Собраніе проводило А.. I. Бернардацци апплодистментами.
Въ очередномъ собраніи 21 января предполагалось выслушать докладъ I. И. Носалевича и обсудить вопросъ о предполагаемой къ учрежденію кассы взаимопощи на случай смерти, увѣчія или временнаго матеріальнаго стѣсненія гражданскихъ инженеровъ, а также избраніе членовъ редакціонной комиссіи «Извѣстій», членовъ жюри конкурса на рисунокъ медали О-ва, и членовъ бюро для разрѣшенія техни
ческихъ вопросовъ, вносимыхъ въ О-во. Избранный предсѣдателемъ баронъ Г. В. Розенъ открылъ многолюд
ное засѣданіе объявленіемъ о смерти члена правленія О-ва и предсѣдателя совѣта старшинъ собранія гражд
инженеровъ С. С. Козлова, скончавшагося 16 января с. г. отъ разрыва сердца. Присутствующіе, почтивъ память всѣми любимаго и уважаемаго товарища вста
ваніемъ, глубоко взволнованные невозвратной потерей, тѣмъ болѣе, что трагическая кончина С. С. Козлова, какъ всѣмъ было извѣстно, тѣсно связана съ тяже
лыми событіями 9 января въ Петербургѣ, не нашли возможнымъ заниматься текущими дѣлами и постановили отложить ихъ до слѣдующаго раза, а настоящее собраніе - закрыть. М. З.
Мы постараемся въ заключеніе привести наиболѣе существенное и изъ замѣчаній А. Гофмана; изъ сопоставленія этихъ обоихъ докладовъ читателямъ легко будетъ видѣть, какое направленіе принимаютъ (по крайней мѣрѣ, въ части общества) задачи театральнаго строительства въ Германіи).
Развитіе современнаго театральнаго зданія.
Современное театральное зданіе всецѣло создано эпохой итальянскаго ренессанса; отъ своихъ прародителей, древне-греческаго и римскаго театровъ - оно не сохранило ничего, кромѣ лишь своего назначенія.
Исторія новаго театральнаго зданія можетъ быть раздѣлена приблизительно на 3 главныхъ періода. Первый
изъ нихъ, начавшійся со времени возрожденія театра въ началѣ ΧѴΙӀ вѣка, продолжается до сороковыхъ го
довъ XIX столѣтія. Этотъ періодъ, не смотря на его большую продолжительность, отличался особенною кос
ностью и отсутствіемъ самостоятельнаго развитія: все оставалось въ томъ же положеніи и тѣхъ же формахъ, которыя были созданы большими мастерами итальянскофранцузскаго ренессанса въ XVII вѣкѣ. Второй періодъ, съ 1840 по 1880 г., можетъ быть названъ эпо
хою наибольшаго развитія многояруснаго и богатаго (такъ называемаго придворнаго) современнаго театра,
причемъ особаго вниманія заслуживаютъ относящіяся къ этому времени работы Семпера. Но рядъ несчастій со сложными театральными зданіями, изъ которыхъ осо
бенно ужасна катастрофа 1881 г. въ вѣнскомъ Рингтеатрѣ, заставляетъ строителей театровъ искать новыхъ путей и вотъ, приблизительно съ 1883 - 85 г., театральное зодчество вступаетъ на новый путь, конецъ котораго въ настоящее время еще невозможно опредѣлить.
Театры, созданные первыми двумя періодами, по нраву могутъ быть названы императорскими, королев
скими и дворянскими или, что болѣе характерно для ихъ внѣшности, - театрами роскоши, блеска и богатства.
Наоборотъ, начало послѣдняго періода характеризуется развитіемъ - какъ качественнымъ, такъ и количественнымъ - скромнаго городского театра, постепенно стремя
щагося перейти въ народный; и, наконецъ, начало XX столѣтія отмѣчено яркимъ стремленіемъ къ возстановленію обширнаго народнаго театра-арены, уже приближающагося по типу къ древне-греческому театру.
