Заканчивая описаніе декоративныхъ средствъ и пріемовъ пользованія ими въ памятникахъ Туркестана, докладчикъ остановился на живописной уборкѣ вну
треннихъ стѣнъ, слѣды которой сохранились въ мав
золеѣ Тамерлана и въ Биби-ханымъ. Невидимому, здѣсь стѣны были крыты слоемъ гипса, прорѣзаннымъ узо
ромъ изъ звѣздъ и рустиковъ, выклееныхъ бумагой съ расписнымъ орнаментомъ въ стилѣ расписныхъ изразцовъ третьяго типа, съ сильнымъ преобладаніемъ золота и красной краски.
Минуя рядъ другихъ примѣровъ внутренней уборки стѣнъ, приведенныхъ докладчикомъ и обильно иллюстрированныхъ собственными рисунками и фотогра
фіями, отмѣтимъ, что въ числѣ деталей разработки старыхъ мечетей г. Дудинъ признаетъ заслуживаю
щими вниманія рѣзныя двери, петли для замковъ и т. п., причемъ вывезеныя какъ шедевръ для Эрмитажа двери мавзолея Тамерлана представляютъ далеко не единственный образецъ художественной разработки. Въ «мечети живого святого» входная дверь даже превосходитъ ее изяществомъ орнамента, красотой и тон
костью выполненія. Какъ на другіе примѣры перловъ рѣзного искусства, можно указать на дверь, служившую ставней въ окнѣ названнаго мавзолея, доставленную въ музей Имп. Александра III, дверь второго боль
шого входа и внутреннюю дверь того же мавзолея и рядъ дверей въ мечетяхъ Коканда, Андижана, Ташкента, Денау и Бухары.
Сдѣланное краткое описаніе архитектурныхъ сокровищъ края свидѣтельствуетъ, что они заслуживали бы, повидиму, заботъ объ ихъ сохраненіи отъ окончательнаго разрушенія; между тѣмъ это дѣло было постав
лено крайне неудовлетворительно. Достаточно сказать, что со времени занятія края русскими ни одно изъ пе
речисленныхъ въ докладѣ зданій [*)] не было ни разу подвергнуто не только капитальному, но даже сколько
нибудь серіозному текущему ремонту. Многія изъ нихъ служатъ сараями для скота; отсутствіе крышъ, по
врежденная облицовка стѣнъ и трещины въ нихъ даютъ свободный доступъ дождевой водѣ, между тѣмъ какъ неудовлетворительное устройство фунда
ментовъ позволяетъ просачиваться водѣ почвенной. Къ стихійнымъ силамъ присоединяются человѣческія, не мало потрудившіяся въ дѣлѣ разрушенія: уже давно изразцы и мозаики служатъ предметомъ бой
кой торговли, которая ведется весьма успѣшно мул
лами приставленными къ мечетямъ для ихъ охраны. Не трудно предвидѣть, что если уже теперь всѣ почти зданія представляютъ лишь жалкіе остатки прошлаго величія и красоты, то черезъ 10—15 лѣтъ такого же надзора за ними они превратятся въ обглоданные остовы стѣнъ. Своевременно докладчикъ сообщалъ о результатахъ своихъ наблюденій И. Археологической комиссіи, на усмотрѣніе которой онъ представилъ про
ектъ охраны памятниковъ края отъ стихійныхъ и людскихъ вліяній, но послѣдствія этого заявленія ему неизвѣстны. Свое сообщеніе г. Дудинъ заключилъ по
желаніемъ, чтобы къ столь серіозному дѣлу примкнули учрежденія, вѣдомству которыхъ оно подлежитъ, какъ напр, Академія Художествъ, художественныя и архи
[*)] Большая часть этихъ перечисленій въ настоящемъ отчетѣ опущена за невозможностью дать пояснительные рисунки.
тектурныя общества и, наконецъ, частныя лица, которымъ дороги интересы искусства и его историческихъ памятниковъ.
По окончаніи доклада Н. В. Султановъ, возражая на сдѣланный докладчикомъ художникамъ упрекъ въ невнимательности къ памятникамъ туркестанскимъ, въ доказательство сослался на рядъ большихъ работъ, предпринятыхъ въ этомъ направленіи. Изъ главныхъ русскихъ трудовъ въ этой области сюда относятся: 1) великолѣпный альбомъ Е. Симакова in folio подъ за
главіемъ «Искусство Средней Азіи», представляющій собою сборникъ средне-азіатской орнаментики, испол
ненный съ натуры, который до настоящаго времени является единственнымъ источникомъ для изученія этой отрасли туземнаго искусства.
2) Многотомный фотографическій альбомъ Туркестана, составленный покойнымъ генералъ-губернаторомъ Кауфманомъ, находящійся въ публичной библіо
текѣ и заключающій въ себѣ рядъ всевозможныхъ памятниковъ.
