номъ направленіи на три части; нижняя панель однообразнаго малиново-краснаго цвѣта съ коричневыми столбами, служащими опорой для вертикальныхъ дѣленій верхней части; эта послѣдняя, также какъ и нижняя, имѣетъ основной тонъ зелено-черный, вертикальныя полосы желтыя съ арабесками шеколаднаго и голубого съ бѣлымъ цвѣтомъ; этими полосами двѣ продольныя стѣны комнаты дѣлятся на четыре филенки и по срединѣ каждой изъ нихъ находится сценка, изобража
ющая въ различныхъ положеніяхъ лань, преслѣдуемую собакой. Поверхъ всего этого тянется узенькій пе
стрый фризокъ тѣхъ же сочетаній, что и вертикальныя полосы; арабески напоминаютъ по контурамъ египетскіе орнаменты. Надъ фризомъ идетъ сплошная полоса архитектурной композиціи, такъ называемаго ранняго стиля.
Таблинумъ h раздѣленъ по высотѣ, подобно атріуму, на три части, но нѣсколько уменьшенныхъ высотъ и съ тою разницей, что цоколь—черный съ перспективной орнаментаціей, верхъ его представляетъ сплошной ор. наментъ бѣлаго цвѣта по шеколадному фону, а въ расцвѣтку верхнихъ двухъ частей введенъ еще ярко красный цвѣтъ, что дѣлаетъ комнату болѣе веселой,
чѣмъ предыдущая. Филенокъ въ среднихъ частяхъ—по три; въ серединѣ главной—медальоны съ миѳологическимъ сюжетомъ. Сосѣдній, второй таблинумъ (е) выхо
дитъ окномъ въ цвѣтникъ (т); убранство его очень схоже съ только что описаннымъ.
Въ атріумъ выходятъ еще два хорошихъ помѣщенія: триклиній f и кубикулумъ g; въ орнаментаціи ихъ принято дѣленіе на двѣ части, причемъ въ верхнихъ частяхъ основной тонъ ярко красный, съ темно-зеле
ными ремешками и гирляндами; есть и вставки другихъ цвѣтовъ. Въ серединѣ поля стѣны помѣщается по небольшой бытовой картинкѣ; въ кубикулумѣ g одинъ сюжетъ—миѳологическій, изображаетъ Ахиллеса.
Направо отъ входа помѣщается комната привратника съ маленькимъ окномъ, изъ котораго онъ наблю
далъ за улицей: налѣво помѣщеніе, назначеніе котораго трудно опредѣлить; еще далѣе—лѣстница, ведущая въ верхній этажъ и обращенная къ улицѣ; напротивъ нея,
по другую сторону атріума—также лѣстница, ведущая въ комнаты, соотвѣтствующія таблинумамъ нижняго
этажа. Атріумъ сообщается черезъ проемъ въ таблинумѣ съ остальной частью дома, сгруппированной вокругъ перистиля (l), который въ этомъ домѣ не отличается роскошью; сохранились четыре колонны, поддер
живающія портикъ у ряда комнатъ справа, лѣвая же часть дворика безъ портика. Однако, живопись сѣверной
стѣны, изображающая охоту, заставляетъ думать, что портикъ былъ и здѣсь. Прилегающіе къ перистилю кубикулумъ s и триклиній t не отличаются особымъ богатствомъ убранства: коричневая панель служитъ основаніемъ бѣлымъ стѣнамъ съ зелеными и черными рисунками.
Помѣщенія u, υ, у принадлежатъ прислугѣ; р—буфетъ, g—кухня, подъ лѣстницей отхожее мѣсто; k— опять кубикулумъ. Дворъ сообщается проходомъ съ другой улицей.
Обращаясь къ декоративной живописи описанныхъ двухъ домовъ, невольно задаешься вопросомъ: кто были ея авторы? Трудно предположить, чтобы это были мастера перворазрядные, развѣ за немногими исключе
ніями; очень мало вѣроятія, чтобы въ такой маленькій провинціальный городъ, какимъ была Помпея, попадали знаменитые мастера. Но, несмотря на это, въ цѣломъ живопись эта представляетъ совершенно особый родъ, высокое качество котораго способно вызывать только удивленіе; даже отдѣльныя изображенія хороши, особенно, если обратить вниманіе на то, какъ легко и не
принужденно, съ какой увѣренностью и мѣткостью картины эти задуманы и исполнены.
