Рис. 23. Palazzo Communale.
Рис. 22. Крещеніе. Бронзовый рельефъ на купели въ баптистеріумѣ Lorenzo Ghiberti.
2 — 3-хъ. Фасадъ заканчивается широкимъ романскимъ карнизомъ на арочкахъ, поверхъ котораго - вѣнчаніе изъ кремальеръ, пересенныхъ сюда синьоріей изъ ея окрестныхъ замковъ. Фасадная плоскость оживляется двойными или тройными готическими окнами съ изящ
ными бѣлыми мраморными колонками, представляющими пріятный контрастъ съ общей темной массой фасада.
Совершенно въ неразвитомъ состояніи находится архитектура порталовъ.
На первомъ мѣстѣ изъ сіенскихъ дворцовъ нужно поставитъ palazzo Communale, находящійся на торговой площади (рис. 23). Эта площадь сразу привлекаетъ зрители, подходящаго къ ней изъ глубины какой-нибудь узкой улицы, благодаря своимъ широкимъ размѣрамъ и очень пріятной полукруглой формѣ, при нѣкоторой покатости къ прямой сторонѣ. Широкое про
странство ея замыкается высокими залами, причемъ
прямая сторона образована Palazzo Communale. Форма площади, напоминающая зрительный залъ, вполнѣ ори
гинальна, рѣзко отличаясь отъ площади св. Марка въ
Венеціи и отъ площади синьоріи въ Флоренціи; форма эта очень удобна для общественной жизни: на этой площади въ теченіе тысячелѣтія происходили какъ поли
тическія собранія, такъ и празднества. И до сихъ поръ, каждый годъ, въ августѣ здѣсь происходятъ скачки, причемъ публика помѣщается въ центрѣ, а состязующіеся скачутъ вокругъ.
Дворецъ, о которомъ идетъ рѣчь, начатъ постройкой въ XIII, а оконченъ только въ ХУ вѣкѣ. Первый этажъ его - изъ травертинскаго туфа, второй — изъ краснаго кирпича; эти два этажа заканчиваются ро
манскимъ фризомъ изъ пересѣкающихся арочекъ; эта часть была закончена еще до 1309 г. Третій этажъ съ кремальерами наверху и фресковымъ изображеніемъ Христа со Св. Бернардиномъ, также какъ и четвертый, надстроены изъ кирпича въ ХѴ вѣкѣ.
Съ лѣвой стороны фасада высится изящно соеди
ненная съ нимъ сторожевая башня — Mangia, какъ ее называютъ. Около ея подножія прислонилась небольшая капелла, которая, къ сожалѣнію, не даетъ возможности прослѣдить стройныя линіи башни до конца.
Надъ постройкой башни трудилось около 8-ми архитекторовъ, которые очень позаботились о ея прочности и устойчивости; благодаря этому на ней совсѣмъ не замѣтны слѣды семи вѣковъ, прожитыхъ ею. Верхняя часть башни исполнена по рисункамъ Lipo Neriimi имъ самимъ. Интересна причина названія башни име
немъ Mangia: первый звонарь, отбившій часы на ея колоколѣ, звался Mangia; впослѣдствіи автоматъ, звонив
шій часы, былъ названъ этимъ именемъ, а затѣмъ оно перешло и на самую башню.
Готическіе входы ведутъ во внутрь дворца, часть нижнихъ покоевъ котораго сохранилась въ средневѣко
вомъ видѣ. Въ верхнихъ залахъ собрано во едино почти все, что есть лучшаго въ Сіенѣ изъ фресковой
живописи XIII вѣка. Извѣстнѣйшія изъ этихъ фресокъ принадлежатъ Lorenzetti; есть также нѣсколько работа, Andrea del Sarto.
Особенно хороша домовая церковь съ прекрасными фресками, разными сѣдалищами и прелестной рѣшеткой, отдѣляющей эту капеллу отъ прохода (рис. 4а, стр. 540).
Въ самомъ верхнемъ этажѣ находится уютная лоджіа, открывающая видъ — хотя и не на море, какъ во дворцѣ Дожей въ Венеціи, — но на плодородныя до
лины, замыкающіяся холмами, покрытыми оливковыми
деревьями, кипарисами и виноградниками; на первомъ планѣ этого пейзажа раскидывается городъ со своими черепичными кровлями и башнями.
Пристроенная къ дворцу часовня поставлена въ память избавленія отъ чумы; прекрасная ея архитектура принадлежитъ Antonio Federigbi (рис. 24).
