ступить къ пересмотру этихъ обязательныхъ постановленій, такъ какъ въ деталяхъ они уже во многомъ не удовлетворяютъ требованіямъ, вообще предъявляемымъ къ современнымъ техническимъ сооруженіямъ, въ дру
гихъ же частяхъ, наоборотъ, ставятъ вовсе ненужныя
теперь ограниченія и стѣсненія. Новыя воззрѣнія на театральное зданіе не только заставляютъ переконструировать корридоры, лѣстницы и выходы, но даже видоизмѣняютъ общую форму и расположеніе всего зрительнаго зала.
Для лѣстницъ и корридоровъ зрительнаго зала слѣдующія постановленія могутъ быть признаны обязатель
ными, независимо отъ того, о какомъ государствѣ идетъ рѣчь: 1) каждый ярусъ долженъ имѣть по крайней мѣрѣ двѣ самостоятельныхъ, симметрично располо
женныхъ лѣстницы, выходящія непосредственно на улицу; безъ соединенія съ другими лѣстницами, 2) каждый ярусъ долженъ имѣть свой широкій корридоръ, охватывающій его со всѣхъ сторонъ.
Моритцъ полагаетъ, что минимальная ширина театральныхъ лѣстницъ, указанная прусскими полицейски
ми постановленіями въ 1,5 метра, выбрана не совсѣмъ удачно. Во время паники, при спускѣ по подобной лѣстницѣ большой толпы, только тѣ лица будутъ въ состоя
ніи увѣренно двигаться внизъ, которыя будутъ держаться за перила, для остальныхъ же спускающихся лицъ упасть очень легко. Поэтому ширина лѣстницъ должна быть уменьшена до 1,1 метра, т. с. до той ширины, при которой свободно могутъ спускаться два лица рядомъ. Если для всего количества публики одной такой лѣстницы мало, то слѣдуетъ устроить 2 отдѣльныхъ лѣст
ницы по 1,1 метра шириною каждая, или же сдѣлать одну лѣстницу шириною въ 2,5 метра, но раздѣлить ее но серединѣ еще вспомогательными нерилами на двѣ узкія части. Конечно, все сказанное относится только къ лѣстницамъ, проходящимъ черезъ нѣсколько этажей; при лѣстницахъ изъ партера, или 1-го яруса, широкая, ничѣмъ не раздѣленная одномаршевая лѣстница представляетъ меньше опасностей, чѣмъ лѣстница съ поставленными на ней загородками.
Осуществленіе новыхъ идей театральнаго зодчества выпало главнымъ образомъ на долю двухъ архитектур
ныхъ фирмъ: Зеелинга въ Берлинѣ, и Фельнера и Гельпера въ Вѣнѣ. Каждая изъ этихъ фирмъ выработала свой, совершенно самостоятельный способъ расположенія и устройства лѣстницъ, ведущихъ въ партеръ и 1-й ярусъ; лѣстницы же, ведущія въ верхніе ярусы, благо
даря одинаковымъ полицейскимъ предписаніямъ, обѣимъ фирмамъ пришлось устраивать одинаково, или съ разницею только въ несущественныхъ деталяхъ.
Основная мысль Зеелинга заключается въ томъ, что лѣстницы, ведущія въ партеръ и 1-й ярусъ, должны быть общими. Первая изъ его большихъ построекъ - театръ въ Галле - строго слѣдуетъ этому принципу. Благодаря такому расположенію, главная лѣстница производитъ очень пріятное архитектурное впечатлѣніе, напоминая
лѣстницу въ богатомъ особнякѣ. Подобное устройство дало рядъ практическихъ выгодъ, хотя, въ смыслѣ тор
жественности, впечатлѣніе парадной лѣстницы театровъ прежней эпохи лѣстница нѣсколько и потеряла. Поэтому для большихъ городскихъ театровъ въ Франкфуртѣ и
Нюрнбергѣ это устройство, принятое Зеелингомъ, кажется Моритцу слишкомъ скромнымъ.
Фельнеръ и Гельмеръ выработали совершенно самостоятельный типъ расположенія лѣстницъ, хотя при слу
чаѣ они были не прочь воспользоваться и мыслями
Гарнье или Семпера. У большинства изъ построенныхъ ими театровъ 1-й ярусъ имѣетъ самостоятельную, ши
рокую одномаршевую лѣстницу, идущую непосредственно
изъ главнаго входнаго вестибюля. Недостатокъ этого устройства, - тотъ, что посѣтители партера, выходя изъ своихъ мѣстъ, должны пройти мимо, пли рядомъ, съ мѣстомъ спуска лѣстницъ, ведущихъ въ 1-й ярусъ.
Въ прекрасныхъ театрахъ, построенныхъ этою фирмою въ Зальцбургѣ и Карлсбадѣ, главному вестибюлю
придана весьма оригинальная и удобная форма. Онъ имѣетъ форму полукруга съ радіально расположенными входами въ партеръ и 1-й ярусъ. Для быстрой оріенти
ровки публики, входящей въ театръ, подобная форма вестибюля но оставляетъ желать ничего лучшаго.