Если обыкновенные, декоративные живописцы маленькаго провинціальнаго города исполняли такія стѣн
ныя росписи, то на какомъ высокомъ уровнѣ должна была стоять декоративная живопись въ большихъ центрахъ и въ ихъ дворцахъ!
Примѣръ этого мы видимъ, въ такъ называемой, Casa di Livia на Палатинѣ и въ Domus trans Tiberim,
остатки которыхъ выставлены въ термахъ Діоклетіана, Но это—жалкіе остатки въ сравненіи съ массой того что невозвратно погибло.
Л. Ильинъ.
Объявленный по порученію Спб. купеческой управы конкурсъ доходнаго дома съ театральнымъ заломъ, судя по количеству представленныхъ проектовъ—ихъ было 14—и по числу посѣтителей ІХ-го оче
реднаго собранія, состоявшагося 14 декабря подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера, возбудилъ значительный интересъ среди архитекторовъ. Изъ прочитаннаго П. П. Марсеру отзыва жюри выяснилось, что пять назначенныхъ премій были присуж
дены проектамъ подъ девизами: 1-я — «Осень»,
2-я — «П», 3-я — «Café concert», 4-я — «Ф и 5-я—«Дагомей»; кромѣ того, рекомендованъ для
пріобрѣтенія проекта. «Unitas». По прочтеніи отзыва, гр. П. Ю. Сюзоръ освѣдомился, принимало-ли во вниманіе жюри при оцѣнкѣ проектовъ требованія город
скихъ обязательныхъ постановленій, опредѣляющія размѣры и нѣкоторыя другія условія для мѣстности, непосредственно прилегающей къ театральному помѣ
щенію. Г. Марсеру разъяснилъ, что. хотя по условіямъ конкурса, вмѣстимость театра предположена отъ 700
до 8оо человѣкъ, но большая часть представленныхъ проектовъ разсчитана на число зрителей, не превы
шающее 700, что позволяетъ отнести разсматриваемые театры къ категоріи «малыхъ», на которую нѣкоторыя, наиболѣе строгія, требованія упомянутыхъ постанов
леній не распространяются. Собраніе постановило дополнить отчетъ комиссіи судей оговоркой, по ко
☛
ющая въ различныхъ положеніяхъ лань, преслѣдуемую собакой. Поверхъ всего этого тянется узенькій пе
стрый фризокъ тѣхъ же сочетаній, что и вертикальныя полосы; арабески напоминаютъ по контурамъ египетскіе орнаменты. Надъ фризомъ идетъ сплошная полоса архитектурной композиціи, такъ называемаго ранняго стиля.
Таблинумъ h раздѣленъ по высотѣ, подобно атріуму, на три части, но нѣсколько уменьшенныхъ высотъ и съ тою разницей, что цоколь—черный съ перспективной орнаментаціей, верхъ его представляетъ сплошной ор. наментъ бѣлаго цвѣта по шеколадному фону, а въ расцвѣтку верхнихъ двухъ частей введенъ еще ярко красный цвѣтъ, что дѣлаетъ комнату болѣе веселой,
чѣмъ предыдущая. Филенокъ въ среднихъ частяхъ—по три; въ серединѣ главной—медальоны съ миѳологическимъ сюжетомъ. Сосѣдній, второй таблинумъ (е) выхо
дитъ окномъ въ цвѣтникъ (т); убранство его очень схоже съ только что описаннымъ.
Въ атріумъ выходятъ еще два хорошихъ помѣщенія: триклиній f и кубикулумъ g; въ орнаментаціи ихъ принято дѣленіе на двѣ части, причемъ въ верхнихъ частяхъ основной тонъ ярко красный, съ темно-зеле
ными ремешками и гирляндами; есть и вставки другихъ цвѣтовъ. Въ серединѣ поля стѣны помѣщается по небольшой бытовой картинкѣ; въ кубикулумѣ g одинъ сюжетъ—миѳологическій, изображаетъ Ахиллеса.
