1904 годъ

XXXIII годъ изданія.

Церковь въ с. Гордѣевкѣ, Нижегородск. губ. Балахнинск. у. (см. стр. 174).

Броженіе умовъ на западѣ, начавшееся въ концѣ прошлаго вѣка, породило множество философскихъ и, особенно, эстетическихъ теорій, отличающихся часто крайней рискованностью положеній.

Постепенно это движеніе мысли охватывало все большій и большій районъ, вызывая потребность въ обмѣнѣ мыслей, въ желаніи высказаться.

Появился цѣлый рядъ изданій, неожиданно возникающихъ и также неожиданно прекращающихъ свое кратковременное существованіе.

Въ этихъ изданіяхъ, стремясь во что-бы то ни стало обратить на себя вниманіе, кружки единомышленниковъ общими усиліями пытаются сказать то «новое слово», которое должно захватить гегемонію міровой мысли.

Но иногда, на ряду съ такими смѣшными претен

зіями, тамъ можно встрѣтить и довольно интересныя, заслуживающія вниманія мысли, и остается только по

жалѣть, что эти мысли видишь тамъ въ какомъ-то шутовскомъ нарядѣ.

Въ одномъ изъ такихъ изданій, вышедшемъ недавно въ Парижѣ съ «еще не простывшими словами» и совер

шенно случайно попавшемъ въ мои руки, я не безъ удивленія встрѣтилъ статью нѣкоей Jvonne d Axe подъ заглавіемъ «Moscou moderne».

Названіе самаго журнала: «La Grille»—въ высшей степени претенціозно: онъ, какъ то пояснено во вступле

ніи, берется исполнить роль рѣшетки, черезъ которую всякій можетъ прочесть тѣ загадочныя буквы, которыми пишется великая книга—искусство.

Какъ извѣстно, рѣшетка представляетъ изъ себя квадратъ, разбитый на клѣтки, изъ которыхъ нѣкоторыя вырѣзаны такимъ образомъ, что, поворачивая каждый разъ его на 90°, мы въ состояніи будемъ устано

11 Апрѣля.

№. 15.

Современная Москва.

Предисловіе.

1904 годъ.

XXXIII годъ изданія.

Будучи лично знакома по Парижу съ нѣкоторыми художниками, близко стоящими къ архитектурному мос

ковскому міру, я имѣла возможность, не затрачивая слишкомъ много времени, ознакомиться съ новыми постройками Москвы и даже узнать имена авторовъ ихъ.

Для примѣра я опишу нѣкоторыя изъ нихъ, наиболѣе интересныя въ смыслѣ яркости проявленія новыхъ теченій.

На нервомъ мѣстѣ я должна поставить архитектурныя произведенія Б. Васнецова, извѣстнаго историческаго живописца и иконографа. Во первыхъ потому, что попытки этого художника болѣе само

стоятельны и основанія ихъ лежатъ въ національныхъ преданіяхъ, а во вторыхъ, потому, что, не смотря на наивности, обусловленныя недостаткомъ спеціальнаго тех

ническаго образованія, ему нельзя отказать въ явно сознательномъ стремленіи къ конструктивности и простотѣ.

Лучшимъ ого произведеніемъ можно считать его собственный домъ, гдѣ художникъ имѣлъ задачу по си

ламъ и ему не нужно было прибѣгать къ уловкамъ чтобы скрыть свое незнакомство съ технической стороной

архитектуры. Впрочемъ, и онъ не выдѣляется изъ другихъ особняковъ въ томъ отношеніи, что и у него очень трудно по внѣшнему виду зданія заключить что либо о его планѣ (фиг. 3).

Къ двумъ совершенно простымъ корпусамъ, изъ которыхъ одинъ одноэтажный, а другой двухъэтажный, поставленнымъ подъ угломъ другъ къ другу, примыкаетъ въ этомъ углу нѣсколько меньшее зданіе, вполнѣ само

стоятельнаго характера. Главные корпуса деревянные и снаружи гладко отштукатурены, съ незначитель

ными, наивными украшеніями вокругъ оконъ и по линіи свѣса кровли. Нижняя часть прист

ройки также отштукатурена и, можетъ быть, даже

каменная. Въ ней помѣщается входная дверь, что даетъ поводъ думать, что это вестибюль. Второй этажъ этого зданія сложенъ изъ простыхъ круглыхъ бревенъ, не

окрашенныхъ и потемнѣвшихъ отъ времени. Съ той стороны, гдѣ дверь, они прорѣзаны четырьмя маленькими окошечками, раздѣленными утолщенными посрединѣ колонками. Верхъ этой пристройки увѣнчанъ особой формы русской крышей, поверхность которой разбита на большіе квадраты, поставленные на діагональ и раскрашенные на подобіе шахматной доски. Главные кор

пуса перекрыты простыми двухскатными крышами, окрашенными монотонной сѣрой краской. Благодаря этому, пристройка, несмотря на свою незначительную величину по плану, доминируетъ надъ композиціей.

Особенно интересна линія своеобразнаго перекрытія этой пристройки, потому что она часто повторяется — какъ у Васнецова, такъ и у другихъ художниковъ. Эта линія представляетъ изъ себя сочетаніе треуголь

ника съ пересѣкающимся съ нимъ полуоваломъ или, лучше, опрокинутую букву У, къ концамъ которой приставлены половинки буквы О обращенныя выпуклостями наружу. По мнѣнію знатоковъ, эта линія является самымъ глав

нымъ отличіемъ русскаго стиля, что показываетъ и самое названіе ея «кокошникъ» (?!).

Входъ помѣщается въ глубинѣ и отдѣленъ отъ улицъ заборомъ и воротами, кромѣ которыхъ для входа пѣше

ходовъ есть еще калитка, даже перекрытая отдѣльной крышей. Дверки воротъ разбиты на квадраты, между которыми вставлены болѣе тонкія филенки. На столбахъ

воротъ и калитки съ наружной стороны придѣланы круглыя, выпуклыя въ срединѣ бревна, назначенія кото

рыхъ я не поняла; можно думать, что это—наивное подражаніе тѣмъ приставнымъ колоннамъ, которые можно встрѣтить и у насъ.

Но, какъ бы то ни было, все зданіе, взятое въ цѣломъ, очень интересно и производитъ чисто русское

18 Апрѣля.

№. 16.

II.

Современная Москва.

(Продолженіе).

Фиг. 3.