Рис. 22. Крещеніе. Бронзовый рельефъ на купели въ баптистеріумѣ Lorenzo Ghiberti.
2 — 3-хъ. Фасадъ заканчивается широкимъ романскимъ карнизомъ на арочкахъ, поверхъ котораго - вѣнчаніе изъ кремальеръ, пересенныхъ сюда синьоріей изъ ея окрестныхъ замковъ. Фасадная плоскость оживляется двойными или тройными готическими окнами съ изящ
ными бѣлыми мраморными колонками, представляющими пріятный контрастъ съ общей темной массой фасада.
Совершенно въ неразвитомъ состояніи находится архитектура порталовъ.
На первомъ мѣстѣ изъ сіенскихъ дворцовъ нужно поставитъ palazzo Communale, находящійся на торговой площади (рис. 23). Эта площадь сразу привлекаетъ зрители, подходящаго къ ней изъ глубины какой-нибудь узкой улицы, благодаря своимъ широкимъ размѣрамъ и очень пріятной полукруглой формѣ, при нѣкоторой покатости къ прямой сторонѣ. Широкое про
странство ея замыкается высокими залами, причемъ
прямая сторона образована Palazzo Communale. Форма площади, напоминающая зрительный залъ, вполнѣ ори
гинальна, рѣзко отличаясь отъ площади св. Марка въ
Венеціи и отъ площади синьоріи въ Флоренціи; форма эта очень удобна для общественной жизни: на этой площади въ теченіе тысячелѣтія происходили какъ поли
тическія собранія, такъ и празднества. И до сихъ поръ, каждый годъ, въ августѣ здѣсь происходятъ скачки, причемъ публика помѣщается въ центрѣ, а состязующіеся скачутъ вокругъ.
Дворецъ, о которомъ идетъ рѣчь, начатъ постройкой въ XIII, а оконченъ только въ ХУ вѣкѣ. Первый этажъ его - изъ травертинскаго туфа, второй — изъ краснаго кирпича; эти два этажа заканчиваются ро
манскимъ фризомъ изъ пересѣкающихся арочекъ; эта часть была закончена еще до 1309 г. Третій этажъ съ кремальерами наверху и фресковымъ изображеніемъ Христа со Св. Бернардиномъ, также какъ и четвертый, надстроены изъ кирпича въ ХѴ вѣкѣ.
Съ лѣвой стороны фасада высится изящно соеди
ненная съ нимъ сторожевая башня — Mangia, какъ ее называютъ. Около ея подножія прислонилась небольшая капелла, которая, къ сожалѣнію, не даетъ возможности прослѣдить стройныя линіи башни до конца.
Надъ постройкой башни трудилось около 8-ми архитекторовъ, которые очень позаботились о ея прочности и устойчивости; благодаря этому на ней совсѣмъ не замѣтны слѣды семи вѣковъ, прожитыхъ ею. Верхняя часть башни исполнена по рисункамъ Lipo Neriimi имъ самимъ. Интересна причина названія башни име
немъ Mangia: первый звонарь, отбившій часы на ея колоколѣ, звался Mangia; впослѣдствіи автоматъ, звонив
шій часы, былъ названъ этимъ именемъ, а затѣмъ оно перешло и на самую башню.
Готическіе входы ведутъ во внутрь дворца, часть нижнихъ покоевъ котораго сохранилась въ средневѣко
вомъ видѣ. Въ верхнихъ залахъ собрано во едино почти все, что есть лучшаго въ Сіенѣ изъ фресковой
живописи XIII вѣка. Извѣстнѣйшія изъ этихъ фресокъ принадлежатъ Lorenzetti; есть также нѣсколько работа, Andrea del Sarto.
Особенно хороша домовая церковь съ прекрасными фресками, разными сѣдалищами и прелестной рѣшеткой, отдѣляющей эту капеллу отъ прохода (рис. 4а, стр. 540).
Въ самомъ верхнемъ этажѣ находится уютная лоджіа, открывающая видъ — хотя и не на море, какъ во дворцѣ Дожей въ Венеціи, — но на плодородныя до
лины, замыкающіяся холмами, покрытыми оливковыми
деревьями, кипарисами и виноградниками; на первомъ планѣ этого пейзажа раскидывается городъ со своими черепичными кровлями и башнями.
Пристроенная къ дворцу часовня поставлена въ память избавленія отъ чумы; прекрасная ея архитектура принадлежитъ Antonio Federigbi (рис. 24).