3) Альбомъ графа А. Бобринскаго—«Орнаментъ Горныхъ Таджиковъ Дарваза» (Нагорная Бухара), крайне любопытный въ томъ отношеніи, что представляетъ собою орнаментъ совершенно тождествен
ныя съ нашими крестьянскими выставками, и такимъ образомъ совершенно разрушаетъ, такъ называемую, «финскую» теорію происхожденія мотивовъ нашего народнаго шитья.
4) Альбомъ, изданный О. Федченко, гдѣ, кромѣ видовъ Туркестана, помѣщено не мало памятниковъ.
5) Знаменитая коллекція Туркестанскихъ картинъ Верещагина, хранящихся въ Третьяковской галлереѣ, изъ коихъ многія представляютъ собою великолѣпныя воспроизведенія деталей и цѣлыхъ памятниковъ Средней Азіи.
Изъ фотографическихъ коллекцій можно указать на весьма многочисленные и разнообразные снимки фотографа Ордэна, сдѣланные со знаніемъ дѣла.
Весьма важными являются также труды архитекторовъ Щербины-Крамаренко и Покрышкина, прекрасные рисунки которыхъ еще не вышли въ свѣтъ.
Нельзя пройти молчаніемъ также двукратныхъ раскопокъ Афросіаба, которые дали очень любопытные
результаты и были доведены до слоя Бактрійской культуры, времени Александра Македонскаго. Оставаясь въ той-же области археологіи нельзя не указать на крайне интересный рефератъ проф.
Мушкетова, сдѣланный имъ на второмъ московскомъ археологическомъ съѣздѣ и касавшійся горной породы
нефрита, изъ котораго сдѣланъ знаменитый Гокъ— Ташъ—зеленый камень на могилѣ Тамерлана.
Наконецъ, весьма цѣннымъ вкладомъ въ дѣло изученія Туркестанскаго искусства является велико
лѣпная коллекція ковровъ генерала Боголюбова, бывшаго начальника Закаспійской области, которая была на кустарной выставкѣ въ Таврическомъ дворцѣ.
Этотъ краткій перечень русскихъ трудовъ въ дѣлѣ изученія среднеазіатскаго искусства уже показываетъ, по мнѣнію Н. В. Султанова, что сдѣлано русскими силами въ этой области.
Перейдя затѣмъ къ иностраннымъ трудамъ, касаю
щимся Туркестана, Н. В. Султановъ указалъ на то, что
треннихъ стѣнъ, слѣды которой сохранились въ мав
золеѣ Тамерлана и въ Биби-ханымъ. Невидимому, здѣсь стѣны были крыты слоемъ гипса, прорѣзаннымъ узо
ромъ изъ звѣздъ и рустиковъ, выклееныхъ бумагой съ расписнымъ орнаментомъ въ стилѣ расписныхъ изразцовъ третьяго типа, съ сильнымъ преобладаніемъ золота и красной краски.
Минуя рядъ другихъ примѣровъ внутренней уборки стѣнъ, приведенныхъ докладчикомъ и обильно иллюстрированныхъ собственными рисунками и фотогра
фіями, отмѣтимъ, что въ числѣ деталей разработки старыхъ мечетей г. Дудинъ признаетъ заслуживаю
щими вниманія рѣзныя двери, петли для замковъ и т. п., причемъ вывезеныя какъ шедевръ для Эрмитажа двери мавзолея Тамерлана представляютъ далеко не единственный образецъ художественной разработки. Въ «мечети живого святого» входная дверь даже превосходитъ ее изяществомъ орнамента, красотой и тон
костью выполненія. Какъ на другіе примѣры перловъ рѣзного искусства, можно указать на дверь, служившую ставней въ окнѣ названнаго мавзолея, доставленную въ музей Имп. Александра III, дверь второго боль
шого входа и внутреннюю дверь того же мавзолея и рядъ дверей въ мечетяхъ Коканда, Андижана, Ташкента, Денау и Бухары.
