по этому вопросу дѣлается запросъ въ парламентѣ, и т. д. Это, конечно, только наиболѣе рельефные инциденты, судя по картамъ. Можно допустить, не безъ основанія, что, собственно, искусство дремлетъ, а лучшія силы уходятъ на распрю и междуусобныя войны.
И, несмотря на это, проходя по только-что вновь открывшимся заламъ Secession’a, надо отдать должное творческой силѣ молодого искусства. Рядомъ со стран
ными (чтобы не сказать больше) вещами оказываются дивныя произведенія, которыя въ первый-же день распродаются на расхватъ, а на случайнаго посѣтителя производятъ сильное впечатлѣніе своей силой и самобытностью.
Хочется сказать тоже нѣсколько словъ о новой афишѣ для выставки работъ австрійскихъ художниковъ. Это уродливое произведеніе обладетъ однимъ безусловнымъ достоинствомъ: пройти мимо его невозможно безъ вниманія, а разъ его увидѣвъ, можно лишь подивиться раз
вязности автора, изобразившаго въ квадратѣ голову en face съ выпученными глазами. Какъ это странно— внутренее содержаніе выставки совершенно не соотвѣт
ствуетъ афишѣ, задача которой какъ будто заключается въ скандальной рекламѣ, а стоитъ неизмѣримо выше.
Такимъ образомъ, нынѣшняя двадцатая выставка сецессіонистовъ заслуживаетъ того, чтобы объ ней ска
зать нѣсколько подробнѣе. Въ ней, какъ и во всѣхъ предыдущихъ, архитектура, скульптура и живопись идутъ рука объ руку, при чемъ, конечно, нѣтъ того нагроможденія экспонируемыхъ произведеній, которое существо
вало нѣсколько десятковъ дѣтъ тому назадъ: всего 116 номеровъ, которые почти всѣ принадлежатъ членамъ
союза; исключеніе составляетъ лишь скульпторъ Гуго Ледереръ (Hugo Lederer), авторъ проекта памятника Бисмарку въ Гамбургѣ(вмѣстѣ съ архитекторомъ Staudt), удостоеннаго первой премій Репродукція модели этого памятника была въ «Зодчемъ» за прошлый годъ. Его новое произведеніе занимаетъ центральное мѣсто въ общей планировки зданія—это въ натуральную вели
чину модель фонтана, предназначеннаго для украшенія университетской площади въ Бреславлѣ. Композиція отличается необыкновенной простотой. Центральная
фигура юноши съ гибкой шпагой въ рукѣ исполнена безъ всякой утрировки; нѣтъ поджараго живота, худыхъ
безсильныхъ рукъ и т. д. Предъ вами живая фигура сильнаго и здорового человѣка. Небольшой бассейнъ, въ центрѣ котораго стоитъ главная фигура; ее поддерживаютъ двѣ женскія фигуры, трактованныя, однако, нѣсколько архитектурно, какъ второстепенныя, а потому и менѣе выработанныя. Главная фигура—бронза, пьедесталъ— унтербергскій мраморъ.
Слѣдуетъ отмѣтить, что и общая архитектурная планировка внутренности зданія каждый разъ мѣняется, также какъ и детали отдѣлки. Вслѣдствіе этого, не получается того удручающаго впечатлѣнія, дѣлающаго художествен
ную выставку болѣе похожею на складъ старой мебели и квартирнаго убранства, гдѣ все дѣлается лишь въ разсчетѣ на скорѣйшій сбытъ. Сецессіонисты, своей мане
рой держать себя совершенно независимо, достигли бле
стящихъ и безусловно интересныхъ результатовъ. Не художникъ ищетъ вкусъ и настроеніе толпы, а, наобо
ротъ, публика идетъ за мыслью художника, при чемъ въ дѣйствительности оказалось, что послѣдній способъ,
болѣе рискованный, имѣетъ много болѣе интересныя послѣдствія въ матеріальномъ смыслѣ, нежели первый.
На только-что открывшейся выставкѣ изъ общаго числа 116 номеровъ продано 47 произведеній. Въ виду чрезвычайно рѣзкихъ нападковъ на новую школу, не лишенныхъ, можетъ быть, фактическаго основанія въ нѣкоторыхъ отдѣльныхъ случаяхъ, мы попытались навести справки—кто тѣ лица, которыя пріобрѣли за вы
сокую цѣну (кстати сказать, сецессіонисты за полъ-цѣны не любятъ творить) эти 47 работъ.
Изъ этой цифры лишь 12—частныя лица; прочія-же пріобрѣтенія сдѣланы государственными и обществен
ными картиными галлереями, въ числѣ коихъ находятся: національный музей въ Римѣ и Венеціи, Вѣнѣ; Belweder —только-что открывшаяся галлерея, о которой мы скажемъ ниже подробнѣе; музеи въ Копенгагенѣ, Штутгартѣ,
Мюнехенѣ, Базелѣ и т. д. Нѣкоторыя вещи проданы еще до своего появленія на выставкѣ, въ мастерской художника. Думаемъ, что перечисленныя учрежденія въ достаточной мѣрѣ говорятъ въ пользу художественныхъ достоинствъ работъ послѣдней выставки.
