видимъ три нефа, перекрытыхъ крестовыми сводами на діагональныхъ гуртахъ и заканчивающихся полукруг
лыми апсидами, невысокую башню надъ центральнымъ четвероугольникомъ, перекрытую очень интереснымъ сво
домъ о восьми распалубкахъ и сильно выступающій трансептъ, перекрытый цилиндрическимъ сводомъ. Не
достаетъ только великолѣпнаго нартекса св. Викентія, трифоріума и наружной галлереи. Солидная конструкція этихъ церквей и ихъ благородныя, спокойныя архитектурныя формы всегда возбуждаютъ во мнѣ чувство ува
женія къ зодчимъ, умѣвшимъ строить такъ просто, прочно и красиво.
Маленькая, скромная церковь San Segundo, живописно расположенная на крутомъ берегу рѣчки Adaja— тоже въ романскомъ стилѣ. Я нашелъ ее совершенно случайно, такъ какъ она не была указана въ моемъ путеводителѣ, и о существованіи ея я не зналъ. Она почти квадратна и дѣлится на три нефа. Размѣры ея столь малы, что каждая изъ продольныхъ аркадъ, отдѣляющихъ средній нефъ отъ боковыхъ, состоитъ лишь
изъ трехъ небольшихъ арокъ. Нефы перекрыты деревянными потолками, средній - горизонтальнымъ, а боковые—наклонными. Имѣются три алтарныя апсиды, пере
крытыя полукуполами. Такимъ образомъ, покрытіе этой церкви частью сводчатое, частью балочное. Полуциркуль
ный архивольтъ южной входной двери имѣетъ много общаго съ архивольтомъ южнаго (реставрированнаго) входа въ церковь св. Викентія; (фиг. 7),— профиль и орнаменты той и другой двери почти тождественны. Замѣчается также и сходство нѣкоторыхъ другихъ де
талей. По всѣмъ признакамъ, San Segundo старѣе церкви св. Викентія, поэтому, возможно, что при по
стройкѣ послѣдней, нѣкоторыя изъ ея деталей были скопированы съ существовавшей уже маленькой церкви San Segundo.
Интересна еще церковь при бывшемъ монастырѣ св. Ѳомы, основанномъ въ концѣ XV вѣка «католическими» монархами Фердинандомъ и Изабеллою. Мона
стырь, если я не ошибаюсь, обращенъ теперь въ духовную семинарію. Церковь однонефна, и съ трансептомъ. Она интересна, между прочимъ, тѣмъ, что въ ней устроены не только западные хоры для пѣвчихъ, какъ въ уже описанной мною церкви св. Стефана въ Бургосѣ, но также и восточные хоры, на которыхъ по
мѣщенъ главный престолъ. Послѣдній приподнятъ, на довольно значительную высоту надъ уровнемъ пола храма, благодаря своду, перекинутому черезъ во
сточную часть церкви. Подобнаго расположенія, при которомъ алтарь находится какъ бы во второмъ этажѣ, мнѣ нигдѣ еще не приходилось видѣть.
Эта старинная испанская церковь произвела на меня сильное впечатлѣніе. Я зашелъ въ нее подъ ве
черъ, за полчаса до заката солнца. Войдя въ западную дверь, я сразу очутился подъ низкими сводами запад
ныхъ хоръ и первое время ничего не могъ разобрать въ темнотѣ. Я замѣтилъ, только, что въ церкви стоитъ толпа народа, и что происходитъ служба. Надо было двигаться съ осторожностью, чтобы не наткнуться не
ожиданно на какого-нибудь угрюмаго испанца, закутаннаго въ черный плащъ, или на женщину, тоже одѣ
тую въ черное и безмолвно сидящую, по испанскому обычаю, на полу. Когда же глаза привыкли къ темнотѣ, то посрединѣ церкви я увидѣлъ великолѣпный надгробный памятникъ изъ бѣлаго мрамора, на который падалъ эффектный лучъ свѣта изъ невидимаго съ моего
мѣста окна, расположеннаго въ верхней части стѣны трансепта.
Памятникъ этотъ—исполненный около 1500 года флорентійцемъ маэстро Доменико, въ стилѣ «ранняго воз
рожденія»—былъ сооруженъ Фердинандомъ и Изабеллою надъ мѣстомъ погребенія ихъ единственнаго сына Іоанна,
умершаго въ Саламанкѣ, въ 1497 году, девятнадцати лѣтъ отъ роду.
Безвременная смерть этого даровитаго и популярнаго принца, четырнадцатилѣтнимъ мальчикомъ, принявшаго участіе въ осадѣ и взятіи Гранады, опечалила всю Испа
Фиг. 9. Дворъ во дворцѣ Полентиносъ въ Авилѣ.
