☛
(Продолженіе).
Способъ раздѣленія ярусовъ сообразно вкусамъ и привычкамъ театральныхъ зрителей выработалъ два главныхъ національныхъ типа современнаго театра: итальянскій и французско-нѣмецкій.
Итальянцы дѣлятъ ярусы легкими переборками на маленькія ложи, каждая изъ которыхъ вмѣщаетъ 4 че
ловѣкъ; устраиваются 5, 6 и даже болѣе ярусовъ одинъ надъ другимъ. Удобно видѣть происходящее на сценѣ могутъ, конечно, только лица, сидящія у самаго барьера ложъ. Французы, оставляя дѣленіе на ложи, если и не во всѣхъ, то по крайней мѣрѣ въ нижнихъ ярусахъ, не отдѣляютъ одну ложу отъ другой высокими переборками, почему ярусы пріобрѣтаютъ видъ свободно висящихъ балконовъ, какъ бы вовсе не связанныхъ съ са
мыми стѣнами зрительнаго зала. Верхніе 2 - 3 яруса обыкновенно не имѣютъ ложъ и снабжены сплошными рядами скамеекъ. Самый верхній ярусъ часто расши
ряется за предѣлы зрительнаго зала, потолокъ котораго поддерживается въ этомъ мѣстѣ аркадами или колоннами.
Въ единственномъ большомъ нѣмецкомъ театрѣ этого періода, сохранившемся до нашихъ дней - большой бер
линской оперѣ, ея строитель Ланггансъ (старшій) ввелъ существенное практическое и эстетическое улучшеніе во французскій типъ театра: онъ отодвинулъ ярусы одинъ за другимъ вглубь, приблизительно на ширину одной скамейки каждый. Большое значеніе для красоты зрительнаго зала имѣетъ самая форма барьеровъ у ярусовъ, и въ этомъ отношеніи у различныхъ строителей встрѣчаются самыя разнообразныя идеи и формы
До сихъ поръ мы говорили только о зрительномъ залѣ и о сценѣ. Если взглянуть на планъ современнаго большого театра, то мы увидимъ, что два главныхъ основныхъ помѣщенія окружены со всѣхъ сторонъ де
сятками вспомогательныхъ, часто въ нѣсколько разъ превосходящихъ по площади и залъ, и сцену, взятые вмѣстѣ. Театры ранняго періода въ этомъ отношеніи значительно скромнѣе; уборныя позади сцены-всегда общія; фойэ, если и есть - то очень скромныхъ размѣровъ; корридоры вокругъ зрительнаго зала узки, помѣ
щеній для платья нѣтъ вовсе. Лѣстницъ мало, онѣ узки и обыкновенно отодвинуты куда-нибудь далеко въ уголъ.
Только къ серединѣ XVII столѣтія стали появляться театры съ удовлетворительно разработанными лѣстницами; впервые на это обратили вниманіе французскіе архитекторы Луи и Дебрэ.
Наружный обликъ театра, не смотря на всѣ труды зодчихъ, не можетъ пріобрѣсти что либо, хотя бы только подобное мощнымъ и характернымъ формамъ римскаго
театра; достаточно вспомнить только наружную обработку театра Марцелла. Единственнымъ извѣстнымъ исклю
ченіемъ Моритцъ считаетъ городской театръ въ Майнцѣ, построенный Моллеромъ; послѣднему удалось выразить на фасадѣ полукруглую форму зрительнаго зала. Всѣ прочіе театры этого періода обработаны снаружи какъ дворцы, такъ что судить о ихъ назначеніи по фасаду никакъ невозможно; таковъ, напримѣръ, и берлинскій театръ. Отдѣлка зрительнаго зала, напротивъ, начина
етъ становиться интересной. Прекрасными примѣрами могутъ служить королевскій театръ въ Мюнхенѣ и старый театръ въ Байрейтѣ: оба отдѣланы внутри, какъ ювелирныя шкатулки, хотя въ нихъ и нѣтъ общей руководящей художественной идеи.
Французско-нѣмецкій типъ съ свободно висящими балконами представлялъ особенно много трудностей при рѣшеніи вопроса объ его внутренней отдѣлкѣ. Въ этомъ отношеніи интересна обработка Ланггансомъ зритель
наго зала большой берлинской оперы; архитектура просценіума, разбитаго 3-мя осями, - богата и господ
ствуетъ надъ ничѣмъ не скрытыми горизонтальными линіями балконовъ съ ихъ консолями. На средней оси залы скучныя линіи балконовъ еще разъ прерываются богатой императорской ложей съ преобладающими вертикальными линіями.
Въ концѣ этой эпохи французы пытаются, хотя пока еще осторожно и неувѣренно, связывать самостоятельныя
линіи балконовъ въ одно цѣлое. Задачу эту осторожно рѣшаетъ арх. Луи въ театрѣ въ Бордо, гдѣ онъ ста
витъ на 4 углахъ зрительнаго зала массивныя колонны, соединенныя на верху арками, поддерживающими потолокъ зала. Туже задачу, но уже болѣе детально, рѣша
етъ Бернаръ въ городскомъ театрѣ въ Марсели, гдѣ имъ поставлены 4 пары колоннъ, поддерживающихъ при помощи 4 большихъ и 4 малыхъ арокъ потолокъ зри
тельнаго зала. Подобнымъ же образомъ обработаны зрительные залы и въ театрѣ «Des arts» въ Парижѣ и (тамъ же) въ зданіи Старой Оперы на Rue Lepelletier; той-же мыслью воспользовался и Гарнье въ зданіи Па
Очеркъ эволюціи современнаго театра.
