рижской Оперы. Этотъ способъ разбивки зрительнаго зала, вполнѣ правильный по существу, представляетъ однако при практическомъ проведеніи его въ жизнь рядъ трудностей; надо выбрать размѣры колонны и ихъ расположеніе такъ, чтобы съ одной стороны не повре
дить массамъ зала, и въ то же время дать всѣмъ мѣстамъ возможность видѣть одинаково хорошо. Въ небольшой,
но весьма оригинальной книгѣ Доннэ и Оргіацци о старыхъ театрахъ Парижа собранъ рядъ аналогичныхъ идей, почерпнутыхъ изъ существовавшихъ прежде въ Парижѣ театровъ.
Со второй половины XIX вѣка начинается блестящій періодъ театральнаго зодчества. Въ короткій 20-ти лѣт
ній промежутокъ съ I860 по 1880 г. сооружаются такіе театры, какъ большая опера въ Парижѣ, театръ въ Франкфуртѣ, городской театръ въ Лейпцигѣ, королевскій театръ въ Дрезденѣ и придворный театръ въ Вѣнѣ. Благодаря геніальнымъ работамъ Готфрида Семпера, Германія становится во главѣ новаго движенія въ теат
ральномъ зодчествѣ; имъ созданъ весьма симпатичный типъ театра, отдѣланнаго внутри и снаружи въ простыхъ классическихъ формахъ. Моритцъ считаетъ королевскій театръ въ Дрезденѣ лучшимъ образцомъ совре
меннаго театра; если даже не всѣ согласятся съ этимъ взглядомъ, то во всякомъ случаѣ нельзя отрицать того, что нѣтъ ни одного другого театра въ Европѣ, наруж
ныя формы котораго настолько удачно выражали бы внутреннее его содержаніе.
Но, помимо эстетическихъ достоинствъ, выработанный Семперомъ типъ полуциркульнаго зала представляетъ и практическія выгоды, такъ какъ масса публики, вхо
дящая по средней оси, распредѣляется естественнымъ образомъ по боковымъ приходамъ и галлереямъ. Прямо
угольныя формы корридоровъ никогда не представятъ собою такого простого и удобнаго типа для движенія большихъ массъ.
Внутренняя отдѣлка большихъ театровъ, построенныхъ Семперомъ, мало чѣмъ отличается отъ выработан
ныхъ прежде образцовъ и отмѣчена только большимъ вкусомъ въ разработкѣ художественныхъ деталей. Но его проектъ для Мюнхенскаго театра въ память Вагнера является безусловно шагомъ впередъ въ театральномъ дѣлѣ; приходиться только жалѣть о томъ, что Семперу не удалось выполнить задуманный имъ колоссаль
ный проектъ. Театръ въ Байрейтѣ, хотя очень близокъ по типу къ проекту Семпера, однако носитъ печать временнаго сооруженія, да и зрительный залъ съ эсте
тической точки зрѣнія оставляетъ желать много лучшаго. Къ проекту Семпера подходитъ нѣсколько и Лейпциг
скій городской театръ, построенный Ланглансомъ; къ сожалѣнію, прекрасный планъ значительно испорченъ
позднѣйшими перестройками. Изъ большихъ построекъ этого времени Моритцъ ставитъ большую оперу въ Па
рижѣ непосредственно послѣ работъ Семпера, хотя въ
художественномъ отношеніи она уступаетъ работамъ послѣдняго; во всякомъ случаѣ, Гарнье руководился въ ней правильной мыслью - выразить на фасадахъ зданія внутреннюю распланировку помѣщеній. Вестибюль и лѣстницы расположены у Гарнье прекрасно, особенно же удачны входы для публики, приходящей пѣшкомъ и подъѣзжающей въ экипажахъ. Нѣкоторымъ недостаткомъ является слишкомъ большой путь, который входящая
публика должна пройти, чтобы добраться отъ входа до своихъ мѣстъ въ зрительномъ залѣ. Кромѣ того, само зданіе слишкомъ вытянуто но направленію продольной оси, почему для зрителя, стоящаго близко отъ зданія,
теряется перспектива всѣхъ надстроекъ надъ сценой и зрительнымъ заломъ.
По плану съ парижской оперы тождественны: опера въ Франкфуртѣ и придворный театръ въ Вѣнѣ. Пер
вый театръ, хотя и далекъ отъ совершенства въ смыслѣ охраненія публики при пожарахъ, но все же это - пер
вый образецъ большого театра, въ которомъ всѣ ярусы снабжены самостоятельными, симметрично расположен
ными лѣстницами, выводящими непосредственно на улицу. Но, по сравненію съ театрами Семпера и па
рижской оперой, обѣ эти постройки являются шагомъ назадъ, такъ какъ въ нихъ нѣтъ самостоятельности въ трактовкѣ сцены и зрительнаго зала.
