Всюду живость и богатство украшеній, явившееся результатомъ сильнаго рисунка и мастерского исполненія; ни одной части слишкомъ загроможденной или припухлой.
Дрессеръ говоритъ, что, смотря на такія детали, какія въ храмѣ Никко, невольное удивленіе охватываетъ зрителя.
Вотъ какъ описываетъ со своей стороны этотъ храмъ Риме въ своей книгѣ:
«Чтобы построить этотъ храмъ, говоритъ онъ, сняли часть холма и для поддержки земли съ трехъ сторонъ соорудили подпорныя стѣны. На вершинѣ расположенъ колоссальный лѣсъ. Наблюдателя поражаетъ пріятный контрастъ золотого храма и черныхъ столѣтнихъ деревьевъ, рисующихся на голубомъ небѣ».
Переходя отъ храмовъ культа «шинто» къ буддійскимъ, надо замѣтить, что вторые уступаютъ по красотѣ
первымъ. Богатство буддійскихъ храмовъ, напр., Чіуамъ и Ниши Онгуанджи, въ Кіото,—слишкомъ кричащее, а раскраска очень безпокойная. Наружныя украшенія выигрываютъ болѣе на извѣстномъ разстояніи, но злоупотребленіе позолотой, рѣзкими красками (наир., зеленой), краснымъ и чернымъ лакомъ, наведеннымъ на колоннахъ—скоро пресыщаетъ. Характеръ кровли буддійскихъ храмовъ напоминаетъ Китай. Въ Никко, напротивъ, японскій духъ очень замѣтенъ и въ деталяхъ япон
ское искусство по совершенству орнаментовъ приближается къ Индіи и даже Персіи. Лучшимъ образцомъ стиля храмовъ «шинто» служитъ храмъ Іеасъ.
Все же, что дали наиболѣе интереснаго въ архитектурѣ буддисты, это пятиэтажныя деревянныя пагоды. Ничѣмъ другимъ они не украсили японскаго пейзажа. Высокія пагоды краснаго лака и прекрасная пагода Кіомидзу, въ пять этажей, откуда открывается панорама Кіото, служитъ лучшими образцами работы буддистовъ. Красная пагода на зеленомъ фонѣ, стушеванномъ на горизонтѣ серебристымъ туманомъ, даетъ очень хорошее пятно.
Фиг. 9. Маленькій храмъ въ Никко.
Гражданскія постройки несложны. Деревянные мосты, напр. въ Токіо, обрающаютъ на себя вниманіе вслѣд
ствіе оригинальности конструкціи, легкости и смѣлости линіи изгиба. Дворецъ Гомо въ Кіото, который служитъ теперь резиденціей императора, является отчасти самымъ древнимъ и самымъ красивымъ сооруженіемъ. Замѣча
тельны въ немъ по изяществу—залъ засѣданій и импе раторскіе аппартаменты Большой аудіенцъ— залъ полонъ величавой простоты. Стѣны украшены большими декоритивными панно изъ цвѣтовъ и пейзажей (фиг. 2); но самыя богатыя украшенія оставлены на долю потолка изъ натуральнаго дерева съ рѣзьбой внутри кессоновъ. За
тѣмъ, за красоту рѣзьбы и отдѣлки потолковъ слѣдуетъ отмѣтить замокъ Нагойа; хорошая сохранность дѣлаетъ его лучшимъ образцомъ гражданской архитектуры Япо
ніи. Заложенъ этотъ замокъ въ 1601 году и строилъ его
Кійомаса. Верхушки концовъ главной башни украшены двумя рыбами массивнаго золота. Онѣ блестятъ на солнцѣ и видны уже издали; онѣ относятся къ болѣе ран
ней эпохѣ, чѣмъ самый замокъ. Одна изъ этихъ рыбъ была на выставкѣ въ Вѣнѣ въ 1873 г.
