лично Суворову и его семьѣ; въ залѣ, расположенномъ слѣва, выставлены предметы, имѣющіе истори
ческую связь съ памятью полководца: мундиры полковъ, портреты нѣкоторыхъ командировъ непріятельскихъ войскъ, планы и карты сраженій. Къ каждому изъ боковыхъ залъ симметрично прилегаетъ по комнатѣ; въ одной изъ нихъ помѣщается драгоцѣнная коллек
ція, пожертвованная Государемъ Императоромъ, въ другомъ — обширная коллекція проф. Энгельгарда, состоящая главнымъ образомъ изъ ряда снимковъ съ мѣстностей, гдѣ происходили сраженія.
Къ центральному залу примыкаютъ четыре небольшихъ круглыхъ комнатки, расположенныя въ особыхъ башенкахъ. Одна изъ нихъ какъ бы превращена въ часовню и заключаетъ въ себѣ вещи изъ церкви села
Кончанскаго, какъ то: колокола, часть иконостаса, книги по которымъ читалъ Суворовъ и пр. Въ другой будутъ помѣщены нѣкоторыя драгоцѣнности изъ Эрмита
жа, и обѣ будутъ ограждены рѣшеткой. Остальныя двѣ башни отведены для администраціи и для помѣщенія книги съ записями почетныхъ посѣтителей. Надъ вести
бюлемъ находится помѣщеніе для библіотечки изданій посвященныхъ памяти Суворова; оно освѣщается большимъ окномъ, единственнымъ на главномъ фасадѣ.
Фасадъ облицованъ сѣрымъ кирпичемъ, съ обработкой карнизовъ песчаникомъ, а цоколя-гранитомъ и украшенъ двумя грандіозными мозаичными карти
нами, изображающими переходъ черезъ Альпы (худ. Попова) и выѣздъ изъ села Кончанскаго въ Итальян
скій походъ (худ. Шабунина). Компановка картинъ взяла много труда и времени у художниковъ. Напр., г. Шабунинъ прожилъ въ Кончанскѣ около 1/2 года и создалъ массу эскизовъ. Лица на его картинѣ пред
ставляютъ рядъ портретовъ мѣстныхъ крестьянъ. не менѣе труда было положено на выполненіе картинъ въ мозаикѣ членами Общества русскихъ художниковъ гг. Зодченко и Маслянниковымъ, проработав
шими болѣе года, каждая изъ картинъ была разчленена на 16 частей; наборъ мозаикъ и, кромѣ лицъ, производился по калькѣ съ лѣвой стороны, послѣ чего заливался цементомъ и на желѣзобетонной пли
тѣ самостоятельно прикрѣплялся къ стѣнѣ помощью 4 крюковъ, укрѣпленныхъ шайбами съ лѣвой стороны. Трудность работы весьма усиливалась неблагопріятной погодой. Кромѣ двухъ картинъ, вверху фасада по
мѣщенъ мозаичный же княжескій гербъ полководца. Существенная помощь въ мозаичной работѣ была оказана Академіей Художествъ, пожертвовавшей эмали на сумму около 10 тысячъ рублей.
Не легкой оказалась, по словамъ докладчика, и работа изъ песчаника въ тяжелыхъ, крѣпостныхъ фор
махъ. Каждый изъ кронштейновъ карниза, высотой до 2 1/2 арш., устанавливается при помощи желѣза.
Центральный залъ перекрытъ по сплошнымъ желѣзнымъ фермамь желѣзобетоннымъ сводомъ. Остовъ этого свода — сомкнутаго, о четырехъ лоткахъ съ притупленными ребрами, — состоитъ изъ двухъ фермъ, въ которыя упирается рядъ полуфермъ. Верхняя часть этихъ фермъ покрыта досками и смазкою изъ бетона, причемъ промежуточное пространство между ними
и сводомъ согрѣвается особой баттареей. Фермы, на которыхъ покоится сводъ, установлены независимо
отъ фермъ, поддерживающихъ боковыя части крыши. Боковыя залы перекрыты плоскими бетонными сво
дами по желѣзнымъ балкамъ[*)]. Шатровыя части крыши покрыты глазурованной черепицей зеленаго цвѣта по
типу крышъ Кремля. При этомъ желаніе употребить въ дѣло, по возможности, матеріалы исключительно отечественнаго производства не могло быть исполнено изъ за предъявленныхъ русскими фирмами цѣнъ, несоразмѣрно большихъ, сравнительно съ заграничными, а также вслѣдствіе слишкомъ отдаленныхъ сроковъ поставки, ими предлагавшихся.
Отопленіе зданія паровое, причемъ котлы помѣщаются въ отдѣльномъ корпусѣ, расположенномъ на разстояніи около 15 саженей и соединенномъ съ музеемъ помощью подземнаго тоннеля изъ бетона.
Естественное освѣщеніе производится окнами въ задней стѣнѣ и въ боковыхъ торцахъ. Такое устрой
ство вызвано желаніемъ имѣть какъ фасадъ, такъ и
одну внутреннюю стѣну сплошными — для помѣщенія картинъ. Впрочемъ, центральный залъ получаетъ часть дневного свѣта еще черезъ большое окно библіотеки.