(Продолженіе).
Способъ раздѣленія ярусовъ сообразно вкусамъ и привычкамъ театральныхъ зрителей выработалъ два главныхъ національныхъ типа современнаго театра: итальянскій и французско-нѣмецкій.
Итальянцы дѣлятъ ярусы легкими переборками на маленькія ложи, каждая изъ которыхъ вмѣщаетъ 4 че
ловѣкъ; устраиваются 5, 6 и даже болѣе ярусовъ одинъ надъ другимъ. Удобно видѣть происходящее на сценѣ могутъ, конечно, только лица, сидящія у самаго барьера ложъ. Французы, оставляя дѣленіе на ложи, если и не во всѣхъ, то по крайней мѣрѣ въ нижнихъ ярусахъ, не отдѣляютъ одну ложу отъ другой высокими переборками, почему ярусы пріобрѣтаютъ видъ свободно висящихъ балконовъ, какъ бы вовсе не связанныхъ съ са
мыми стѣнами зрительнаго зала. Верхніе 2 - 3 яруса обыкновенно не имѣютъ ложъ и снабжены сплошными рядами скамеекъ. Самый верхній ярусъ часто расши
ряется за предѣлы зрительнаго зала, потолокъ котораго поддерживается въ этомъ мѣстѣ аркадами или колоннами.
Въ единственномъ большомъ нѣмецкомъ театрѣ этого періода, сохранившемся до нашихъ дней - большой бер
линской оперѣ, ея строитель Ланггансъ (старшій) ввелъ существенное практическое и эстетическое улучшеніе во французскій типъ театра: онъ отодвинулъ ярусы одинъ за другимъ вглубь, приблизительно на ширину одной скамейки каждый. Большое значеніе для красоты зрительнаго зала имѣетъ самая форма барьеровъ у ярусовъ, и въ этомъ отношеніи у различныхъ строителей встрѣчаются самыя разнообразныя идеи и формы
До сихъ поръ мы говорили только о зрительномъ залѣ и о сценѣ. Если взглянуть на планъ современнаго большого театра, то мы увидимъ, что два главныхъ основныхъ помѣщенія окружены со всѣхъ сторонъ де
сятками вспомогательныхъ, часто въ нѣсколько разъ превосходящихъ по площади и залъ, и сцену, взятые вмѣстѣ. Театры ранняго періода въ этомъ отношеніи значительно скромнѣе; уборныя позади сцены-всегда общія; фойэ, если и есть - то очень скромныхъ размѣровъ; корридоры вокругъ зрительнаго зала узки, помѣ
щеній для платья нѣтъ вовсе. Лѣстницъ мало, онѣ узки и обыкновенно отодвинуты куда-нибудь далеко въ уголъ.
Только къ серединѣ XVII столѣтія стали появляться театры съ удовлетворительно разработанными лѣстницами; впервые на это обратили вниманіе французскіе архитекторы Луи и Дебрэ.
Наружный обликъ театра, не смотря на всѣ труды зодчихъ, не можетъ пріобрѣсти что либо, хотя бы только подобное мощнымъ и характернымъ формамъ римскаго
театра; достаточно вспомнить только наружную обработку театра Марцелла. Единственнымъ извѣстнымъ исклю
ченіемъ Моритцъ считаетъ городской театръ въ Майнцѣ, построенный Моллеромъ; послѣднему удалось выразить на фасадѣ полукруглую форму зрительнаго зала. Всѣ прочіе театры этого періода обработаны снаружи какъ дворцы, такъ что судить о ихъ назначеніи по фасаду никакъ невозможно; таковъ, напримѣръ, и берлинскій театръ. Отдѣлка зрительнаго зала, напротивъ, начина
етъ становиться интересной. Прекрасными примѣрами могутъ служить королевскій театръ въ Мюнхенѣ и старый театръ въ Байрейтѣ: оба отдѣланы внутри, какъ ювелирныя шкатулки, хотя въ нихъ и нѣтъ общей руководящей художественной идеи.
Французско-нѣмецкій типъ съ свободно висящими балконами представлялъ особенно много трудностей при рѣшеніи вопроса объ его внутренней отдѣлкѣ. Въ этомъ отношеніи интересна обработка Ланггансомъ зритель
наго зала большой берлинской оперы; архитектура просценіума, разбитаго 3-мя осями, - богата и господ
ствуетъ надъ ничѣмъ не скрытыми горизонтальными линіями балконовъ съ ихъ консолями. На средней оси залы скучныя линіи балконовъ еще разъ прерываются богатой императорской ложей съ преобладающими вертикальными линіями.
Въ концѣ этой эпохи французы пытаются, хотя пока еще осторожно и неувѣренно, связывать самостоятельныя
линіи балконовъ въ одно цѣлое. Задачу эту осторожно рѣшаетъ арх. Луи въ театрѣ въ Бордо, гдѣ онъ ста
витъ на 4 углахъ зрительнаго зала массивныя колонны, соединенныя на верху арками, поддерживающими потолокъ зала. Туже задачу, но уже болѣе детально, рѣша
етъ Бернаръ въ городскомъ театрѣ въ Марсели, гдѣ имъ поставлены 4 пары колоннъ, поддерживающихъ при помощи 4 большихъ и 4 малыхъ арокъ потолокъ зри
тельнаго зала. Подобнымъ же образомъ обработаны зрительные залы и въ театрѣ «Des arts» въ Парижѣ и (тамъ же) въ зданіи Старой Оперы на Rue Lepelletier; той-же мыслью воспользовался и Гарнье въ зданіи Па