тамъ значительно богаче, чѣмъ въ остальныхъ частяхъ церкви, и нѣкоторые обломы украшены красивыми, тонко исполненными орнаментами.
Внутренность церкви также скромна, какъ и ея наружный видъ. Надъ пересѣченіемъ продольнаго и попе
речнаго нефовъ устроенъ точно такой же сводъ о восьми распалубкахъ, какъ и въ описанной выше капеллѣ сѣ
вернаго трансепта Бургосскаго собора. Почти рядомъ съ этимъ сводомъ, между нимъ и апсидою, находится сводъ о шести распалубкахъ. При описаніи собора, я имѣлъ случай упомянуть также объ аркахъ, которыми испанскіе архитекторы, въ особенности позднѣйшаго періода, любили обращать квадратъ въ восьмиугольникъ, или неправильную фигуру въ приблизительно правиль
ный многоугольникъ. Своды капеллъ въ трансептѣ церкви ВЪ Las Huelgas являются, быть можетъ, первымъ примѣ
ромъ примѣненія въ Испаніи такого пріема, вѣроятно, заимствованнаго, подобно сводамъ о шести и восьми распалубкахъ, изъ западно-французской провинціи Анжу, гдѣ онъ часто встрѣчается. Указанныя капеллы прямо
угольны, но благодаря перемычкамъ, срѣзывающимъ оба восточныхъ угла, планъ восточной части свода получаетъ форму половины правильнаго восмиугольника.
Изъ историческихъ реликвій, хранящихся въ этой церкви, интересно висящее передъ главнымъ престоломъ большое красное знамя, покрытое арабесками и араб
скими надписями. Оно было отнято у мавровъ въ битвѣ при Las Navas de Tolosa, 16 іюля 1212 года. Въ этотъ день, до сихъ поръ празднуемый испанскою церковью
подъ названіемъ «торжества креста» (el Triumfa de la Santa Cruz), мавры были разбиты и обращены въ бѣг
ство соединенными силами кастильцевъ, арагонцевъ и наварцевъ. Знамя побѣдоноснаго христіанскаго войска, символъ прежняго могущества Испаніи, виситъ передъ главнымъ престоломъ Бургосскаго собора.
Другой монастырь въ окрестностяхъ Бургоса—картезіанскій монастырь Мирафлоресъ— расположенъ на воз
вышенности, въ разстояніи около трехъ верстъ отъ го
рода. Окружающая мѣстность скучная и некрасивая. Небольшая, однонефная монастырская церковь—или ка
пелла, какъ ее тамъ называютъ—приписывается Іоанну Кельнскому и его ученикамъ. Несмотря на богато укра
шенные своды, она мало интересна въ архитектурномъ отношеніи, но зато содержитъ великолѣпнѣйшій надгроб
ный памятникъ основателей монастыря короля Іоанна II и супруги его Елисаветы (по испански Isabel). Это
выдающееся скульптурное произведеніе конца ХУ вѣка было исполнено изъ прекраснаго, бѣлаго какъ сахаръ, алебастра художникомъ Gil de Siloe, отцомъ упомяну
таго Diego de Siloe, строителя Гранадскаго собора и лѣстницы въ Бургосскомъ соборѣ.
Памятникъ имѣетъ въ планѣ форму восьмиконечной звѣзды. Король и королева изображены во весь ростъ и въ натуральную величину. Они лежатъ рядомъ, обле
ченные въ богатыя одѣянія, король со скипетромъ въ рукѣ, королева съ Евангеліемъ. Около нихъ и на цо
колѣ памятника находятся изображенія евангелистовъ и святыхъ, аллегорическія фигуры, гербы и т. п. Всѣ эти второстепенныя части исполнены въ гораздо болѣе мелкомъ масштабѣ, чтобы не отвлекать вниманія зрителя отъ двухъ центральныхъ фигуръ. Сложныя, безко
нечто разнообразныя детали отличаются свойственною концу готической эпохи виртуозностью исполненія.