Сообщеніе было иллюстрировано рядомъ чертежей, рисунковъ и фотографическихъ снимковъ, а также эскизомъ картины художника Попова, изображающей переходъ черезъ Альпы; размѣръ эскиза въ 3 1/2 раза меньше выполненія въ мозаикѣ.
Предсѣдатель, благодаря г. фонъ Гогена за сообщеніе, отмѣтилъ, что обработка фасада музея представляетъ одинъ изъ первыхъ опытовъ наружной мозаичной работы въ столь крупныхъ размѣрахъ. Π. П.
Марсеру выразилъ предположеніе, что въ красочномъ отношеніи картины на фасадѣ должны производить нѣсколько необычное впечатлѣніе, особенно на сравнительно безцвѣтномъ фонѣ сѣраго кирпича и пес
чаника. Въ виду того, что провѣрка теоретическихъ соображеній непосредственнымъ впечатлѣніемъ возможна только на мѣстѣ, было рѣшено просить докладчика объ устройствѣ осмотра музея членами Общества.
I. Г. Ясѣнскій, представитель фабрики въ Нью- Іоркѣ, демонстрировалъ образны изготовляемой ею металлической орнаментной и эмалевой облицовки
домовыхъ потолковъ и стѣнъ. По его объясненіямъ, размѣръ стальныхъ пластинокъ 24″*96″, толщина ихъ различна; посредствомъ штампа имъ придается видъ барельефовъ различнаго углубленія, а иногда и го
рельефовъ; окраска по желанію. Та же фирма изготовляетъ изъ особаго «бѣлаго» металла эмалевыя
пластинки, величиной 12″*24″, различнаго цвѣта и узора. Пластинки прикрѣпляются къ стѣнамъ по
мощью особаго цемента, изготовляемаго тою же фабрикою. Достоинства демонстрированныхъ пласти
нокъ, помимо украшенія комнатъ, г. Ясѣнскій видитъ въ нетребованіи ремонта, недопущеніи сырости и легкости чистки. Цѣна пластинокъ, сама по себѣ невысокая, по словамъ докладчика, значительно повышается таможенной пошлиной: съ доставкой на мѣ
сто стальныя пластинки обходятся въ 11—28 р., а эмалированныя — въ 30—40 р. за кв. сажень.
[*)] Нѣкоторыя детали этихъ конструкцій надѣемся помѣ
стить въ ближайшемъ будущемъ.
ческую связь съ памятью полководца: мундиры полковъ, портреты нѣкоторыхъ командировъ непріятельскихъ войскъ, планы и карты сраженій. Къ каждому изъ боковыхъ залъ симметрично прилегаетъ по комнатѣ; въ одной изъ нихъ помѣщается драгоцѣнная коллек
ція, пожертвованная Государемъ Императоромъ, въ другомъ — обширная коллекція проф. Энгельгарда, состоящая главнымъ образомъ изъ ряда снимковъ съ мѣстностей, гдѣ происходили сраженія.
Къ центральному залу примыкаютъ четыре небольшихъ круглыхъ комнатки, расположенныя въ особыхъ башенкахъ. Одна изъ нихъ какъ бы превращена въ часовню и заключаетъ въ себѣ вещи изъ церкви села
Кончанскаго, какъ то: колокола, часть иконостаса, книги по которымъ читалъ Суворовъ и пр. Въ другой будутъ помѣщены нѣкоторыя драгоцѣнности изъ Эрмита
жа, и обѣ будутъ ограждены рѣшеткой. Остальныя двѣ башни отведены для администраціи и для помѣщенія книги съ записями почетныхъ посѣтителей. Надъ вести
бюлемъ находится помѣщеніе для библіотечки изданій посвященныхъ памяти Суворова; оно освѣщается большимъ окномъ, единственнымъ на главномъ фасадѣ.
Фасадъ облицованъ сѣрымъ кирпичемъ, съ обработкой карнизовъ песчаникомъ, а цоколя-гранитомъ и украшенъ двумя грандіозными мозаичными карти
нами, изображающими переходъ черезъ Альпы (худ. Попова) и выѣздъ изъ села Кончанскаго въ Итальян
скій походъ (худ. Шабунина). Компановка картинъ взяла много труда и времени у художниковъ. Напр., г. Шабунинъ прожилъ въ Кончанскѣ около 1/2 года и создалъ массу эскизовъ. Лица на его картинѣ пред
ставляютъ рядъ портретовъ мѣстныхъ крестьянъ. не менѣе труда было положено на выполненіе картинъ въ мозаикѣ членами Общества русскихъ художниковъ гг. Зодченко и Маслянниковымъ, проработав
шими болѣе года, каждая изъ картинъ была разчленена на 16 частей; наборъ мозаикъ и, кромѣ лицъ, производился по калькѣ съ лѣвой стороны, послѣ чего заливался цементомъ и на желѣзобетонной пли
тѣ самостоятельно прикрѣплялся къ стѣнѣ помощью 4 крюковъ, укрѣпленныхъ шайбами съ лѣвой стороны. Трудность работы весьма усиливалась неблагопріятной погодой. Кромѣ двухъ картинъ, вверху фасада по
мѣщенъ мозаичный же княжескій гербъ полководца. Существенная помощь въ мозаичной работѣ была оказана Академіей Художествъ, пожертвовавшей эмали на сумму около 10 тысячъ рублей.
