ Орвіэтто, авторомъ котораго считается Giovanni Pisano
и фасадъ котораго былъ уже вполнѣ выясненъ, когда за Сіенскій соборъ только еще принялись. При срав
неніи этихъ двухъ фасадовъ, позднѣйшій безусловно теряетъ (рис. 10 и 11). Причины этого кроются въ томъ, что конецъ XIV и XV вѣковъ, ознаменовав
шійся началомъ ренессанса, повлекъ упадокъ въ пониманіи готическихъ формъ. Цѣлесообразность, которой проникнутъ соборъ въ Орвіэтто, далеко не выдержана въ Сіенскомъ. Фасадъ собора въ Орвіэтто расчлененъ сквозными столбами на три неравныя части, соотвѣт
ственно внутреннему дѣленію храма; благодаря этому,
очень выдѣляется главный порталъ. Въ Сіенскомъ жесоборѣ боковые порталы непропорціонально велики и сдвинуты съ осей своихъ нефовъ къ главному, отчего всѣ порталы вышли почти одинаковыми. Устои по 60
камъ главнаго портала, очень недостаточно выражены; на высотѣ вѣнчающихъ порталы щипцовъ, они оканчиваются шпицами съ фіаломъ наверху, не имѣя дальнѣйшаго продолженія въ верхней части фасада. Члененіе послѣдней сдѣлано самостоятельно, уже въ соот
вѣтствіи съ внутреннимъ дѣленіемъ, почему средніе столбы въ этой части отошли въ сторону боковыхъ
нефовъ и, не имѣя подпоры въ нижней части фасада — они кажутся прилѣпленными и висящими. Круглое окно въ верхней части средняго нефа по своему обрамленію очень походитъ на такое же окно въ Орвіэттскомъ соборѣ, но безъ розасы, почему и производитъ впечатлѣніе чернаго пятна на фасадѣ.
По тонамъ Сіенскій соборъ на первый взглядъ эффектнѣе, благодаря контрасту ярко-бѣлаго мрамора рядомъ съ чернымъ; при ближайшемъ же разсмотрѣніи и это можно поставить въ упрекъ наряду съ гораздо
болѣе грубымъ общимъ исполненіемъ и отсутствіемъ той легкости въ пропорціяхъ (напр., угловыхъ столбовъ трактованныхъ въ видѣ башенокъ), которая дѣ
лаетъ фасадъ собора въ Орвіэтто первостепеннымъ произведеніемъ. Однако, несмотря на эти недостатки, Сіенскій соборъ все же производитъ прекрасное впечатлѣніе богатствомъ фигурныхъ скульптуръ, уютностью ажурныхъ галлерей подъ боковыми фронтонами и великолѣпіемъ позднѣйшихъ мозаикъ.
Л. Ильинъ.
(Окончаніе слѣдуетъ).
а
Рис. 4. Рѣшетка въ капеллѣ palazzo Communale.
b
Капитель колонны на piazza di Mercato.
с
Флагштокъ на palazzo Magnifico.
кратить постройку; скрѣпя сердце, сіенцы покорились печальной необходимости; неустойчивыя части были сломаны, а остальныя части сохранились потомству въ видѣ неоконченныхъ руинъ.