Во всѣхъ выше перечисленныхъ постройкахъ вопросъ о возможной защитѣ публики отъ несчастій при пожа
рахъ уже выступаетъ, какъ одинъ изъ важнѣйшихъ; однако, за это время онъ еще далеко не рѣшенъ. Пожаръ Рингъ-театра въ Вѣнѣ заставилъ задуматься надъ этимъ вопросомъ серьезно. Зеелингъ полагаетъ, что съ этого пожара новая эпоха въ театральномъ зодчествѣ.
Дѣятели этого новаго періода стараются по возможности упростить устройство сцены и ея вспомогательныхъ помѣщеній. Въ этомъ отношеніи удачное рѣ
шеніе вопроса представляетъ придворный театръ въ Вѣнѣ; французы же отводятъ, къ сожалѣнію, сценѣ второстепенное мѣсто и затрачиваютъ на нее небольшія, по сравненію съ зрительнымъ заломъ суммы. У мно
гихъ архитекторовъ, повидимому, еще не ясно созрѣло представленіе о всемъ ужасѣ театральныхъ пожаровъ, такъ какъ они безъ всякой осторожности пользуются въ самыхъ отвѣтственныхъ мѣстахъ деревомъ.
Наконецъ, мы приступаемъ къ третьему и послѣднему періоду театральнаго зодчества - къ работамъ ар
хитекторовъ, продолжающихъ и нынѣ создавать новое. Многіе изъ современныхъ молодыхъ зодчихъ думаютъ,
что развитіе театральнаго зданія пошло въ послѣдніе годы впередъ съ такимъ успѣхомъ, какъ никогда прежде. Съ этимъ, однако, Моритцъ не согласенъ. Правда, и въ техническомъ, и въ художественномъ отношеніи сдѣлано многое, но все же ни одна изъ новыхъ по
строекъ не возвысилась но силѣ производимаго ею впечатлѣнія и пропорціональности формъ до дрезденскаго придворнаго театра. Въ послѣдніе годы въ театральномъ дѣлѣ сдѣлано слѣдующее: 1) приняты часто забывавшіяся прежде мѣры безопасности для публики, по
сѣщающей театры, 2) улучшены средства сообщенія между отдѣльными ярусами и 3) вообще доставлены зри
телямъ многія удобства; все это въ старыхъ театрахъ оставлялось строителями на второмъ планѣ.
Подъ непосредственнымъ вліяніемъ несчастія въ Рингъ-театръ, появился рядъ теоретическихъ и идеаль
ныхъ проектовъ, вошедшихъ впослѣдствіи по частямъ въ обязательныя строительныя постановленія различныхъ странъ, хотя и въ разнообразной внѣшней формѣ, но съ одними и тѣми же главными цѣлями. Первыми появились обязательныя постановленія для Пруссіи, сохранившіяся почти неизмѣненными и до нашихъ дней; теперь, по мнѣнію Моритца, необходимо немедленно при
дить массамъ зала, и въ то же время дать всѣмъ мѣстамъ возможность видѣть одинаково хорошо. Въ небольшой,
но весьма оригинальной книгѣ Доннэ и Оргіацци о старыхъ театрахъ Парижа собранъ рядъ аналогичныхъ идей, почерпнутыхъ изъ существовавшихъ прежде въ Парижѣ театровъ.
Со второй половины XIX вѣка начинается блестящій періодъ театральнаго зодчества. Въ короткій 20-ти лѣт
ній промежутокъ съ I860 по 1880 г. сооружаются такіе театры, какъ большая опера въ Парижѣ, театръ въ Франкфуртѣ, городской театръ въ Лейпцигѣ, королевскій театръ въ Дрезденѣ и придворный театръ въ Вѣнѣ. Благодаря геніальнымъ работамъ Готфрида Семпера, Германія становится во главѣ новаго движенія въ теат
ральномъ зодчествѣ; имъ созданъ весьма симпатичный типъ театра, отдѣланнаго внутри и снаружи въ простыхъ классическихъ формахъ. Моритцъ считаетъ королевскій театръ въ Дрезденѣ лучшимъ образцомъ совре
меннаго театра; если даже не всѣ согласятся съ этимъ взглядомъ, то во всякомъ случаѣ нельзя отрицать того, что нѣтъ ни одного другого театра въ Европѣ, наруж
ныя формы котораго настолько удачно выражали бы внутреннее его содержаніе.
Но, помимо эстетическихъ достоинствъ, выработанный Семперомъ типъ полуциркульнаго зала представляетъ и практическія выгоды, такъ какъ масса публики, вхо
дящая по средней оси, распредѣляется естественнымъ образомъ по боковымъ приходамъ и галлереямъ. Прямо
угольныя формы корридоровъ никогда не представятъ собою такого простого и удобнаго типа для движенія большихъ массъ.