Наконецъ, слѣдуетъ нѣсколько остановиться на японскихъ домахъ, такъ называемыхъ «яшики». За исклю
ченіемъ незначительныхъ подробностей, форма этихъ домовъ болѣе или менѣе одинакова. Хижина, домъ за
житочнаго японца, жилище знати—выстроены по одному и тому же плану и придерживаясь одного типа. Япон
скій домъ всегда изъ дерева и, на безпристрастный взглядъ, производитъ впечатлѣніе скорѣе мрачное, рядомъ съ буддійскимъ храмомъ, расписаннымъ киноварью и украшеннымъ цвѣтной скульптурой.
Существенной частью японскаго строенія является, какъ мы уже сказали, крыша. Соломенная или бамбу
ковая въ деревнѣ, въ городѣ она дѣлается черепичной. Съ крыши и начинаютъ всю японскую постройку: вко
лачиваютъ въ землю на разстояніи одного «кенъ» (шесть футовъ) другъ отъ друга дубовые брусья; сзади этого перваго ряда ставятъ еще рядъ; промежутокъ между рядами столбовъ образуетъ веранду вокругъ всего дома,
шириною въ три фута. На эти столбы устанавливается крыша, чѣмъ и кончается обыкновенно работа плотни
ковъ. Являются столяры и дѣлаютъ по длинѣ стоекъ внутренняго ряда шпунты, въ которые вставляются пере
городки изъ тонкихъ брусьевъ пихты; эти перегородки и служатъ стѣнами. По большей части онѣ дѣлаются изъ брусьевъ крестъ-на крестъ съ заполненіемъ бумагой, болѣе или менѣе просвѣчивающей. Внутренность строенія раз
дѣляется рядами столбовъ, между которыми вставлены кулиссы изъ толстой бумаги. Эти кулиссы могутъ быть, по желанію, подняты или опущены, если желаютъ рас
ширить помѣщеніе. На высотѣ двухъ или трехъ футовъ отъ земли, на двухъ горизонтально-положенныхъ брев
нахъ настинаютъ полъ, который покрываютъ соломой или бумагой и, наконецъ, прекрасными глянцевитыми и золотистыми циновками, замѣняющими и коверъ, и ме
Фиг. 10.
Дрессеръ говоритъ, что, смотря на такія детали, какія въ храмѣ Никко, невольное удивленіе охватываетъ зрителя.
Вотъ какъ описываетъ со своей стороны этотъ храмъ Риме въ своей книгѣ:
«Чтобы построить этотъ храмъ, говоритъ онъ, сняли часть холма и для поддержки земли съ трехъ сторонъ соорудили подпорныя стѣны. На вершинѣ расположенъ колоссальный лѣсъ. Наблюдателя поражаетъ пріятный контрастъ золотого храма и черныхъ столѣтнихъ деревьевъ, рисующихся на голубомъ небѣ».
Переходя отъ храмовъ культа «шинто» къ буддійскимъ, надо замѣтить, что вторые уступаютъ по красотѣ
первымъ. Богатство буддійскихъ храмовъ, напр., Чіуамъ и Ниши Онгуанджи, въ Кіото,—слишкомъ кричащее, а раскраска очень безпокойная. Наружныя украшенія выигрываютъ болѣе на извѣстномъ разстояніи, но злоупотребленіе позолотой, рѣзкими красками (наир., зеленой), краснымъ и чернымъ лакомъ, наведеннымъ на колоннахъ—скоро пресыщаетъ. Характеръ кровли буддійскихъ храмовъ напоминаетъ Китай. Въ Никко, напротивъ, японскій духъ очень замѣтенъ и въ деталяхъ япон
ское искусство по совершенству орнаментовъ приближается къ Индіи и даже Персіи. Лучшимъ образцомъ стиля храмовъ «шинто» служитъ храмъ Іеасъ.
Все же, что дали наиболѣе интереснаго въ архитектурѣ буддисты, это пятиэтажныя деревянныя пагоды. Ничѣмъ другимъ они не украсили японскаго пейзажа. Высокія пагоды краснаго лака и прекрасная пагода Кіомидзу, въ пять этажей, откуда открывается панорама Кіото, служитъ лучшими образцами работы буддистовъ. Красная пагода на зеленомъ фонѣ, стушеванномъ на горизонтѣ серебристымъ туманомъ, даетъ очень хорошее пятно.