Эта новая постройка, какъ полагаетъ Бурхардтъ, обѣщала быть прекраснѣйшимъ произведеніемъ итальянской готики и однимъ изъ чудесъ архитектуры; строй
ностью своихъ пилоновъ и легкостью арокъ она должна была затмить пропорціи стараго собора. Единственный порталъ, избѣгшій общаго разрушенія, указы
ваетъ на былое величіе; пропорціи его дѣйствительно превосходны и гармонируютъ съ фасадомъ нижней церкви старой части собора, S.-Giovanni, дающей та
кимъ образомъ, понятіе о возможномъ видѣ частей новаго собора. Стройные выступы, обрамляющіе углы этого фасада (рис. 9), поднимаются къ карнизу, вмѣ
стѣ съ нѣсколько болѣе тонкими устоями, поставлен
ными по бокамъ главнаго портала соотвѣтственно внутреннему члененію собора; главный порталъ перекрытъ полуциркульными арками, а болѣе узкіе боко
вые входы — нѣсколько стрѣльчатыми. Прелестные щипцы, въ духѣ сѣверныхъ готическихъ церквей, вѣнчаютъ главный порталъ и окна второго этажа. — Это созданіе, Mino di Peligiaio (1382) производитъ вполнѣ цѣльное впечатлѣніе чего нельзя сказать про главный фасадъ, на которомъ участіе въ его исполне
ніи многихъ мастеровъ и отсутствіе руководящей идеи въ распредѣленіи массъ, сразу чувствуется, несмотря на все богатство деталей.
Схема дѣленія на три части, съ тремя треугольными фронтонами, заимствована изъ собора въ Орвіэтто, авторомъ котораго считается Giovanni Pisano
и фасадъ котораго былъ уже вполнѣ выясненъ, когда за Сіенскій соборъ только еще принялись. При срав
неніи этихъ двухъ фасадовъ, позднѣйшій безусловно теряетъ (рис. 10 и 11). Причины этого кроются въ томъ, что конецъ XIV и XV вѣковъ, ознаменовав
шійся началомъ ренессанса, повлекъ упадокъ въ пониманіи готическихъ формъ. Цѣлесообразность, которой проникнутъ соборъ въ Орвіэтто, далеко не выдержана въ Сіенскомъ. Фасадъ собора въ Орвіэтто расчлененъ сквозными столбами на три неравныя части, соотвѣт
ственно внутреннему дѣленію храма; благодаря этому,
очень выдѣляется главный порталъ. Въ Сіенскомъ жесоборѣ боковые порталы непропорціонально велики и сдвинуты съ осей своихъ нефовъ къ главному, отчего всѣ порталы вышли почти одинаковыми. Устои по 60
камъ главнаго портала, очень недостаточно выражены; на высотѣ вѣнчающихъ порталы щипцовъ, они оканчиваются шпицами съ фіаломъ наверху, не имѣя дальнѣйшаго продолженія въ верхней части фасада. Члененіе послѣдней сдѣлано самостоятельно, уже въ соот
вѣтствіи съ внутреннимъ дѣленіемъ, почему средніе столбы въ этой части отошли въ сторону боковыхъ
нефовъ и, не имѣя подпоры въ нижней части фасада — они кажутся прилѣпленными и висящими. Круглое окно въ верхней части средняго нефа по своему обрамленію очень походитъ на такое же окно въ Орвіэттскомъ соборѣ, но безъ розасы, почему и производитъ впечатлѣніе чернаго пятна на фасадѣ.
По тонамъ Сіенскій соборъ на первый взглядъ эффектнѣе, благодаря контрасту ярко-бѣлаго мрамора рядомъ съ чернымъ; при ближайшемъ же разсмотрѣніи и это можно поставить въ упрекъ наряду съ гораздо
болѣе грубымъ общимъ исполненіемъ и отсутствіемъ той легкости въ пропорціяхъ (напр., угловыхъ столбовъ трактованныхъ въ видѣ башенокъ), которая дѣ
лаетъ фасадъ собора въ Орвіэтто первостепеннымъ произведеніемъ. Однако, несмотря на эти недостатки, Сіенскій соборъ все же производитъ прекрасное впечатлѣніе богатствомъ фигурныхъ скульптуръ, уютностью ажурныхъ галлерей подъ боковыми фронтонами и великолѣпіемъ позднѣйшихъ мозаикъ.
Л. Ильинъ.
(Окончаніе слѣдуетъ).
а
Рис. 4. Рѣшетка въ капеллѣ palazzo Communale.
b
Капитель колонны на piazza di Mercato.
с
Флагштокъ на palazzo Magnifico.