лыми апсидами, невысокую башню надъ центральнымъ четвероугольникомъ, перекрытую очень интереснымъ сво
домъ о восьми распалубкахъ и сильно выступающій трансептъ, перекрытый цилиндрическимъ сводомъ. Не
достаетъ только великолѣпнаго нартекса св. Викентія, трифоріума и наружной галлереи. Солидная конструкція этихъ церквей и ихъ благородныя, спокойныя архитектурныя формы всегда возбуждаютъ во мнѣ чувство ува
женія къ зодчимъ, умѣвшимъ строить такъ просто, прочно и красиво.
Маленькая, скромная церковь San Segundo, живописно расположенная на крутомъ берегу рѣчки Adaja— тоже въ романскомъ стилѣ. Я нашелъ ее совершенно случайно, такъ какъ она не была указана въ моемъ путеводителѣ, и о существованіи ея я не зналъ. Она почти квадратна и дѣлится на три нефа. Размѣры ея столь малы, что каждая изъ продольныхъ аркадъ, отдѣляющихъ средній нефъ отъ боковыхъ, состоитъ лишь
изъ трехъ небольшихъ арокъ. Нефы перекрыты деревянными потолками, средній - горизонтальнымъ, а боковые—наклонными. Имѣются три алтарныя апсиды, пере
крытыя полукуполами. Такимъ образомъ, покрытіе этой церкви частью сводчатое, частью балочное. Полуциркуль
ный архивольтъ южной входной двери имѣетъ много общаго съ архивольтомъ южнаго (реставрированнаго) входа въ церковь св. Викентія; (фиг. 7),— профиль и орнаменты той и другой двери почти тождественны. Замѣчается также и сходство нѣкоторыхъ другихъ де
талей. По всѣмъ признакамъ, San Segundo старѣе церкви св. Викентія, поэтому, возможно, что при по
стройкѣ послѣдней, нѣкоторыя изъ ея деталей были скопированы съ существовавшей уже маленькой церкви San Segundo.
Интересна еще церковь при бывшемъ монастырѣ св. Ѳомы, основанномъ въ концѣ XV вѣка «католическими» монархами Фердинандомъ и Изабеллою. Мона
стырь, если я не ошибаюсь, обращенъ теперь въ духовную семинарію. Церковь однонефна, и съ трансептомъ. Она интересна, между прочимъ, тѣмъ, что въ ней устроены не только западные хоры для пѣвчихъ, какъ въ уже описанной мною церкви св. Стефана въ Бургосѣ, но также и восточные хоры, на которыхъ по
мѣщенъ главный престолъ. Послѣдній приподнятъ, на довольно значительную высоту надъ уровнемъ пола храма, благодаря своду, перекинутому черезъ во
сточную часть церкви. Подобнаго расположенія, при которомъ алтарь находится какъ бы во второмъ этажѣ, мнѣ нигдѣ еще не приходилось видѣть.
Эта старинная испанская церковь произвела на меня сильное впечатлѣніе. Я зашелъ въ нее подъ ве
черъ, за полчаса до заката солнца. Войдя въ западную дверь, я сразу очутился подъ низкими сводами запад
ныхъ хоръ и первое время ничего не могъ разобрать въ темнотѣ. Я замѣтилъ, только, что въ церкви стоитъ толпа народа, и что происходитъ служба. Надо было двигаться съ осторожностью, чтобы не наткнуться не
ожиданно на какого-нибудь угрюмаго испанца, закутаннаго въ черный плащъ, или на женщину, тоже одѣ
тую въ черное и безмолвно сидящую, по испанскому обычаю, на полу. Когда же глаза привыкли къ темнотѣ, то посрединѣ церкви я увидѣлъ великолѣпный надгробный памятникъ изъ бѣлаго мрамора, на который падалъ эффектный лучъ свѣта изъ невидимаго съ моего
мѣста окна, расположеннаго въ верхней части стѣны трансепта.
Памятникъ этотъ—исполненный около 1500 года флорентійцемъ маэстро Доменико, въ стилѣ «ранняго воз
рожденія»—былъ сооруженъ Фердинандомъ и Изабеллою надъ мѣстомъ погребенія ихъ единственнаго сына Іоанна,
умершаго въ Саламанкѣ, въ 1497 году, девятнадцати лѣтъ отъ роду.
Безвременная смерть этого даровитаго и популярнаго принца, четырнадцатилѣтнимъ мальчикомъ, принявшаго участіе въ осадѣ и взятіи Гранады, опечалила всю Испа
Фиг. 9. Дворъ во дворцѣ Полентиносъ въ Авилѣ.