въ настоящее время въ ея университетъ поступаетъ только мѣстная молодежь, т. е. жители Саламанки и ея ближайшихъ окрестностей. Число студентовъ—около 400. Удручающее впечатлѣніе производятъ большія, но пустынныя залы и аудиторіи (aulas) университета, по которымъ я ходилъ въ сопровожденіи соннаго и растрепаннаго сторожа.

Въ архитектурномъ отношеніи, самая лучшая часть университета—это библіотека, которая, кстати сказать, содержитъ нѣкоторыя интересныя книги и рукописи. Ея роскошный фасадъ (фиг. 1), богатый орнаментами,

арабесками, медальонами, гербами и т. п., представляетъ замѣчательный образецъ стиля plateresco. Онъ былъ построенъ въ концѣ ХV в., въ царствованіе Ферди

нанда и Изабеллы. Исполненныя высокимъ рельефомъ изображенія короля и королевы находятся надъ входомъ, въ круглой рамкѣ, на которой начертана греческая надпись: ΟΙ

ΒΑΣΙΛΕΙΣ ΤΗΙΕΓΚΥΚΛΟΠΑΙΔΕΙΑΙ, ΑΥΤΗ ΤΟΙΣ ΒΑΣΙΛΕΥΣΙ. Къ счастью, эти интересные и цѣнные портреты прекрасно сохранились. Въ центрѣ фасада красуется испанскій государственный гербъ, со всѣми его многочисленными подраздѣленіями, окруженный цѣпью ордена Золотого Руна. Надъ щи

томъ—большая корона, чрезвычайно тонко сработанная. Матерьяломъ для этого фасада, а равно и для многихъ другихъ саламанскихъ зданій, послужилъ великолѣпный песчаникъ сливочнаго цвѣта, добываемый въ мѣстечкѣ Вильяфранка, въ 4—5 верстахъ отъ города.

Отъ того времени, когда Саламанка была знаменитымъ во всей Европѣ разсадникомъ просвѣщенія, она со

хранила, кромѣ университета, еще нѣсколько учебныхъ заведеній, замѣчательныхъ своею архитектурою. Первое мѣсто среди нихъ занимаетъ «коллегія благородныхъ ирландцевъ», другими словами—ирландская духовная семинарія, зданіе которой также построено въ стилѣ plateresco и отличается не меньшимъ богатствомъ укра

шеній, чѣмъ университетская библіотека. Нѣкоторыя части дѣйствительно напоминаютъ произведенія знаме

нитыхъ золотыхъ и серебряныхъ дѣлъ мастеровъ эпохи Возрожденія, напримѣръ флорентинца Бенвенуто Чел

лини,—и тѣмъ самымъ оправдываютъ данное этому стилю названіе plateresco, т. е. стиля серебрянныхъ дѣлъ мастерства [*)]. Зданіе «коллегіи» было начато въ 1521 году, и надъ нимъ работало трое выдающихся зод

Фиг. 2. Планъ Саламанскихъ соборовъ: стараго и новаго.

[*)] По испански, plata значитъ серебро, а platero—серебряныхъ дѣлъ мастеръ.

чихъ того времени: Pedro de Ibarra, Alonso de Berruguete и Alonso de Covarrubias.

Противъ университета стоятъ соборы—старый и новый. Скромный, но очень интересный старый соборъ былъ построенъ въ XII вѣкѣ, а непосредственно къ

нему примыкающій, гораздо болѣе грандіозный новый соборъ въ началѣ ХVІ вѣка (фиг. 2).

Старый представляетъ трехъ-нефную и трехъ-апсидальную базилику съ трансептомъ. Своды въ нефахъ и трансептѣ-крестовые на діагональныхъ гуртахъ, сло

женные, вѣроятно, не ранѣе конца XII вѣка; апсиды же перекрыты полукуполами. Наибольшій интересъ представляетъ, однако, въ этомъ храмѣ перекрытіе центральной его части, надъ которой возвышается «ки

ворій» (cimborio) или башня—фонарь, отличающаяся очень замѣчательнымъ куполомъ (фиг. 3). Куполъ вообще является рѣдкостью въ средневѣковой архитектурѣ западной Европы. Онъ встрѣчается, однако, довольно

Фиг. 3. Разрѣзъ купола стараго собора.

часто въ южно-французскихъ церквахъ, гдѣ присутствіе его объясняется вліяніемъ знаменитой церкви St. Front въ Перигё (Périgueux). Почти во всѣхъ этихъ фран

цузскихъ храмахъ куполъ покоится на сферическихъ парусахъ и на стрѣльчатыхъ подпружныхъ аркахъ,— даже въ тѣхъ случаяхъ, когда всѣ остальныя арки въ церкви полуциркульныя. Онъ почти всегда начинается непосредственно надъ парусами, и лишь въ очень исключительныхъ случаяхъ отдѣленъ отъ послѣднихъ барабаномъ. Въ разсматриваемомъ старомъ соборѣ въ Саламанкѣ, подпружныя арки и паруса ничѣмъ не отли

чаются отъ тѣхъ, которые можно видѣть въ Перигё, въ Каорѣ (Cahors), въ Ангулемѣ и въ другихъ городахъ