Главная разница между древнимъ и современнымъ театромъ заключается въ формѣ сцены; въ зависимости отъ послѣдней измѣнилась и самая форма зрительнаго
зала. Современный театръ стремится возсоздать на сценѣ точную копію дѣйствительности (въ смыслѣ декорацій и антуража), вѣрную истинѣ до послѣднихъ мелочныхъ деталей; древній же театръ давалъ только отдаленные намеки, къ тому же весьма условные, на тѣ мѣста и
обстоятельства, въ рамкахъ которыхъ разыгрывается дѣйствіе. Для достиженія наибольшаго эффекта перспективы отъ современной сцены требуется большая глубина, которая могла бы вмѣстить рядъ декорацій второго плана; ширина же сцены, можетъ быть очень огра
ниченныхъ размѣровъ. Античная сцена, напротивъ, представляла узкую по глубинѣ, но очень длинную (по ширинѣ театра) полосу, вовсе не имѣвшую перспективныхъ декорацій, которыя всѣ замѣнялись однимъ плос
Въ сентябрѣ минувшаго 1904 г., въ Дюссельдорфѣ состоялось ХѴӀ-ое собраніе путешествующихъ архитекторовъ, и на собраніи этомъ былъ, между прочимъ, сдѣланъ кельнскимъ архитекторомъ Моритцомъ весьма обширный и содержательный докладъ, представляющій со
бою обзоръ театральнаго строительства, начиная съ эпохи возрожденія. Самъ Моритцъ - знатокъ театральнаго дѣла;
весной минувшаго 1904 г. открытъ въ Кельнѣ новый городской театръ на 2500 зрителей, построенный по проекту Моритца; театръ этотъ - одинъ изъ самыхъ боль
шихъ въ Европѣ. Докладъ Моритца и, особенно, выска
зываемыя въ немъ мысли обратили на себя вниманіе заграничныхъ журналовъ; поэтому и мы считаемъ инте
реснымъ для нашихъ читателей помѣстить въ „Зодчемъ“ извлеченіе изъ этого доклада.
Докладъ Моритца не представляетъ собою исторіи развитія современнаго театра - въ томъ смыслѣ, въ какомъ принято понимать историческіе очерки. Это, скорѣе, - мысли и пожеланія, высказанныя по поводу раз
личныхъ моментовъ исторіи театральнаго строительства.
Моритцъ предполагаетъ читателя уже знакомымъ съ большинствомъ современныхъ европейскихъ театровъ; поэтому онъ останавливается на нихъ лишь вскользь, характеризуя ихъ лишь двумя - тремя штрихами и об
ращая вниманіе только на тѣ ихъ особенности, которыя непосредственно относятся къ развиваемой имъ идеѣ.
Въ связи съ докладомъ архитектора Моритца, пріобрѣтаетъ особый интересъ докладъ Альб. Гофмана, про
читанный имъ не такъ давно въ засѣданіи Общества нѣмецкихъ архитекторовъ въ Берлинѣ, и также посвященный отчасти вопросамъ театральнаго строительства.
Въ очередномъ собраніи 21 января предполагалось выслушать докладъ I. И. Носалевича и обсудить вопросъ о предполагаемой къ учрежденію кассы взаимопощи на случай смерти, увѣчія или временнаго матеріальнаго стѣсненія гражданскихъ инженеровъ, а также избраніе членовъ редакціонной комиссіи «Извѣстій», членовъ жюри конкурса на рисунокъ медали О-ва, и членовъ бюро для разрѣшенія техни
ческихъ вопросовъ, вносимыхъ въ О-во. Избранный предсѣдателемъ баронъ Г. В. Розенъ открылъ многолюд
ное засѣданіе объявленіемъ о смерти члена правленія О-ва и предсѣдателя совѣта старшинъ собранія гражд
инженеровъ С. С. Козлова, скончавшагося 16 января с. г. отъ разрыва сердца. Присутствующіе, почтивъ память всѣми любимаго и уважаемаго товарища вста
ваніемъ, глубоко взволнованные невозвратной потерей, тѣмъ болѣе, что трагическая кончина С. С. Козлова, какъ всѣмъ было извѣстно, тѣсно связана съ тяже
лыми событіями 9 января въ Петербургѣ, не нашли возможнымъ заниматься текущими дѣлами и постановили отложить ихъ до слѣдующаго раза, а настоящее собраніе - закрыть. М. З.
Мы постараемся въ заключеніе привести наиболѣе существенное и изъ замѣчаній А. Гофмана; изъ сопоставленія этихъ обоихъ докладовъ читателямъ легко будетъ видѣть, какое направленіе принимаютъ (по крайней мѣрѣ, въ части общества) задачи театральнаго строительства въ Германіи).
Развитіе современнаго театральнаго зданія.
Современное театральное зданіе всецѣло создано эпохой итальянскаго ренессанса; отъ своихъ прародителей, древне-греческаго и римскаго театровъ - оно не сохранило ничего, кромѣ лишь своего назначенія.