Направо отъ входа помѣщается комната привратника съ маленькимъ окномъ, изъ котораго онъ наблю
далъ за улицей: налѣво помѣщеніе, назначеніе котораго трудно опредѣлить; еще далѣе—лѣстница, ведущая въ верхній этажъ и обращенная къ улицѣ; напротивъ нея,
по другую сторону атріума—также лѣстница, ведущая въ комнаты, соотвѣтствующія таблинумамъ нижняго
этажа. Атріумъ сообщается черезъ проемъ въ таблинумѣ съ остальной частью дома, сгруппированной вокругъ перистиля (l), который въ этомъ домѣ не отличается роскошью; сохранились четыре колонны, поддер
живающія портикъ у ряда комнатъ справа, лѣвая же часть дворика безъ портика. Однако, живопись сѣверной
стѣны, изображающая охоту, заставляетъ думать, что портикъ былъ и здѣсь. Прилегающіе къ перистилю кубикулумъ s и триклиній t не отличаются особымъ богатствомъ убранства: коричневая панель служитъ основаніемъ бѣлымъ стѣнамъ съ зелеными и черными рисунками.
Помѣщенія u, υ, у принадлежатъ прислугѣ; р—буфетъ, g—кухня, подъ лѣстницей отхожее мѣсто; k— опять кубикулумъ. Дворъ сообщается проходомъ съ другой улицей.
Обращаясь къ декоративной живописи описанныхъ двухъ домовъ, невольно задаешься вопросомъ: кто были ея авторы? Трудно предположить, чтобы это были мастера перворазрядные, развѣ за немногими исключе
ніями; очень мало вѣроятія, чтобы въ такой маленькій провинціальный городъ, какимъ была Помпея, попадали знаменитые мастера. Но, несмотря на это, въ цѣломъ живопись эта представляетъ совершенно особый родъ, высокое качество котораго способно вызывать только удивленіе; даже отдѣльныя изображенія хороши, особенно, если обратить вниманіе на то, какъ легко и не
принужденно, съ какой увѣренностью и мѣткостью картины эти задуманы и исполнены.
Если обыкновенные, декоративные живописцы маленькаго провинціальнаго города исполняли такія стѣн
ныя росписи, то на какомъ высокомъ уровнѣ должна была стоять декоративная живопись въ большихъ центрахъ и въ ихъ дворцахъ!
Примѣръ этого мы видимъ, въ такъ называемой, Casa di Livia на Палатинѣ и въ Domus trans Tiberim,
остатки которыхъ выставлены въ термахъ Діоклетіана, Но это—жалкіе остатки въ сравненіи съ массой того что невозвратно погибло.
Л. Ильинъ.
Объявленный по порученію Спб. купеческой управы конкурсъ доходнаго дома съ театральнымъ заломъ, судя по количеству представленныхъ проектовъ—ихъ было 14—и по числу посѣтителей ІХ-го оче
реднаго собранія, состоявшагося 14 декабря подъ предсѣдательствомъ I. С. Китнера, возбудилъ значительный интересъ среди архитекторовъ. Изъ прочитаннаго П. П. Марсеру отзыва жюри выяснилось, что пять назначенныхъ премій были присуж
дены проектамъ подъ девизами: 1-я — «Осень»,
2-я — «П», 3-я — «Café concert», 4-я — «Ф и 5-я—«Дагомей»; кромѣ того, рекомендованъ для
пріобрѣтенія проекта. «Unitas». По прочтеніи отзыва, гр. П. Ю. Сюзоръ освѣдомился, принимало-ли во вниманіе жюри при оцѣнкѣ проектовъ требованія город
скихъ обязательныхъ постановленій, опредѣляющія размѣры и нѣкоторыя другія условія для мѣстности, непосредственно прилегающей къ театральному помѣ
щенію. Г. Марсеру разъяснилъ, что. хотя по условіямъ конкурса, вмѣстимость театра предположена отъ 700
до 8оо человѣкъ, но большая часть представленныхъ проектовъ разсчитана на число зрителей, не превы
шающее 700, что позволяетъ отнести разсматриваемые театры къ категоріи «малыхъ», на которую нѣкоторыя, наиболѣе строгія, требованія упомянутыхъ постанов
леній не распространяются. Собраніе постановило дополнить отчетъ комиссіи судей оговоркой, по ко
☛