☛
( Окончаніе).
Рис. 13. Внутренній видъ собора отъ алтаря.
Рис. 12. Видъ собора внутри отъ главнаго входа.
святой воды Antonio Federighi (рис. 14) и дарохранительницу Fechietta (рис. 15); кромѣ того, немало
работъ Микель Анджело, Andrea della Robbia, Benedetto di Maiano и другихъ. Великолѣпны деревянныя сѣ
далища хора. Исключительный художественный интересъ и достоинство представляетъ полъ собора, ко
торый между произведеніями этого рода (надо сказать — очень не рѣдкими въ Италіи), занимаетъ совершенно особое мѣсто Различные мастера съ середины XIV до средины XVI вѣковъ работали надъ нимъ.
Въ зависимости отъ расположенія пилоновъ и другихъ частей собора, полъ разбитъ на геометрическія части; рамки ихъ, а въ нѣкоторыхъ изъ нихъ и поля, покрыты мозаикой изъ разноцвѣтнаго мрамора; позднѣе поле отдѣльныхъ частей покрывалось сложными исто
рическими и библейскими сюжетами, которые сперва исполнялись помощью выскабливанія на бѣлыхъ мра
морныхъ плитахъ углубленій съ заполненіемъ ихъ черной массой, на подобіе сграфитто (рис. 16); съ XV вѣка Nicolo del Clioro ввелъ въ употребленіе интарсію изъ чернаго и бѣлаго мрамора.
Различные сюжеты принадлежатъ вышепоименованному Nicolo del Choro, а также Federighi, Pinturichio, Pietro di Minela и другими; большая же, и притомъ
Внутри Сіенскій соборъ — одинъ изъ самыхъ богатыхъ соборовъ въ Италіи (рис. 12 и 13). Пестрые пилоны изъ чередующихся полосъ чернаго и бѣлаго мрамора, соеди
ненные полуциркульными арками такой же расцвѣтки, поддерживаютъ своды, поля которыхъ усѣяны золо
тыми звѣздами по голубому фону, а гурты покрыты богатой росписью въ духѣ ренессанса. Пилоны очень простого рисунка въ планѣ (квадратъ съ полуколонной у каждой стороны); въ хоровой части собора черныя полосы гораздо рѣже, и пилоны выглядятъ здѣсь гораздо стройнѣе. Стѣны возведены изъ такой же пестрой кладки, какъ и пилоны и, въ соотвѣтствіи съ послѣд
ними, во многихъ мѣстахъ стѣны покрыты богатыми алтарями, вдѣланными въ нихъ саркофагами и т. п. Алтарная стѣна покрыта фресками
Въ соборѣ множество отдѣльныхъ шедевровъ искусства, изъ которыхъ на первое мѣсто нужно поставить знаменитую каѳедру Nicolo Pisano (рис. 8), сосуды для
Изъ поҍздки въ Италію.
( Окончаніе).
Рис. 13. Внутренній видъ собора отъ алтаря.
Рис. 12. Видъ собора внутри отъ главнаго входа.
святой воды Antonio Federighi (рис. 14) и дарохранительницу Fechietta (рис. 15); кромѣ того, немало
работъ Микель Анджело, Andrea della Robbia, Benedetto di Maiano и другихъ. Великолѣпны деревянныя сѣ
далища хора. Исключительный художественный интересъ и достоинство представляетъ полъ собора, ко
торый между произведеніями этого рода (надо сказать — очень не рѣдкими въ Италіи), занимаетъ совершенно особое мѣсто Различные мастера съ середины XIV до средины XVI вѣковъ работали надъ нимъ.
Въ зависимости отъ расположенія пилоновъ и другихъ частей собора, полъ разбитъ на геометрическія части; рамки ихъ, а въ нѣкоторыхъ изъ нихъ и поля, покрыты мозаикой изъ разноцвѣтнаго мрамора; позднѣе поле отдѣльныхъ частей покрывалось сложными исто
рическими и библейскими сюжетами, которые сперва исполнялись помощью выскабливанія на бѣлыхъ мра
морныхъ плитахъ углубленій съ заполненіемъ ихъ черной массой, на подобіе сграфитто (рис. 16); съ XV вѣка Nicolo del Clioro ввелъ въ употребленіе интарсію изъ чернаго и бѣлаго мрамора.
Различные сюжеты принадлежатъ вышепоименованному Nicolo del Choro, а также Federighi, Pinturichio, Pietro di Minela и другими; большая же, и притомъ
Внутри Сіенскій соборъ — одинъ изъ самыхъ богатыхъ соборовъ въ Италіи (рис. 12 и 13). Пестрые пилоны изъ чередующихся полосъ чернаго и бѣлаго мрамора, соеди
ненные полуциркульными арками такой же расцвѣтки, поддерживаютъ своды, поля которыхъ усѣяны золо
тыми звѣздами по голубому фону, а гурты покрыты богатой росписью въ духѣ ренессанса. Пилоны очень простого рисунка въ планѣ (квадратъ съ полуколонной у каждой стороны); въ хоровой части собора черныя полосы гораздо рѣже, и пилоны выглядятъ здѣсь гораздо стройнѣе. Стѣны возведены изъ такой же пестрой кладки, какъ и пилоны и, въ соотвѣтствіи съ послѣд
ними, во многихъ мѣстахъ стѣны покрыты богатыми алтарями, вдѣланными въ нихъ саркофагами и т. п. Алтарная стѣна покрыта фресками
Въ соборѣ множество отдѣльныхъ шедевровъ искусства, изъ которыхъ на первое мѣсто нужно поставить знаменитую каѳедру Nicolo Pisano (рис. 8), сосуды для