Архитектура внутренняго убранства цѣликомъ принадлежитъ Kolo Moser—профессору высшаго художественнаго промышленнаго училища въ Вѣнѣ. Домини
рующій цвѣтъ покраски бѣлый; только одна комната, въ
которой стоитъ триптихъ работы Wilhelm Bernatzik (Вѣна), окрашена въ желтый цвѣтъ, не исключая полей и переплетовъ рамъ верхняго освѣщенія. Вызывается это тѣмъ, что рисунокъ триптиха исполненъ въ лиловомъ тонѣ, который обыкновенно въ природѣ связы
вается съ желтымъ, какъ дополнительнымъ на основаніи физическихъ законовъ.
Въ кругломъ залѣ, слѣдующемъ непосредственно за входомъ, стоитъ работа проф. Metzner’a — «Земля», исполненная въ нѣсколько большемъ натуральной вели
чины масштабѣ изъ савоньерскаго песчаника (Sawon
niere-Stein). Это произведеніе—одно изъ выдающихся въ области скульптуры, созданныхъ за послѣдніе годы въ Вѣнѣ. Изображенія упоминаемыхъ здѣсь вещей несо
мнѣнно появятся на страницахъ «The Studio», «Deutsche Kunst und Décoration» и «Die Kunst», которые, какъ
чисто художественные журналы, по традиціи весьма чутки ко всему новому и сильному въ смыслѣ экспрессіи.
Какъ бы дополненіемъ къ только что перечисленнымъ скульптурамъ Hugo Lederer’a и Metznera, стоитъ мо
дель памятника императрицѣ Елисаветѣ Австрійской, участвовавшая въ гипсѣ на пресловутомъ конкурсѣ и исполненная въ настоящее время, по заказу госпожи
Маутнеръ, любительницы искусства, — въ мраморѣ. Императрица изображена въ очень распространенномъ, въ лучшіе дни ея жизни, костюмѣ съ кринолиномъ, сидящей на садовой скамейкѣ; у ногъ ея лежитъ ея люби
мая сенбернардская собака. Нечего говорить, что дама
въ кринолинѣ была оставлена безъ вниманія комиссіей судей. Впрочемъ, дѣло при выборѣ работы, достойной воспроизведенія, какъ намъ передавалъ проф. Ohmann, клонилось къ тому, что къ исполненію предназна
чался не менѣе курьезный проектъ проф. скульптора Fellnera, члена Вѣнской Акад. Худ., автора очень из
вѣстнаго памятника Гете въ Вѣнѣ на Ring ҍ; этого автора, кстати сказать, не слѣдуетъ смѣшивать съ архитекторомъ
И, несмотря на это, проходя по только-что вновь открывшимся заламъ Secession’a, надо отдать должное творческой силѣ молодого искусства. Рядомъ со стран
ными (чтобы не сказать больше) вещами оказываются дивныя произведенія, которыя въ первый-же день распродаются на расхватъ, а на случайнаго посѣтителя производятъ сильное впечатлѣніе своей силой и самобытностью.
Хочется сказать тоже нѣсколько словъ о новой афишѣ для выставки работъ австрійскихъ художниковъ. Это уродливое произведеніе обладетъ однимъ безусловнымъ достоинствомъ: пройти мимо его невозможно безъ вниманія, а разъ его увидѣвъ, можно лишь подивиться раз
вязности автора, изобразившаго въ квадратѣ голову en face съ выпученными глазами. Какъ это странно— внутренее содержаніе выставки совершенно не соотвѣт
ствуетъ афишѣ, задача которой какъ будто заключается въ скандальной рекламѣ, а стоитъ неизмѣримо выше.
Такимъ образомъ, нынѣшняя двадцатая выставка сецессіонистовъ заслуживаетъ того, чтобы объ ней ска
зать нѣсколько подробнѣе. Въ ней, какъ и во всѣхъ предыдущихъ, архитектура, скульптура и живопись идутъ рука объ руку, при чемъ, конечно, нѣтъ того нагроможденія экспонируемыхъ произведеній, которое существо
вало нѣсколько десятковъ дѣтъ тому назадъ: всего 116 номеровъ, которые почти всѣ принадлежатъ членамъ
союза; исключеніе составляетъ лишь скульпторъ Гуго Ледереръ (Hugo Lederer), авторъ проекта памятника Бисмарку въ Гамбургѣ(вмѣстѣ съ архитекторомъ Staudt), удостоеннаго первой премій Репродукція модели этого памятника была въ «Зодчемъ» за прошлый годъ. Его новое произведеніе занимаетъ центральное мѣсто въ общей планировки зданія—это въ натуральную вели
чину модель фонтана, предназначеннаго для украшенія университетской площади въ Бреславлѣ. Композиція отличается необыкновенной простотой. Центральная
фигура юноши съ гибкой шпагой въ рукѣ исполнена безъ всякой утрировки; нѣтъ поджараго живота, худыхъ
безсильныхъ рукъ и т. д. Предъ вами живая фигура сильнаго и здорового человѣка. Небольшой бассейнъ, въ центрѣ котораго стоитъ главная фигура; ее поддерживаютъ двѣ женскія фигуры, трактованныя, однако, нѣсколько архитектурно, какъ второстепенныя, а потому и менѣе выработанныя. Главная фигура—бронза, пьедесталъ— унтербергскій мраморъ.
