Брюеръ думалъ - и вполнѣ основательно, - что средневѣковое зодчество основывалось не столько на знаніи
и умѣ, сколько на непосредственномъ чувствѣ; по его мнѣнію, средневѣковый архитекторъ не только строилъ зданіе для опредѣленной цѣли, но вмѣстѣ съ тѣмъ старался, чтобы эта цѣль какъ сущность, какъ душа самого зданія, была бы выражена въ послѣднемъ. Вотъ подлинныя слова художника: „Когда вы проходите по узкой улицѣ средневѣкового города, отъ котораго вѣетъ стариной, развѣ вы не чувствуете - ка
кая громадная разница между стройной, граціозной церковью, высоко уходящею вверхъ своими прямыми формами и какъ бы стремящеюся къ небу, и массивнымъ, защищеннымъ замкомъ съ его срѣзанными и грубыми горизонтальными массами; или, какъ отли
чаются скромные сѣрые, какъ бы подернутые вѣчной осенью обывательскіе дома съ окнами, кое-гдѣ отсвѣ
чивающими отъ солнца и красноватой черепицей, - отъ блестящихъ ратушъ, со множествомъ стрѣльчатыхъ оконъ и богато высѣченными каменными фасадами?»
Взгляды, подобные высказаннымъ, Брюеръ проводилъ и въ своихъ художественныхъ работахъ, при чемъ
массивною башнею моста виденъ соборъ съ палатами архіепископа, а надъ всѣмъ этимъ господствуетъ колоссальный и грубый по формамъ замокъ. Этотъ рисунокъ соединяетъ большое художественное чутье
съ неменьшимъ практическимъ представленіемъ о Жизни города въ XVI столѣтіи.
Чертежи заимствованы нами изъ англійскаго журнала «The Builder», въ которомъ Брюеръ помѣщалъ всѣ тѣ изъ своихъ работъ, которыя относились непо
средственно къ архитектурѣ. Каждая изъ реставрацій,
имѣя много похожаго на дѣйствительность, на самомъ дѣлѣ на 9о% принадлежитъ фантазіи автора. Попут
но съ своими фантастическими проектами, Брюеръ давалъ реставраціи цѣлыхъ городовъ изъ эпохи сред
нихъ вѣковъ. Въ планировкѣ этихъ городовъ Брюеръ всегда строго придерживался дѣйствительности, худо
жественныя же детали свободно компановались имъ, почему, съ точекъ зрѣнія археологической и истори
ческой, его работы въ этомъ духѣ не выдерживаютъ строгой критики. Таковы, напр., приводимые здѣсь - общій видъ Лондона съ птичьяго полета и Тампля въ Парижѣ въ XVII вѣкѣ.
матеріалы для своихъ композицій собиралъ по всему свѣту; онъ нѣсколько разъ объѣздилъ старые города и руины замковъ Германіи, Венгріи, Фран
ціи, Испаніи и Италіи, но главнымъ предметомъ его изученія всегда оставались Англія и Бельгія.
Дѣятельность Брюера можетъ быть раздѣлена на двѣ, совершенно самосто
ятельныя части; съ одной стороны онъ, подобно внимательному фотографу, за
рисовывалъ старые соборы, ратуши и замки; съ другой же, по этимъ сырымъ матеріаламъ создавалъ тѣ идеальныя постройки и распланировки городовъ, которыя, хотя и согласны подуху и обще
му расположенію съ дѣйствительностью, но въ деталяхъ все же носятъ на себѣ отпечатокъ благородной фантазіи ихъ талантливаго реставратора. Именно по
слѣднія работы и создали его художественную славу. Работая надъ этими ре
ставраціями Брюеръ какъ бы забывалъ самого себя, свое время, условія своей жизни, и всецѣло переносился духомъ въ симпатичный ему XVI вѣкъ. Въ видѣ примѣра приводимъ здѣсь проектъ ре
ставраціи Антверпена - этой царицы сѣверныхъ морей, въ періодъ ея наиболь
шаго могущества. На первомъ планѣ рас
положены городскія стѣны съ башнями, за ними ратуша съ высоко подымающимся вверхъ филиграннымъ фасадомъ со
бора; здѣсь же плавно покачивается средневѣковое военное судно - одно изъ тѣхъ, которымъ Нидерланды были обязаны своимъ могуществомъ на морѣ.
Другой эскизъ представляетъ мостъ въ томъ же городѣ, построенный такъ,
какъ строили только въ XVI вѣкѣ. ЗаАнтверпенъ въ XVI столѣтіи. Реставрація Брюера.
