въ концѣ XI вѣка и отличается эффектнымъ зубчатымъ карнизомъ на кронштейнахъ. Вообще, это—любопытный образецъ полу-церковной, полу-крѣпостной архитектуры, своимъ смѣшаннымъ, военно-религіознымъ харак
теромъ напоминающій соборъ въ г. Альби, въ южной Франціи, несмотря на то, что этотъ послѣдній былъ построенъ значительно позднѣе. Впрочемъ, только апсида со
бора въ Авилѣ относится къ столь ранней эпохѣ—и то лишь наружныя стѣны—такъ какъ въ общемъ соборъ при
надлежитъ концу XII и началу XIII вѣка, а нѣкоторыя западныя части были построены не ранѣе XIV вѣка.
Внутри соборъ представляется нѣсколько мрачнымъ и суровымъ, съ грубоватыми деталями.
Имена его строителей, насколько я знаю, до насъ не дошли; лично мнѣ кажется, что немаловажную роль играли здѣсь испанцы, не вполнѣ усвоившіе французскую готику и поэтому часто прибѣгавшіе къ роман
скимъ пріемамъ. Въ результатѣ получилась готическая церковь, мѣстами напоминающая знаменитое аббатство Saint Denis близъ Парижа, но въ которой живъ еще духъ предыдущей, романской эпохи. Переплетъ большихъ
оконъ главнаго нефа, отчасти задѣланныхъ впослѣдствіи, очень своеобразенъ и носитъ слѣды мавританскаго вліянія. Очень эффект
на игра свѣта и тѣни въ восточной—самой старой и красивой части храма. Какъ видно изъ прилагаемаго плана, апсидальныя ка
пеллы представляютъ собою ничто иное, какъ ниши, устроенныя въ толщѣ стѣны и ничѣмъ не выражающіяся на фасадѣ.
Своды полукольцевой апсидальной галлереи имѣютъ промежуточныя опоры въ видѣ очень тонкихъ и высокихъ, колоннъ, съ простыми воронкообразными капителями, значительно расширяющимися кверху, для воспри
нятая четырехъ упирающихся въ нихъ подпружныхъ арокъ прямоугольнаго сѣченія и четырехъ діагональныхъ гуртовъ. Удивляешься, какъ эти колонки, обладающія про
порціями, свойственными скорѣе чугуннымъ, чѣмъ каменнымъ столбамъ, не отклонились въ сторону наружныхъ стѣнъ подъ вліяніемъ дѣйствующихъ на нихъ горизонтальныхъ усилій. Отклоненію этому вѣроятно препят
ствуютъ длинные камни, заложенные однимъ концомъ въ наружную стѣну, а другимъ концомъ лежащіе на капителяхъ упомяну
тыхъ колоннъ (фиг. 4 ) и служащіе, стало быть, какъ бы распорками, удерживающими колонны отъ опрокидыванія.
Въ этой интересной церкви заслуживаютъ вниманія, между прочимъ, слѣдующіе пред
меты. Во первыхъ, высокое, пятистороннее деревянное retablo (запрестольная стѣнка) главнаго придѣла (Саріllа Mayor), съ замѣчательными картинами, писанными въ началѣ XVI столѣтія живописцами малоизвѣ
стной ранней испанской школы. Полагаю, что интересующійся исторіею испанской живописи нашелъ бы эти картины весьма цѣн
ными и интересными. Стиль богатой рѣзьбы, окружающей картины, отчасти средневѣковый, отчасти классическій. Такъ, колонки по бокамъ картинъ—классическія, а балдахины надъ ними—готическіе.
Замѣчательна также вся меблировка coro (хора),
расположеннаго, какъ всегда, среди церкви,—въ особен
Фиг. 3.
Фиг. 4.
теромъ напоминающій соборъ въ г. Альби, въ южной Франціи, несмотря на то, что этотъ послѣдній былъ построенъ значительно позднѣе. Впрочемъ, только апсида со
бора въ Авилѣ относится къ столь ранней эпохѣ—и то лишь наружныя стѣны—такъ какъ въ общемъ соборъ при
надлежитъ концу XII и началу XIII вѣка, а нѣкоторыя западныя части были построены не ранѣе XIV вѣка.
Внутри соборъ представляется нѣсколько мрачнымъ и суровымъ, съ грубоватыми деталями.
Имена его строителей, насколько я знаю, до насъ не дошли; лично мнѣ кажется, что немаловажную роль играли здѣсь испанцы, не вполнѣ усвоившіе французскую готику и поэтому часто прибѣгавшіе къ роман
скимъ пріемамъ. Въ результатѣ получилась готическая церковь, мѣстами напоминающая знаменитое аббатство Saint Denis близъ Парижа, но въ которой живъ еще духъ предыдущей, романской эпохи. Переплетъ большихъ
оконъ главнаго нефа, отчасти задѣланныхъ впослѣдствіи, очень своеобразенъ и носитъ слѣды мавританскаго вліянія. Очень эффект
на игра свѣта и тѣни въ восточной—самой старой и красивой части храма. Какъ видно изъ прилагаемаго плана, апсидальныя ка
пеллы представляютъ собою ничто иное, какъ ниши, устроенныя въ толщѣ стѣны и ничѣмъ не выражающіяся на фасадѣ.
Своды полукольцевой апсидальной галлереи имѣютъ промежуточныя опоры въ видѣ очень тонкихъ и высокихъ, колоннъ, съ простыми воронкообразными капителями, значительно расширяющимися кверху, для воспри
нятая четырехъ упирающихся въ нихъ подпружныхъ арокъ прямоугольнаго сѣченія и четырехъ діагональныхъ гуртовъ. Удивляешься, какъ эти колонки, обладающія про
порціями, свойственными скорѣе чугуннымъ, чѣмъ каменнымъ столбамъ, не отклонились въ сторону наружныхъ стѣнъ подъ вліяніемъ дѣйствующихъ на нихъ горизонтальныхъ усилій. Отклоненію этому вѣроятно препят
ствуютъ длинные камни, заложенные однимъ концомъ въ наружную стѣну, а другимъ концомъ лежащіе на капителяхъ упомяну
тыхъ колоннъ (фиг. 4 ) и служащіе, стало быть, какъ бы распорками, удерживающими колонны отъ опрокидыванія.
Въ этой интересной церкви заслуживаютъ вниманія, между прочимъ, слѣдующіе пред
меты. Во первыхъ, высокое, пятистороннее деревянное retablo (запрестольная стѣнка) главнаго придѣла (Саріllа Mayor), съ замѣчательными картинами, писанными въ началѣ XVI столѣтія живописцами малоизвѣ
стной ранней испанской школы. Полагаю, что интересующійся исторіею испанской живописи нашелъ бы эти картины весьма цѣн
ными и интересными. Стиль богатой рѣзьбы, окружающей картины, отчасти средневѣковый, отчасти классическій. Такъ, колонки по бокамъ картинъ—классическія, а балдахины надъ ними—готическіе.
Замѣчательна также вся меблировка coro (хора),
расположеннаго, какъ всегда, среди церкви,—въ особен
Фиг. 3.
Фиг. 4.