наго дѣла. Наиболѣе неудовлетворительные въ пожарномъ отношеніи театры встрѣчаются въ стра
нахъ, гдѣ изоляція не регламентирована—во Франціи и Англіи. Во время своей поѣздки по послѣдней, докладчикъ имѣлъ случай осмотрѣть лондонскіе театры и не могъ скрыть отъ сопровождавшихъ его лицъ своего изумленія передъ огнеопасностью этихъ зданій, что было тотчасъ же отмѣчено чуткой англійской прессой.
Кромѣ изоляціи, полезно возможно большее выдѣленіе хозяйственныхъ помѣщеній и пристроекъ въ отдѣльныя зданія. Сюда относятся помѣщенія для котловъ, для декорацій и бутафоріи, квартиры служащихъ и т. п. Затѣмъ важно примѣненіе не
сгораемыхъ матеріаловъ, хотя надо оговориться, что нѣкоторые изъ послѣднихъ, принимаемые обыкновенно за наиболѣе надежные въ пожарномъ отношеніи, опаснѣе горючихъ. Такъ, металлъ при достаточно высокой температурѣ теряетъ сопротивляемость и причиняетъ больше разрушенія, чѣмъ де
рево. Особенно существенно сведеніе до минимума горючаго матеріала на сценѣ, представляющей обыкновенно наиболѣе благопріятныя условія для возникновенія пожара. Практикуемая пропитка холста и дерева и асбестовыя устройства здѣсь недостаточны. Отопленіе ни въ какомъ случаѣ не мо
жетъ быть духовымъ и подлежитъ замѣнѣ паровымъ, водянымъ или пароводянымъ.
Если, несмотря на вышеперечисленныя мѣры, все-таки возникъ пожаръ, его слѣдуетъ локализировать. Печальный опытъ съ грандіозными пожарами Рингъ-театра въ Вѣнѣ, Opéra Comique въ Па
жѣ и Эксетеръ-театра въ Англіи учитъ, что по
жаръ, не локализированный въ первый моментъ,

распространяется со страшной быстротой, и люди погибаютъ обыкновенно не отъ огня, а отъ удуше

нія, вызываемаго дымомъ, сильнымъ расширеніемъ воздуха и образованіемъ при горѣніи окиси углерода. Изслѣдованія обстоятельствъ трехъ упомяну
тыхъ пожаровъ выяснили, что многія лица не успѣли сойти съ мѣста и были найдены нефикси
рованными. Не въ лучшемъ положеніи были тѣ, которые еще могли бѣжать къ выходу: потокъ рас. ширеннаго отъ быстраго нагрѣванія воздуха и удушливаго дыма, проникая въ корридоры, нагонялъ несчастныхъ, и они падали у дверей. Вышеприведенная статистика гласитъ, что очагомъ теа
тральнаго пожара въ громадномъ большинствѣ случаевъ является сцена, которая и должна быть изолирована отъ зрительнаго зала. Къ сожалѣнію, въ этомъ отношеніи сдѣлано очень мало. Обыкновенно пользуются занавѣсомъ изъ листовано тон
каго желѣза на сравнительно слабомъ желѣзномъ каркасѣ, быстро накаливающимся и не выдерживающимъ напора воздуха. Утолщеніе такого занавѣса не устраняетъ накаливанія, а лишь затруд
няетъ спускъ. Совершеннѣе двойной желѣзный занавѣсъ съ промежуточнымъ слоемъ воздуха, а еще лучше съ прослойкой воды, представляющей постоянный резервуаръ, или же съ предохранительными кранами, быстро наполняющими резер

вуаръ при повышеніи температуры. Но и усовер

шенствованный такимъ образомъ занавѣсъ, какъ показываетъ практика, въ нужную минуту оказызывается безполезнымъ: въ Рингъ-театрѣ его не успѣли спустить, а въ Чикаго онъ дошелъ до половины и только увеличилъ тягу.
Во всякомъ случаѣ, если газъ локализированъ на сценѣ, ему необходимо дать выходъ инымъ пу
темъ; если онъ уже проникъ въ зрительную залу— надо изыскать способъ немедленно его удалить. И
въ этомъ отношеніи пока сдѣлано очень мало, а то, что сдѣлано, въ моментъ опасности оказывается не всегда пригоднымъ. Устраиваются, напр., окон
ныя рамы съ легкимъ затворомъ, но въ моментъ опасности его некому отворить. Дѣлаютъ часть крыши надъ сценой автоматически открывающеюся
въ видѣ телѣжки, удерживаемой помощью легко
плавкаго металла. Но въ нашемъ климатѣ лежащій на крышѣ снѣгъ не пуститъ телѣжку сдвинуться съ мѣста. Открывать двери и окна во время пожара, какъ показываетъ опытъ, чрезвычайно опасно.
Когда въ Opéra Comique открыли большія двери на сценѣ, пожаръ распространился по залѣ съ удвоен
ной силой. Казалось бы, слѣдуетъ ловить газы на лету, въ верхнихъ частяхъ зданія, и отводить ихъ че
резъ особо для того устроенныя отверстія, но до сихъ поръ не было опытнаго подтвержденія этой теоріи. Въ англійскихъ и американскихъ театрахъ уст
раивается рядъ спринклеровъ—водопроводовъ съ отверстіями, закрытыми легкоплавкимъ металломъ, который, расплавляясь, открываетъ дѣйствіе водя
ного дождя. Но цѣлесообразность этого приспобленія при пожарѣ на сценѣ требуетъ еще опытнаго подтвержденія.

Изложенныя соображенія приводятъ къ выводу, что устройство зрительнаго зала должно быть та

ково, чтобы во всякой моментъ публика могла его

очистить въ возможно короткій срокъ. Но и этого еще недостаточно, ибо, какъ выше было указано, возможно погибнуть и въ корридорахъ. Надо, слѣдовательно, облегчить выходъ и на воздухъ. Въ нашихъ театрахъ, гдѣ партеръ, вмѣщающій до 500 че
ловѣкъ, имѣетъ только 3 двери, каждая около 1 1/2 аршина, а лѣстницы темныя,—это не выполнимо. Между тѣмъ, много несчастій происходитъ исключи
тельно изъ-за темноты на лѣстницахъ, особенно при господствѣ убѣжденія въ необходимости тушить газъ во время пожара, какъ это было при ката

строфѣ въ Рингъ-театрѣ, когда изъ-за абсолютной,

темноты никто не могъ выйти даже тогда, когда пожаръ уже былъ виденъ снаружи. Закрывать газо
метръ тамъ, гдѣ газовое освѣщеніе существуетъ—
очевидная нелѣпость: когда пожаръ достигаетъ значительныхъ размѣровъ, газъ потухаетъ самъ собою не только въ театрѣ, но даже въ ближайшихъ фонаряхъ на улицѣ. Постановка свѣчей въ фо
наряхъ по меньшей мѣрѣ наивна: когда не хватаетъ кислорода для дыханія, его не хватитъ и для горѣнія даже свѣчи. Единственное средство уменьшить зло въ старыхъ театрахъ—сильное расширеніе проходовъ за счетъ мѣстъ, устройство свѣтлыхъ лѣстницъ, не зависящихъ отъ случайнаго потуханія