Сдѣланное краткое описаніе архитектурныхъ сокровищъ края свидѣтельствуетъ, что они заслуживали бы, повидиму, заботъ объ ихъ сохраненіи отъ окончательнаго разрушенія; между тѣмъ это дѣло было постав
лено крайне неудовлетворительно. Достаточно сказать, что со времени занятія края русскими ни одно изъ пе
речисленныхъ въ докладѣ зданій [*)] не было ни разу подвергнуто не только капитальному, но даже сколько
нибудь серіозному текущему ремонту. Многія изъ нихъ служатъ сараями для скота; отсутствіе крышъ, по
врежденная облицовка стѣнъ и трещины въ нихъ даютъ свободный доступъ дождевой водѣ, между тѣмъ какъ неудовлетворительное устройство фунда
ментовъ позволяетъ просачиваться водѣ почвенной. Къ стихійнымъ силамъ присоединяются человѣческія, не мало потрудившіяся въ дѣлѣ разрушенія: уже давно изразцы и мозаики служатъ предметомъ бой
кой торговли, которая ведется весьма успѣшно мул
лами приставленными къ мечетямъ для ихъ охраны. Не трудно предвидѣть, что если уже теперь всѣ почти зданія представляютъ лишь жалкіе остатки прошлаго величія и красоты, то черезъ 10—15 лѣтъ такого же надзора за ними они превратятся въ обглоданные остовы стѣнъ. Своевременно докладчикъ сообщалъ о результатахъ своихъ наблюденій И. Археологической комиссіи, на усмотрѣніе которой онъ представилъ про
ектъ охраны памятниковъ края отъ стихійныхъ и людскихъ вліяній, но послѣдствія этого заявленія ему неизвѣстны. Свое сообщеніе г. Дудинъ заключилъ по
желаніемъ, чтобы къ столь серіозному дѣлу примкнули учрежденія, вѣдомству которыхъ оно подлежитъ, какъ напр, Академія Художествъ, художественныя и архи
[*)] Большая часть этихъ перечисленій въ настоящемъ отчетѣ опущена за невозможностью дать пояснительные рисунки.
тектурныя общества и, наконецъ, частныя лица, которымъ дороги интересы искусства и его историческихъ памятниковъ.
По окончаніи доклада Н. В. Султановъ, возражая на сдѣланный докладчикомъ художникамъ упрекъ въ невнимательности къ памятникамъ туркестанскимъ, въ доказательство сослался на рядъ большихъ работъ, предпринятыхъ въ этомъ направленіи. Изъ главныхъ русскихъ трудовъ въ этой области сюда относятся: 1) великолѣпный альбомъ Е. Симакова in folio подъ за
главіемъ «Искусство Средней Азіи», представляющій собою сборникъ средне-азіатской орнаментики, испол
ненный съ натуры, который до настоящаго времени является единственнымъ источникомъ для изученія этой отрасли туземнаго искусства.
2) Многотомный фотографическій альбомъ Туркестана, составленный покойнымъ генералъ-губернаторомъ Кауфманомъ, находящійся въ публичной библіо
текѣ и заключающій въ себѣ рядъ всевозможныхъ памятниковъ.
3) Альбомъ графа А. Бобринскаго—«Орнаментъ Горныхъ Таджиковъ Дарваза» (Нагорная Бухара), крайне любопытный въ томъ отношеніи, что представляетъ собою орнаментъ совершенно тождествен
ныя съ нашими крестьянскими выставками, и такимъ образомъ совершенно разрушаетъ, такъ называемую, «финскую» теорію происхожденія мотивовъ нашего народнаго шитья.
4) Альбомъ, изданный О. Федченко, гдѣ, кромѣ видовъ Туркестана, помѣщено не мало памятниковъ.
5) Знаменитая коллекція Туркестанскихъ картинъ Верещагина, хранящихся въ Третьяковской галлереѣ, изъ коихъ многія представляютъ собою великолѣпныя воспроизведенія деталей и цѣлыхъ памятниковъ Средней Азіи.
Изъ фотографическихъ коллекцій можно указать на весьма многочисленные и разнообразные снимки фотографа Ордэна, сдѣланные со знаніемъ дѣла.
Весьма важными являются также труды архитекторовъ Щербины-Крамаренко и Покрышкина, прекрасные рисунки которыхъ еще не вышли въ свѣтъ.
Нельзя пройти молчаніемъ также двукратныхъ раскопокъ Афросіаба, которые дали очень любопытные
результаты и были доведены до слоя Бактрійской культуры, времени Александра Македонскаго. Оставаясь въ той-же области археологіи нельзя не указать на крайне интересный рефератъ проф.
Мушкетова, сдѣланный имъ на второмъ московскомъ археологическомъ съѣздѣ и касавшійся горной породы
нефрита, изъ котораго сдѣланъ знаменитый Гокъ— Ташъ—зеленый камень на могилѣ Тамерлана.
Наконецъ, весьма цѣннымъ вкладомъ въ дѣло изученія Туркестанскаго искусства является велико
лѣпная коллекція ковровъ генерала Боголюбова, бывшаго начальника Закаспійской области, которая была на кустарной выставкѣ въ Таврическомъ дворцѣ.
Этотъ краткій перечень русскихъ трудовъ въ дѣлѣ изученія среднеазіатскаго искусства уже показываетъ, по мнѣнію Н. В. Султанова, что сдѣлано русскими силами въ этой области.
Перейдя затѣмъ къ иностраннымъ трудамъ, касаю
щимся Туркестана, Н. В. Султановъ указалъ на то, что