Исторія новаго театральнаго зданія можетъ быть раздѣлена приблизительно на 3 главныхъ періода. Первый
изъ нихъ, начавшійся со времени возрожденія театра въ началѣ ΧѴΙӀ вѣка, продолжается до сороковыхъ го
довъ XIX столѣтія. Этотъ періодъ, не смотря на его большую продолжительность, отличался особенною кос
ностью и отсутствіемъ самостоятельнаго развитія: все оставалось въ томъ же положеніи и тѣхъ же формахъ, которыя были созданы большими мастерами итальянскофранцузскаго ренессанса въ XVII вѣкѣ. Второй періодъ, съ 1840 по 1880 г., можетъ быть названъ эпо
хою наибольшаго развитія многояруснаго и богатаго (такъ называемаго придворнаго) современнаго театра,
причемъ особаго вниманія заслуживаютъ относящіяся къ этому времени работы Семпера. Но рядъ несчастій со сложными театральными зданіями, изъ которыхъ осо
бенно ужасна катастрофа 1881 г. въ вѣнскомъ Рингтеатрѣ, заставляетъ строителей театровъ искать новыхъ путей и вотъ, приблизительно съ 1883 - 85 г., театральное зодчество вступаетъ на новый путь, конецъ котораго въ настоящее время еще невозможно опредѣлить.
Театры, созданные первыми двумя періодами, по нраву могутъ быть названы императорскими, королев
скими и дворянскими или, что болѣе характерно для ихъ внѣшности, - театрами роскоши, блеска и богатства.
Наоборотъ, начало послѣдняго періода характеризуется развитіемъ - какъ качественнымъ, такъ и количественнымъ - скромнаго городского театра, постепенно стремя
щагося перейти въ народный; и, наконецъ, начало XX столѣтія отмѣчено яркимъ стремленіемъ къ возстановленію обширнаго народнаго театра-арены, уже приближающагося по типу къ древне-греческому театру.
Главная разница между древнимъ и современнымъ театромъ заключается въ формѣ сцены; въ зависимости отъ послѣдней измѣнилась и самая форма зрительнаго
зала. Современный театръ стремится возсоздать на сценѣ точную копію дѣйствительности (въ смыслѣ декорацій и антуража), вѣрную истинѣ до послѣднихъ мелочныхъ деталей; древній же театръ давалъ только отдаленные намеки, къ тому же весьма условные, на тѣ мѣста и
обстоятельства, въ рамкахъ которыхъ разыгрывается дѣйствіе. Для достиженія наибольшаго эффекта перспективы отъ современной сцены требуется большая глубина, которая могла бы вмѣстить рядъ декорацій второго плана; ширина же сцены, можетъ быть очень огра
ниченныхъ размѣровъ. Античная сцена, напротивъ, представляла узкую по глубинѣ, но очень длинную (по ширинѣ театра) полосу, вовсе не имѣвшую перспективныхъ декорацій, которыя всѣ замѣнялись однимъ плос
Очеркъ эволюціи современнаго
театра.
Въ сентябрѣ минувшаго 1904 г., въ Дюссельдорфѣ состоялось ХѴӀ-ое собраніе путешествующихъ архитекторовъ, и на собраніи этомъ былъ, между прочимъ, сдѣланъ кельнскимъ архитекторомъ Моритцомъ весьма обширный и содержательный докладъ, представляющій со
бою обзоръ театральнаго строительства, начиная съ эпохи возрожденія. Самъ Моритцъ - знатокъ театральнаго дѣла;
весной минувшаго 1904 г. открытъ въ Кельнѣ новый городской театръ на 2500 зрителей, построенный по проекту Моритца; театръ этотъ - одинъ изъ самыхъ боль
шихъ въ Европѣ. Докладъ Моритца и, особенно, выска
зываемыя въ немъ мысли обратили на себя вниманіе заграничныхъ журналовъ; поэтому и мы считаемъ инте
реснымъ для нашихъ читателей помѣстить въ „Зодчемъ“ извлеченіе изъ этого доклада.
Докладъ Моритца не представляетъ собою исторіи развитія современнаго театра - въ томъ смыслѣ, въ какомъ принято понимать историческіе очерки. Это, скорѣе, - мысли и пожеланія, высказанныя по поводу раз
личныхъ моментовъ исторіи театральнаго строительства.
Моритцъ предполагаетъ читателя уже знакомымъ съ большинствомъ современныхъ европейскихъ театровъ; поэтому онъ останавливается на нихъ лишь вскользь, характеризуя ихъ лишь двумя - тремя штрихами и об
ращая вниманіе только на тѣ ихъ особенности, которыя непосредственно относятся къ развиваемой имъ идеѣ.
Въ связи съ докладомъ архитектора Моритца, пріобрѣтаетъ особый интересъ докладъ Альб. Гофмана, про
читанный имъ не такъ давно въ засѣданіи Общества нѣмецкихъ архитекторовъ въ Берлинѣ, и также посвященный отчасти вопросамъ театральнаго строительства.