Въ томъ же стилѣ сработанъ памятникъ сыну Іоанна и Елисаветы —инфанту Альфонсу—находящійся въ ро
скошно орнаментированной нишѣ въ сѣверной стѣнѣ той же церкви. Принцъ изображенъ на колѣняхъ передъ аналоемъ, съ лицомъ, обращеннымъ къ алтарю.
«Ретабло» или запрестольная стѣнка представляетъ собою великолѣпное произведеніе того же Gil de Siloe, при участіи менѣе извѣстнаго Diego de la Cruz. Она богато украшена скульптурою.
Замѣчательны также, въ восточной части церкви, деревянныя рѣзныя скамьи для монаховъ, исполненныя испанцемъ Мартиномъ Санчесъ (Sanchez) около 1480 г.
Какъ видно, картезіанскій Мирафлоресъ, по роскоши своей внутренней отдѣлки, соперничаетъ съ наиболѣе богатыми частями Бургосскаго собора и представляетъ прямую противоположность скромной церкви въ Las
Huelgas, принадлежащей болѣе строгому монашескому ордену.
Р. Бекеръ.
Внутренность церкви также скромна, какъ и ея наружный видъ. Надъ пересѣченіемъ продольнаго и попе
речнаго нефовъ устроенъ точно такой же сводъ о восьми распалубкахъ, какъ и въ описанной выше капеллѣ сѣ
вернаго трансепта Бургосскаго собора. Почти рядомъ съ этимъ сводомъ, между нимъ и апсидою, находится сводъ о шести распалубкахъ. При описаніи собора, я имѣлъ случай упомянуть также объ аркахъ, которыми испанскіе архитекторы, въ особенности позднѣйшаго періода, любили обращать квадратъ въ восьмиугольникъ, или неправильную фигуру въ приблизительно правиль
ный многоугольникъ. Своды капеллъ въ трансептѣ церкви ВЪ Las Huelgas являются, быть можетъ, первымъ примѣ
ромъ примѣненія въ Испаніи такого пріема, вѣроятно, заимствованнаго, подобно сводамъ о шести и восьми распалубкахъ, изъ западно-французской провинціи Анжу, гдѣ онъ часто встрѣчается. Указанныя капеллы прямо
угольны, но благодаря перемычкамъ, срѣзывающимъ оба восточныхъ угла, планъ восточной части свода получаетъ форму половины правильнаго восмиугольника.
Изъ историческихъ реликвій, хранящихся въ этой церкви, интересно висящее передъ главнымъ престоломъ большое красное знамя, покрытое арабесками и араб
скими надписями. Оно было отнято у мавровъ въ битвѣ при Las Navas de Tolosa, 16 іюля 1212 года. Въ этотъ день, до сихъ поръ празднуемый испанскою церковью
подъ названіемъ «торжества креста» (el Triumfa de la Santa Cruz), мавры были разбиты и обращены въ бѣг
ство соединенными силами кастильцевъ, арагонцевъ и наварцевъ. Знамя побѣдоноснаго христіанскаго войска, символъ прежняго могущества Испаніи, виситъ передъ главнымъ престоломъ Бургосскаго собора.
Другой монастырь въ окрестностяхъ Бургоса—картезіанскій монастырь Мирафлоресъ— расположенъ на воз
вышенности, въ разстояніи около трехъ верстъ отъ го
рода. Окружающая мѣстность скучная и некрасивая. Небольшая, однонефная монастырская церковь—или ка
пелла, какъ ее тамъ называютъ—приписывается Іоанну Кельнскому и его ученикамъ. Несмотря на богато укра
шенные своды, она мало интересна въ архитектурномъ отношеніи, но зато содержитъ великолѣпнѣйшій надгроб
ный памятникъ основателей монастыря короля Іоанна II и супруги его Елисаветы (по испански Isabel). Это
выдающееся скульптурное произведеніе конца ХУ вѣка было исполнено изъ прекраснаго, бѣлаго какъ сахаръ, алебастра художникомъ Gil de Siloe, отцомъ упомяну
таго Diego de Siloe, строителя Гранадскаго собора и лѣстницы въ Бургосскомъ соборѣ.