Внутренняя отдѣлка большихъ театровъ, построенныхъ Семперомъ, мало чѣмъ отличается отъ выработан
ныхъ прежде образцовъ и отмѣчена только большимъ вкусомъ въ разработкѣ художественныхъ деталей. Но его проектъ для Мюнхенскаго театра въ память Вагнера является безусловно шагомъ впередъ въ театральномъ дѣлѣ; приходиться только жалѣть о томъ, что Семперу не удалось выполнить задуманный имъ колоссаль
ный проектъ. Театръ въ Байрейтѣ, хотя очень близокъ по типу къ проекту Семпера, однако носитъ печать временнаго сооруженія, да и зрительный залъ съ эсте
тической точки зрѣнія оставляетъ желать много лучшаго. Къ проекту Семпера подходитъ нѣсколько и Лейпциг
скій городской театръ, построенный Ланглансомъ; къ сожалѣнію, прекрасный планъ значительно испорченъ
позднѣйшими перестройками. Изъ большихъ построекъ этого времени Моритцъ ставитъ большую оперу въ Па
рижѣ непосредственно послѣ работъ Семпера, хотя въ
художественномъ отношеніи она уступаетъ работамъ послѣдняго; во всякомъ случаѣ, Гарнье руководился въ ней правильной мыслью - выразить на фасадахъ зданія внутреннюю распланировку помѣщеній. Вестибюль и лѣстницы расположены у Гарнье прекрасно, особенно же удачны входы для публики, приходящей пѣшкомъ и подъѣзжающей въ экипажахъ. Нѣкоторымъ недостаткомъ является слишкомъ большой путь, который входящая
публика должна пройти, чтобы добраться отъ входа до своихъ мѣстъ въ зрительномъ залѣ. Кромѣ того, само зданіе слишкомъ вытянуто но направленію продольной оси, почему для зрителя, стоящаго близко отъ зданія,
теряется перспектива всѣхъ надстроекъ надъ сценой и зрительнымъ заломъ.
По плану съ парижской оперы тождественны: опера въ Франкфуртѣ и придворный театръ въ Вѣнѣ. Пер
вый театръ, хотя и далекъ отъ совершенства въ смыслѣ охраненія публики при пожарахъ, но все же это - пер
вый образецъ большого театра, въ которомъ всѣ ярусы снабжены самостоятельными, симметрично расположен
ными лѣстницами, выводящими непосредственно на улицу. Но, по сравненію съ театрами Семпера и па
рижской оперой, обѣ эти постройки являются шагомъ назадъ, такъ какъ въ нихъ нѣтъ самостоятельности въ трактовкѣ сцены и зрительнаго зала.
Во всѣхъ выше перечисленныхъ постройкахъ вопросъ о возможной защитѣ публики отъ несчастій при пожа
рахъ уже выступаетъ, какъ одинъ изъ важнѣйшихъ; однако, за это время онъ еще далеко не рѣшенъ. Пожаръ Рингъ-театра въ Вѣнѣ заставилъ задуматься надъ этимъ вопросомъ серьезно. Зеелингъ полагаетъ, что съ этого пожара новая эпоха въ театральномъ зодчествѣ.
Дѣятели этого новаго періода стараются по возможности упростить устройство сцены и ея вспомогательныхъ помѣщеній. Въ этомъ отношеніи удачное рѣ
шеніе вопроса представляетъ придворный театръ въ Вѣнѣ; французы же отводятъ, къ сожалѣнію, сценѣ второстепенное мѣсто и затрачиваютъ на нее небольшія, по сравненію съ зрительнымъ заломъ суммы. У мно
гихъ архитекторовъ, повидимому, еще не ясно созрѣло представленіе о всемъ ужасѣ театральныхъ пожаровъ, такъ какъ они безъ всякой осторожности пользуются въ самыхъ отвѣтственныхъ мѣстахъ деревомъ.
Наконецъ, мы приступаемъ къ третьему и послѣднему періоду театральнаго зодчества - къ работамъ ар
хитекторовъ, продолжающихъ и нынѣ создавать новое. Многіе изъ современныхъ молодыхъ зодчихъ думаютъ,
что развитіе театральнаго зданія пошло въ послѣдніе годы впередъ съ такимъ успѣхомъ, какъ никогда прежде. Съ этимъ, однако, Моритцъ не согласенъ. Правда, и въ техническомъ, и въ художественномъ отношеніи сдѣлано многое, но все же ни одна изъ новыхъ по
строекъ не возвысилась но силѣ производимаго ею впечатлѣнія и пропорціональности формъ до дрезденскаго придворнаго театра. Въ послѣдніе годы въ театральномъ дѣлѣ сдѣлано слѣдующее: 1) приняты часто забывавшіяся прежде мѣры безопасности для публики, по
сѣщающей театры, 2) улучшены средства сообщенія между отдѣльными ярусами и 3) вообще доставлены зри
телямъ многія удобства; все это въ старыхъ театрахъ оставлялось строителями на второмъ планѣ.
Подъ непосредственнымъ вліяніемъ несчастія въ Рингъ-театръ, появился рядъ теоретическихъ и идеаль
ныхъ проектовъ, вошедшихъ впослѣдствіи по частямъ въ обязательныя строительныя постановленія различныхъ странъ, хотя и въ разнообразной внѣшней формѣ, но съ одними и тѣми же главными цѣлями. Первыми появились обязательныя постановленія для Пруссіи, сохранившіяся почти неизмѣненными и до нашихъ дней; теперь, по мнѣнію Моритца, необходимо немедленно при