Слѣдуетъ отмѣтить, что и общая архитектурная планировка внутренности зданія каждый разъ мѣняется, также какъ и детали отдѣлки. Вслѣдствіе этого, не получается того удручающаго впечатлѣнія, дѣлающаго художествен
ную выставку болѣе похожею на складъ старой мебели и квартирнаго убранства, гдѣ все дѣлается лишь въ разсчетѣ на скорѣйшій сбытъ. Сецессіонисты, своей мане
рой держать себя совершенно независимо, достигли бле
стящихъ и безусловно интересныхъ результатовъ. Не художникъ ищетъ вкусъ и настроеніе толпы, а, наобо
ротъ, публика идетъ за мыслью художника, при чемъ въ дѣйствительности оказалось, что послѣдній способъ,
болѣе рискованный, имѣетъ много болѣе интересныя послѣдствія въ матеріальномъ смыслѣ, нежели первый.
На только-что открывшейся выставкѣ изъ общаго числа 116 номеровъ продано 47 произведеній. Въ виду чрезвычайно рѣзкихъ нападковъ на новую школу, не лишенныхъ, можетъ быть, фактическаго основанія въ нѣкоторыхъ отдѣльныхъ случаяхъ, мы попытались навести справки—кто тѣ лица, которыя пріобрѣли за вы
сокую цѣну (кстати сказать, сецессіонисты за полъ-цѣны не любятъ творить) эти 47 работъ.
Изъ этой цифры лишь 12—частныя лица; прочія-же пріобрѣтенія сдѣланы государственными и обществен
ными картиными галлереями, въ числѣ коихъ находятся: національный музей въ Римѣ и Венеціи, Вѣнѣ; Belweder —только-что открывшаяся галлерея, о которой мы скажемъ ниже подробнѣе; музеи въ Копенгагенѣ, Штутгартѣ,
Мюнехенѣ, Базелѣ и т. д. Нѣкоторыя вещи проданы еще до своего появленія на выставкѣ, въ мастерской художника. Думаемъ, что перечисленныя учрежденія въ достаточной мѣрѣ говорятъ въ пользу художественныхъ достоинствъ работъ послѣдней выставки.
Архитектура внутренняго убранства цѣликомъ принадлежитъ Kolo Moser—профессору высшаго художественнаго промышленнаго училища въ Вѣнѣ. Домини
рующій цвѣтъ покраски бѣлый; только одна комната, въ
которой стоитъ триптихъ работы Wilhelm Bernatzik (Вѣна), окрашена въ желтый цвѣтъ, не исключая полей и переплетовъ рамъ верхняго освѣщенія. Вызывается это тѣмъ, что рисунокъ триптиха исполненъ въ лиловомъ тонѣ, который обыкновенно въ природѣ связы
вается съ желтымъ, какъ дополнительнымъ на основаніи физическихъ законовъ.
Въ кругломъ залѣ, слѣдующемъ непосредственно за входомъ, стоитъ работа проф. Metzner’a — «Земля», исполненная въ нѣсколько большемъ натуральной вели
чины масштабѣ изъ савоньерскаго песчаника (Sawon
niere-Stein). Это произведеніе—одно изъ выдающихся въ области скульптуры, созданныхъ за послѣдніе годы въ Вѣнѣ. Изображенія упоминаемыхъ здѣсь вещей несо
мнѣнно появятся на страницахъ «The Studio», «Deutsche Kunst und Décoration» и «Die Kunst», которые, какъ
чисто художественные журналы, по традиціи весьма чутки ко всему новому и сильному въ смыслѣ экспрессіи.
Какъ бы дополненіемъ къ только что перечисленнымъ скульптурамъ Hugo Lederer’a и Metznera, стоитъ мо
дель памятника императрицѣ Елисаветѣ Австрійской, участвовавшая въ гипсѣ на пресловутомъ конкурсѣ и исполненная въ настоящее время, по заказу госпожи
Маутнеръ, любительницы искусства, — въ мраморѣ. Императрица изображена въ очень распространенномъ, въ лучшіе дни ея жизни, костюмѣ съ кринолиномъ, сидящей на садовой скамейкѣ; у ногъ ея лежитъ ея люби
мая сенбернардская собака. Нечего говорить, что дама
въ кринолинѣ была оставлена безъ вниманія комиссіей судей. Впрочемъ, дѣло при выборѣ работы, достойной воспроизведенія, какъ намъ передавалъ проф. Ohmann, клонилось къ тому, что къ исполненію предназна
чался не менѣе курьезный проектъ проф. скульптора Fellnera, члена Вѣнской Акад. Худ., автора очень из
вѣстнаго памятника Гете въ Вѣнѣ на Ring ҍ; этого автора, кстати сказать, не слѣдуетъ смѣшивать съ архитекторомъ