Памятникъ имѣетъ въ планѣ форму восьмиконечной звѣзды. Король и королева изображены во весь ростъ и въ натуральную величину. Они лежатъ рядомъ, обле
ченные въ богатыя одѣянія, король со скипетромъ въ рукѣ, королева съ Евангеліемъ. Около нихъ и на цо
колѣ памятника находятся изображенія евангелистовъ и святыхъ, аллегорическія фигуры, гербы и т. п. Всѣ эти второстепенныя части исполнены въ гораздо болѣе мелкомъ масштабѣ, чтобы не отвлекать вниманія зрителя отъ двухъ центральныхъ фигуръ. Сложныя, безко
Двѣнадцатое очередное общее собраніе состоялось во вторникъ, 20 января, подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера въ присутствіи 58 дѣйстви
тельныхъ членовъ, 5 членовъ-сотрудниковъ, 8 членовъ-соревнователей, 5 корреспондентовъ, 7 студентовъ и 15 гостей, всего 98 лицъ.
Засѣданіе открылось чтеніемъ заключенія жюри по конкурсу девяти проектовъ курзала-театра въ г. Ялтѣ. Оно будетъ приведено полностью въ одномъ изъ дальнѣйшихъ номеровъ „Зодчаго вмѣстѣ съ чертежами проекта, которому присужде
на первая премія. Первымъ признанъ проектъ подъ девизомъ, «13», затѣмъ слѣдуютъ: «полумѣсяцъ , „красный кругъ и „утесъ . Изъ остальныхъ про
ектовъ ни одинъ не признанъ пригоднымъ для пріобрѣтенія.
Многочисленную аудиторію, среди которой было не мало членовъ И. Россійскаго Пожарнаго Общества, привлекло сообщеніе „о пожарахъ въ теат
рахъ , сдѣланное гр. П. Ю. Сюзоромъ, избраннымъ на прошломъ засѣданіи въ качествѣ представителя въ образуемой при названномъ Обществѣ комиссіи для обсужденія вопроса о принятіи проти
вопожарныхъ мѣръ въ театрахъ, и предложившимъ ознакомить своихъ сочленовъ съ трудами подобной-же комиссіи, работавшей при Обществѣ Архи
текторовъ, подъ его предсѣдательствомъ. Цѣль этого сообщенія - дать возможность Обществу вы
сказаться по разсматриваемому, весьма серьезному, вопросу предварительно внесенія его отъ лица Общества на обсужденіе новой комиссіи.
Приступая къ сообщенію, П. Ю. отмѣтилъ одну оригинальную особенность всякаго общества, общую и отдѣльнымъ личностямъ: готовность лихорадочно
Въ Императорскомъ СПБ. Обще
ствѣ Архитекторовъ.
нечто разнообразныя детали отличаются свойственною концу готической эпохи виртуозностью исполненія.
Въ томъ же стилѣ сработанъ памятникъ сыну Іоанна и Елисаветы —инфанту Альфонсу—находящійся въ ро
скошно орнаментированной нишѣ въ сѣверной стѣнѣ той же церкви. Принцъ изображенъ на колѣняхъ передъ аналоемъ, съ лицомъ, обращеннымъ къ алтарю.
«Ретабло» или запрестольная стѣнка представляетъ собою великолѣпное произведеніе того же Gil de Siloe, при участіи менѣе извѣстнаго Diego de la Cruz. Она богато украшена скульптурою.
Замѣчательны также, въ восточной части церкви, деревянныя рѣзныя скамьи для монаховъ, исполненныя испанцемъ Мартиномъ Санчесъ (Sanchez) около 1480 г.
Какъ видно, картезіанскій Мирафлоресъ, по роскоши своей внутренней отдѣлки, соперничаетъ съ наиболѣе богатыми частями Бургосскаго собора и представляетъ прямую противоположность скромной церкви въ Las
Huelgas, принадлежащей болѣе строгому монашескому ордену.
Р. Бекеръ.