Фиг. 9. Маленькій храмъ въ Никко.
Гражданскія постройки несложны. Деревянные мосты, напр. въ Токіо, обрающаютъ на себя вниманіе вслѣд
ствіе оригинальности конструкціи, легкости и смѣлости линіи изгиба. Дворецъ Гомо въ Кіото, который служитъ теперь резиденціей императора, является отчасти самымъ древнимъ и самымъ красивымъ сооруженіемъ. Замѣча
тельны въ немъ по изяществу—залъ засѣданій и импе раторскіе аппартаменты Большой аудіенцъ— залъ полонъ величавой простоты. Стѣны украшены большими декоритивными панно изъ цвѣтовъ и пейзажей (фиг. 2); но самыя богатыя украшенія оставлены на долю потолка изъ натуральнаго дерева съ рѣзьбой внутри кессоновъ. За
тѣмъ, за красоту рѣзьбы и отдѣлки потолковъ слѣдуетъ отмѣтить замокъ Нагойа; хорошая сохранность дѣлаетъ его лучшимъ образцомъ гражданской архитектуры Япо
ніи. Заложенъ этотъ замокъ въ 1601 году и строилъ его
Кійомаса. Верхушки концовъ главной башни украшены двумя рыбами массивнаго золота. Онѣ блестятъ на солнцѣ и видны уже издали; онѣ относятся къ болѣе ран
ней эпохѣ, чѣмъ самый замокъ. Одна изъ этихъ рыбъ была на выставкѣ въ Вѣнѣ въ 1873 г.
Наконецъ, слѣдуетъ нѣсколько остановиться на японскихъ домахъ, такъ называемыхъ «яшики». За исклю
ченіемъ незначительныхъ подробностей, форма этихъ домовъ болѣе или менѣе одинакова. Хижина, домъ за
житочнаго японца, жилище знати—выстроены по одному и тому же плану и придерживаясь одного типа. Япон
скій домъ всегда изъ дерева и, на безпристрастный взглядъ, производитъ впечатлѣніе скорѣе мрачное, рядомъ съ буддійскимъ храмомъ, расписаннымъ киноварью и украшеннымъ цвѣтной скульптурой.
Существенной частью японскаго строенія является, какъ мы уже сказали, крыша. Соломенная или бамбу
ковая въ деревнѣ, въ городѣ она дѣлается черепичной. Съ крыши и начинаютъ всю японскую постройку: вко
лачиваютъ въ землю на разстояніи одного «кенъ» (шесть футовъ) другъ отъ друга дубовые брусья; сзади этого перваго ряда ставятъ еще рядъ; промежутокъ между рядами столбовъ образуетъ веранду вокругъ всего дома,
шириною въ три фута. На эти столбы устанавливается крыша, чѣмъ и кончается обыкновенно работа плотни
ковъ. Являются столяры и дѣлаютъ по длинѣ стоекъ внутренняго ряда шпунты, въ которые вставляются пере
городки изъ тонкихъ брусьевъ пихты; эти перегородки и служатъ стѣнами. По большей части онѣ дѣлаются изъ брусьевъ крестъ-на крестъ съ заполненіемъ бумагой, болѣе или менѣе просвѣчивающей. Внутренность строенія раз
дѣляется рядами столбовъ, между которыми вставлены кулиссы изъ толстой бумаги. Эти кулиссы могутъ быть, по желанію, подняты или опущены, если желаютъ рас
ширить помѣщеніе. На высотѣ двухъ или трехъ футовъ отъ земли, на двухъ горизонтально-положенныхъ брев
нахъ настинаютъ полъ, который покрываютъ соломой или бумагой и, наконецъ, прекрасными глянцевитыми и золотистыми циновками, замѣняющими и коверъ, и ме
Фиг. 10.