1904 годъ.

XXXIII годъ изданія.

25 Апрѣля.

Къ лучшимъ постройкамъ этого общеевропейскаго направленія слѣдуетъ отнести произведенія инженерахудожника Кекушева. У него разбросанность и неясность композиціи бросаются въ глаза менѣе, чѣмъ у кого-либо, и можно прослѣдить общую идею композиціи безъ особаго затрудненія. Хотя и онъ не избѣгъ общаго увлеченія колоссальнымъ единственнымъ окномъ, но у него
эта деталь умѣло обработана и ка
жется даже какъ-бы нужною, какъ-бы вытекающею орга
нически изъ самихъ условій композиціи.
To-же самое можно сказать и вообще про всѣ детали этого художника, отли
чающагося склонностью къ формамъ такъ называемой ро
манской эпохи. Его дома, сравнительно съ другими, отличаются болѣе город
скимъ характеромъ,
и только въ своемъ собственномъ домѣ онъ позволилъ себѣ дать его очертаніямъ болѣе разбросанный характеръ загородной виллы (фиг. 8).
Въ него ведетъ богатое крыльцо, помѣщенное немного отступя отъ линіи тротуара. По сторонамъ ниши, въ которой находится дверь, поставлены двѣ колонки, поддерживающія спереди очень высокую коронующую часть. Эта деталь, впрочемъ, довольно употребительна въ Москвѣ: большинство крылецъ тамъ имѣетъ надъ дверью очень высокій лобъ, чаще гладкій, иногда по
крытый орнаментомъ. Хотя такія пустыя пространства могли бы служить удобнымъ мѣстомъ для помѣщенія фамиліи домовладѣльца или номера дома, но обыкновенно эти надписи находятся на столбахъ воротъ. У
Кекушева въ этой части помѣщена впадина и вся композиція кверху съужена, что нѣсколько скрадываетъ ея ненужность. Узенькое, простое окно отдѣляетъ входъ отъ главнаго корпуса зданія, выступающаго вплоть до границы тротуара.
Уголъ корпуса со стороны крыльца обработанъ восьмиугольной башней, перекрытой высокой пирами
дальной крышей. Сама башня около средины обвита сильно выступающимъ скульптурнымъ поясомъ изъ стилизованныхъ растеній, довольно широкой лѣпки. Такой же по характеру поясъ проходитъ и по верху башни.
Другая, большая часть лицевого корпуса обработана самостоятельно. Она немного выступаетъ противъ башни
и перекрыта фронтономъ со срѣзанной верхушкой, на которой поставлена гордая фигура льва. Можетъ быть, этотъ левъ, если принять во вниманіе, охраняющее значеніе львовъ на воротахъ въ эпоху строгаго стиля, служитъ символомъ гостепріимства и довѣрія къ проходя
щимъ. Онъ какъ-бы говоритъ: «Смотрите: я далеко. Я вышелъ прогуляться и вы можете спокойно зайти къ хозяину и пообѣдать». Посрединѣ фронтона, въ глубокой нишѣ - среднихъ размѣровъ окно. Подъ нимъ, черезъ оба этажа зданія проходитъ композиція, изображающая большую арку, перерѣзанную чѣмъ то вродѣ бал
кона, или навѣса. Балконъ раздѣляетъ арку на два окна: полукруглое и прямоугольное, имѣющія, благодаря обработкѣ, видъ одного. Низъ зданія сложенъ изъ грубообтесанныхъ камней, прорѣзанныхъ очень простой обработки окошками.
Само зданіе выстроено изъ кирпича и почти не затерто штукатуркой, за исключеніемъ нѣкоторыхъ частей башни и фронтона. Бѣлый, слегка палевый цвѣтъ кирпича весьма гармонируетъ съ естественнымъ сѣровато
бѣлымъ камнемъ цоколя и съ окружающимъ зимнимъ пейзажемъ, и все зданіе, и даже левъ на верху его, производятъ вслѣдствіе этого, впечатлѣніе чего-то свѣтлаго, свѣжаго, чистаго и симпатичнаго. Этому способ
ствуетъ и то, что большіе штукатурные навѣсы, пугаю
щіе проходящихъ, почти отсутствуютъ въ этой постройкѣ, и вы можете идти мимо почти безъ страха.
Здѣсь мѣсто отмѣтить, что не только у Кекушева, но и у большинства московскихъ художниковъ, мы встрѣчаемъ въ послѣднее время весьма симпатичное стремленіе пользоваться, по возможности, естественнымъ видомъ самаго матеріала, избѣгая окраски или оштука

№. 17.

Современная Москва.

(Продолженіе).
III.
Фиг. 8.