Въ нѣкоторыхъ изъ своихъ построекъ, какъ напримѣръ въ великолѣпномъ городскомъ театрѣ въ Одессѣ,
Фельнеръ и Гельмеръ слѣдуютъ мысли Семпера, обработывая наружные фасады сообразно съ полукруглой формой зрительнаго зала; Зеелингъ же ни въ одной изъ своихъ построекъ не воспользовался этимъ пріемомъ. На первый взглядъ можетъ показаться, что театры съ наружными прямоугольными обводами обойдутся дешевле въ постройкѣ; на дѣлѣ же, при прямоугольномъ планѣ всегда получаются, особенно въ верхнихъ ярусахъ, мерт
вые, остающіеся вовсе не использованными углы или выступы, тогда какъ полукруглая форма даетъ возможность использовать все мѣсто безъ потерь.
Обѣ фирмы всегда обработываютъ сцену, какъ высоко подымающуюся, совершенно самостоятельную над
стройку, причемъ Зеелингъ обыкновенно заканчиваетъ ее куполомъ, которому придаетъ самыя богатыя формы; Фельнеръ и Гельмеръ ограничиваются обыкновенной остроконечной крышею, что и Моритцъ считаетъ болѣе цѣлесообразнымъ.
Изъ живущихъ въ настоящее время мастеровъ, Моритцъ считаетъ Зеелинга замѣчательнѣйшимъ творцомъ
на этомъ поприщѣ и ставитъ его значительно выше Фельнера и Гельмера. Работы послѣднихъ двухъ архи
текторовъ производятъ впечатлѣнія исполненныхъ, какъ бы шутя, или между прочимъ; пристройка же новаго фойэ къ главному зданію театра въ Висбаденѣ пока
зала, что, несмотря на большой трудъ и значительность потраченныхъ суммъ, не удалось придать даже отдален
наго сходства по художественнымъ достоинствамъ съ оригиналомъ. Большинство нѣмецкихъ молодыхъ архитекторовъ особенно въ расположеніи лѣстницъ подражаютъ Зеелингу, иногда, къ сожалѣнію, слишкомъ беззастѣнчиво копируя его постройки. Но если порою и ка
жется, что въ настоящее время театральное зодчество стоитъ на точкѣ замерзанія, то главная вина въ этомъ ложится во всякомъ случаѣ не на архитекторовъ, кото
рые дѣлаютъ все, что въ ихъ силахъ, а на неудачно разработанныя программы построекъ, и это особенно замѣтно на театральныхъ конкурсахъ
(Продолженіе слѣдуетъ).
гихъ же частяхъ, наоборотъ, ставятъ вовсе ненужныя
теперь ограниченія и стѣсненія. Новыя воззрѣнія на театральное зданіе не только заставляютъ переконструировать корридоры, лѣстницы и выходы, но даже видоизмѣняютъ общую форму и расположеніе всего зрительнаго зала.
Для лѣстницъ и корридоровъ зрительнаго зала слѣдующія постановленія могутъ быть признаны обязатель
ными, независимо отъ того, о какомъ государствѣ идетъ рѣчь: 1) каждый ярусъ долженъ имѣть по крайней мѣрѣ двѣ самостоятельныхъ, симметрично располо
женныхъ лѣстницы, выходящія непосредственно на улицу; безъ соединенія съ другими лѣстницами, 2) каждый ярусъ долженъ имѣть свой широкій корридоръ, охватывающій его со всѣхъ сторонъ.
Моритцъ полагаетъ, что минимальная ширина театральныхъ лѣстницъ, указанная прусскими полицейски
ми постановленіями въ 1,5 метра, выбрана не совсѣмъ удачно. Во время паники, при спускѣ по подобной лѣстницѣ большой толпы, только тѣ лица будутъ въ состоя
ніи увѣренно двигаться внизъ, которыя будутъ держаться за перила, для остальныхъ же спускающихся лицъ упасть очень легко. Поэтому ширина лѣстницъ должна быть уменьшена до 1,1 метра, т. с. до той ширины, при которой свободно могутъ спускаться два лица рядомъ. Если для всего количества публики одной такой лѣстницы мало, то слѣдуетъ устроить 2 отдѣльныхъ лѣст
ницы по 1,1 метра шириною каждая, или же сдѣлать одну лѣстницу шириною въ 2,5 метра, но раздѣлить ее но серединѣ еще вспомогательными нерилами на двѣ узкія части. Конечно, все сказанное относится только къ лѣстницамъ, проходящимъ черезъ нѣсколько этажей; при лѣстницахъ изъ партера, или 1-го яруса, широкая, ничѣмъ не раздѣленная одномаршевая лѣстница представляетъ меньше опасностей, чѣмъ лѣстница съ поставленными на ней загородками.