и умѣ, сколько на непосредственномъ чувствѣ; по его мнѣнію, средневѣковый архитекторъ не только строилъ зданіе для опредѣленной цѣли, но вмѣстѣ съ тѣмъ старался, чтобы эта цѣль какъ сущность, какъ душа самого зданія, была бы выражена въ послѣднемъ. Вотъ подлинныя слова художника: „Когда вы проходите по узкой улицѣ средневѣкового города, отъ котораго вѣетъ стариной, развѣ вы не чувствуете - ка
кая громадная разница между стройной, граціозной церковью, высоко уходящею вверхъ своими прямыми формами и какъ бы стремящеюся къ небу, и массивнымъ, защищеннымъ замкомъ съ его срѣзанными и грубыми горизонтальными массами; или, какъ отли
чаются скромные сѣрые, какъ бы подернутые вѣчной осенью обывательскіе дома съ окнами, кое-гдѣ отсвѣ
чивающими отъ солнца и красноватой черепицей, - отъ блестящихъ ратушъ, со множествомъ стрѣльчатыхъ оконъ и богато высѣченными каменными фасадами?»
Взгляды, подобные высказаннымъ, Брюеръ проводилъ и въ своихъ художественныхъ работахъ, при чемъ
массивною башнею моста виденъ соборъ съ палатами архіепископа, а надъ всѣмъ этимъ господствуетъ колоссальный и грубый по формамъ замокъ. Этотъ рисунокъ соединяетъ большое художественное чутье
съ неменьшимъ практическимъ представленіемъ о Жизни города въ XVI столѣтіи.
Чертежи заимствованы нами изъ англійскаго журнала «The Builder», въ которомъ Брюеръ помѣщалъ всѣ тѣ изъ своихъ работъ, которыя относились непо
средственно къ архитектурѣ. Каждая изъ реставрацій,
имѣя много похожаго на дѣйствительность, на самомъ дѣлѣ на 9о% принадлежитъ фантазіи автора. Попут
но съ своими фантастическими проектами, Брюеръ давалъ реставраціи цѣлыхъ городовъ изъ эпохи сред
нихъ вѣковъ. Въ планировкѣ этихъ городовъ Брюеръ всегда строго придерживался дѣйствительности, худо
жественныя же детали свободно компановались имъ, почему, съ точекъ зрѣнія археологической и истори
ческой, его работы въ этомъ духѣ не выдерживаютъ строгой критики. Таковы, напр., приводимые здѣсь - общій видъ Лондона съ птичьяго полета и Тампля въ Парижѣ въ XVII вѣкѣ.
матеріалы для своихъ композицій собиралъ по всему свѣту; онъ нѣсколько разъ объѣздилъ старые города и руины замковъ Германіи, Венгріи, Фран
ціи, Испаніи и Италіи, но главнымъ предметомъ его изученія всегда оставались Англія и Бельгія.
Дѣятельность Брюера можетъ быть раздѣлена на двѣ, совершенно самосто
ятельныя части; съ одной стороны онъ, подобно внимательному фотографу, за
рисовывалъ старые соборы, ратуши и замки; съ другой же, по этимъ сырымъ матеріаламъ создавалъ тѣ идеальныя постройки и распланировки городовъ, которыя, хотя и согласны подуху и обще
му расположенію съ дѣйствительностью, но въ деталяхъ все же носятъ на себѣ отпечатокъ благородной фантазіи ихъ талантливаго реставратора. Именно по
слѣднія работы и создали его художественную славу. Работая надъ этими ре
ставраціями Брюеръ какъ бы забывалъ самого себя, свое время, условія своей жизни, и всецѣло переносился духомъ въ симпатичный ему XVI вѣкъ. Въ видѣ примѣра приводимъ здѣсь проектъ ре
ставраціи Антверпена - этой царицы сѣверныхъ морей, въ періодъ ея наиболь
шаго могущества. На первомъ планѣ рас
положены городскія стѣны съ башнями, за ними ратуша съ высоко подымающимся вверхъ филиграннымъ фасадомъ со
бора; здѣсь же плавно покачивается средневѣковое военное судно - одно изъ тѣхъ, которымъ Нидерланды были обязаны своимъ могуществомъ на морѣ.
Другой эскизъ представляетъ мостъ въ томъ же городѣ, построенный такъ,
какъ строили только въ XVI вѣкѣ. ЗаАнтверпенъ въ XVI столѣтіи. Реставрація Брюера.