Не легкой оказалась, по словамъ докладчика, и работа изъ песчаника въ тяжелыхъ, крѣпостныхъ фор
махъ. Каждый изъ кронштейновъ карниза, высотой до 2 1/2 арш., устанавливается при помощи желѣза.
Центральный залъ перекрытъ по сплошнымъ желѣзнымъ фермамь желѣзобетоннымъ сводомъ. Остовъ этого свода — сомкнутаго, о четырехъ лоткахъ съ притупленными ребрами, — состоитъ изъ двухъ фермъ, въ которыя упирается рядъ полуфермъ. Верхняя часть этихъ фермъ покрыта досками и смазкою изъ бетона, причемъ промежуточное пространство между ними
и сводомъ согрѣвается особой баттареей. Фермы, на которыхъ покоится сводъ, установлены независимо
отъ фермъ, поддерживающихъ боковыя части крыши. Боковыя залы перекрыты плоскими бетонными сво
дами по желѣзнымъ балкамъ[*)]. Шатровыя части крыши покрыты глазурованной черепицей зеленаго цвѣта по
типу крышъ Кремля. При этомъ желаніе употребить въ дѣло, по возможности, матеріалы исключительно отечественнаго производства не могло быть исполнено изъ за предъявленныхъ русскими фирмами цѣнъ, несоразмѣрно большихъ, сравнительно съ заграничными, а также вслѣдствіе слишкомъ отдаленныхъ сроковъ поставки, ими предлагавшихся.
Отопленіе зданія паровое, причемъ котлы помѣщаются въ отдѣльномъ корпусѣ, расположенномъ на разстояніи около 15 саженей и соединенномъ съ музеемъ помощью подземнаго тоннеля изъ бетона.
Естественное освѣщеніе производится окнами въ задней стѣнѣ и въ боковыхъ торцахъ. Такое устрой
ство вызвано желаніемъ имѣть какъ фасадъ, такъ и
одну внутреннюю стѣну сплошными — для помѣщенія картинъ. Впрочемъ, центральный залъ получаетъ часть дневного свѣта еще черезъ большое окно библіотеки.
Сообщеніе было иллюстрировано рядомъ чертежей, рисунковъ и фотографическихъ снимковъ, а также эскизомъ картины художника Попова, изображающей переходъ черезъ Альпы; размѣръ эскиза въ 3 1/2 раза меньше выполненія въ мозаикѣ.
Предсѣдатель, благодаря г. фонъ Гогена за сообщеніе, отмѣтилъ, что обработка фасада музея представляетъ одинъ изъ первыхъ опытовъ наружной мозаичной работы въ столь крупныхъ размѣрахъ. Π. П.
Марсеру выразилъ предположеніе, что въ красочномъ отношеніи картины на фасадѣ должны производить нѣсколько необычное впечатлѣніе, особенно на сравнительно безцвѣтномъ фонѣ сѣраго кирпича и пес
чаника. Въ виду того, что провѣрка теоретическихъ соображеній непосредственнымъ впечатлѣніемъ возможна только на мѣстѣ, было рѣшено просить докладчика объ устройствѣ осмотра музея членами Общества.
I. Г. Ясѣнскій, представитель фабрики въ Нью- Іоркѣ, демонстрировалъ образны изготовляемой ею металлической орнаментной и эмалевой облицовки
домовыхъ потолковъ и стѣнъ. По его объясненіямъ, размѣръ стальныхъ пластинокъ 24″*96″, толщина ихъ различна; посредствомъ штампа имъ придается видъ барельефовъ различнаго углубленія, а иногда и го
рельефовъ; окраска по желанію. Та же фирма изготовляетъ изъ особаго «бѣлаго» металла эмалевыя
пластинки, величиной 12″*24″, различнаго цвѣта и узора. Пластинки прикрѣпляются къ стѣнамъ по
мощью особаго цемента, изготовляемаго тою же фабрикою. Достоинства демонстрированныхъ пласти
нокъ, помимо украшенія комнатъ, г. Ясѣнскій видитъ въ нетребованіи ремонта, недопущеніи сырости и легкости чистки. Цѣна пластинокъ, сама по себѣ невысокая, по словамъ докладчика, значительно повышается таможенной пошлиной: съ доставкой на мѣ
сто стальныя пластинки обходятся въ 11—28 р., а эмалированныя — въ 30—40 р. за кв. сажень.
[*)] Нѣкоторыя детали этихъ конструкцій надѣемся помѣ
стить въ ближайшемъ будущемъ.