Осуществленіе новыхъ идей театральнаго зодчества выпало главнымъ образомъ на долю двухъ архитектур
ныхъ фирмъ: Зеелинга въ Берлинѣ, и Фельнера и Гельпера въ Вѣнѣ. Каждая изъ этихъ фирмъ выработала свой, совершенно самостоятельный способъ расположенія и устройства лѣстницъ, ведущихъ въ партеръ и 1-й ярусъ; лѣстницы же, ведущія въ верхніе ярусы, благо
даря одинаковымъ полицейскимъ предписаніямъ, обѣимъ фирмамъ пришлось устраивать одинаково, или съ разницею только въ несущественныхъ деталяхъ.
Основная мысль Зеелинга заключается въ томъ, что лѣстницы, ведущія въ партеръ и 1-й ярусъ, должны быть общими. Первая изъ его большихъ построекъ - театръ въ Галле - строго слѣдуетъ этому принципу. Благодаря такому расположенію, главная лѣстница производитъ очень пріятное архитектурное впечатлѣніе, напоминая
лѣстницу въ богатомъ особнякѣ. Подобное устройство дало рядъ практическихъ выгодъ, хотя, въ смыслѣ тор
жественности, впечатлѣніе парадной лѣстницы театровъ прежней эпохи лѣстница нѣсколько и потеряла. Поэтому для большихъ городскихъ театровъ въ Франкфуртѣ и
Нюрнбергѣ это устройство, принятое Зеелингомъ, кажется Моритцу слишкомъ скромнымъ.
Фельнеръ и Гельмеръ выработали совершенно самостоятельный типъ расположенія лѣстницъ, хотя при слу
чаѣ они были не прочь воспользоваться и мыслями
Гарнье или Семпера. У большинства изъ построенныхъ ими театровъ 1-й ярусъ имѣетъ самостоятельную, ши
рокую одномаршевую лѣстницу, идущую непосредственно
изъ главнаго входнаго вестибюля. Недостатокъ этого устройства, - тотъ, что посѣтители партера, выходя изъ своихъ мѣстъ, должны пройти мимо, пли рядомъ, съ мѣстомъ спуска лѣстницъ, ведущихъ въ 1-й ярусъ.
Въ прекрасныхъ театрахъ, построенныхъ этою фирмою въ Зальцбургѣ и Карлсбадѣ, главному вестибюлю
придана весьма оригинальная и удобная форма. Онъ имѣетъ форму полукруга съ радіально расположенными входами въ партеръ и 1-й ярусъ. Для быстрой оріенти
ровки публики, входящей въ театръ, подобная форма вестибюля но оставляетъ желать ничего лучшаго.
Въ нѣкоторыхъ изъ своихъ построекъ, какъ напримѣръ въ великолѣпномъ городскомъ театрѣ въ Одессѣ,
Фельнеръ и Гельмеръ слѣдуютъ мысли Семпера, обработывая наружные фасады сообразно съ полукруглой формой зрительнаго зала; Зеелингъ же ни въ одной изъ своихъ построекъ не воспользовался этимъ пріемомъ. На первый взглядъ можетъ показаться, что театры съ наружными прямоугольными обводами обойдутся дешевле въ постройкѣ; на дѣлѣ же, при прямоугольномъ планѣ всегда получаются, особенно въ верхнихъ ярусахъ, мерт
вые, остающіеся вовсе не использованными углы или выступы, тогда какъ полукруглая форма даетъ возможность использовать все мѣсто безъ потерь.
Обѣ фирмы всегда обработываютъ сцену, какъ высоко подымающуюся, совершенно самостоятельную над
стройку, причемъ Зеелингъ обыкновенно заканчиваетъ ее куполомъ, которому придаетъ самыя богатыя формы; Фельнеръ и Гельмеръ ограничиваются обыкновенной остроконечной крышею, что и Моритцъ считаетъ болѣе цѣлесообразнымъ.
Изъ живущихъ въ настоящее время мастеровъ, Моритцъ считаетъ Зеелинга замѣчательнѣйшимъ творцомъ
на этомъ поприщѣ и ставитъ его значительно выше Фельнера и Гельмера. Работы послѣднихъ двухъ архи
текторовъ производятъ впечатлѣнія исполненныхъ, какъ бы шутя, или между прочимъ; пристройка же новаго фойэ къ главному зданію театра въ Висбаденѣ пока
зала, что, несмотря на большой трудъ и значительность потраченныхъ суммъ, не удалось придать даже отдален
наго сходства по художественнымъ достоинствамъ съ оригиналомъ. Большинство нѣмецкихъ молодыхъ архитекторовъ особенно въ расположеніи лѣстницъ подражаютъ Зеелингу, иногда, къ сожалѣнію, слишкомъ беззастѣнчиво копируя его постройки. Но если порою и ка
жется, что въ настоящее время театральное зодчество стоитъ на точкѣ замерзанія, то главная вина въ этомъ ложится во всякомъ случаѣ не на архитекторовъ, кото
рые дѣлаютъ все, что въ ихъ силахъ, а на неудачно разработанныя программы построекъ, и это особенно замѣтно на театральныхъ конкурсахъ
(Продолженіе слѣдуетъ).