искусству (разсчеты церкви), золотая остается невыданной, серебряная же присуждена А. Розенбергу
На остальныхъ курсахъ количество студентовъ распредѣлилось слѣдующимъ образомъ:
На I курсѣ изъ 8о студентовъ перешли на II курсъ 33. На II курсѣ изъ 133 студ. перешли на III курсъ 100, выбыли 10 и оставлены еще на одинъ годъ на курсѣ—23.
На III курсѣ изъ 85 студ. перешли на IV курсъ 65. выбыли 12 и оставлены еще на одинъ годъ 8.
На IT курсѣ изъ 113 студ. перешли на V курсъ 72, выбыли 7 и оставлены еще на одинъ годъ на курсѣ 32 студента.
Свободныхъ вакансій для поступленія въ Институтъ въ текущемъ году объявлено [*)] всего 115, а именно: 100 на I курсѣ и 15 на ІІ-мъ.
Пріемные экзамены начнутся 16 августа, а учебныя занятія съ 1 сентября; въ концѣ августа, между временемъ пріемныхъ экзаменовъ и началомъ занятій, предполагается выставка студенческихъ работъ.
„Malerbriefe. Beiträge zur Theorie und Praxis der Malerei“ von W. Ostwald. Leipzig. 1904. Vrlgv. S Hirzel.
(Письма о живописи. Ея теорія и практика. W. Ostwald’a. 165 страницъ въ 8-ую долю).
Знаменитый нѣмецкій—или вѣрнѣе сказать всемірный—ученый Оствальдъ говоритъ въ этой книгѣ главнымъ образомъ о художественной живописи, и въ осо
бенности объ ея техникѣ и о теоретическихъ основахъ этой техники; однако многія свѣдѣнія, которыя онъ даетъ, будутъ очень интересны и полезны и для архитек
тора. Поэтому я скажу здѣсь нѣсколько словъ объ этомъ замѣчательномъ трудѣ и назову нѣкоторые изъ вопросовъ, которые Оствальдъ разбираетъ въ немъ со своей всегдашней основательностью и отчетливостью, и разъясняетъ своимъ, опять таки всегдаш
нимъ, живымъ, яркимъ и общепонятнымъ языкомъ. Тѣ физическія (оптическія) свойства, которыми должна обладать краска, для того чтобы хорошо „крыть“. причина, почему мѣлъ кроетъ плохо, цинковыя бѣлила значительно лучше, а свинцовыя бѣлила еще нѣсколько лучше; особенности пастельной живописи—за ко
торую Оствальдъ очень горячо стоитъ и которую онъ считаетъ въ высшей степени пригодной, между про
чимъ, и для ландшафтовъ; смѣшиваніе двухъ или нѣсколькихъ различныхъ красокъ и эффекты, которые при этомъ получаются; манера «нео-импрессіонистовъили «пуантилистовъ», которые, раскрашивая данный участокъ картины, набрасываютъ на него пятна раз
личныхъ цвѣтовъ одно подлѣ другого, не накладывая красокъ одну на другую, и случаи, въ которыхъ эта манера даетъ прекрасные результаты, и даже оказывается незамѣнимой; воздушная перспектива (о ли
нейной перспективѣ Оствальдъ не говоритъ ничего— или почти ничего); дѣйствіе фиксативовъ и роль ихъ спирта; лазурныя краски, и ихъ отличіе отъ крою
[*)] Подробныя условія пріема напечатаны въ объявленіи при № 27 «Зодчаго».
щихъ красокъ; акварель — столь распространенная среди любителей благодаря простотѣ обзаведенія, негромоздкости аппаратовъ и пр., и которую Оствольдъ считаетъ (и вполнѣ справедливо, по-моему), какъ разъ всего менѣе пригодной именно для любителей, вслѣдствіе ея огромныхъ техническихъ трудно
стей; особенности живописи масляными красками, и «болѣзни» картинъ, написанныхъ ими; «темпера»; стойкія и не стойкія краски и условія прочности и долговѣчности картинъ; фрески, ихъ непрочность—по крайней мѣрѣ въ краяхъ средней, а тѣмъ болѣе сѣверной Европы, и тѣ физическіе и химическіе про
цессы, которыми она обусловлена недостатки этого
рода живописи, который Оствальдъ ставитъ очень низко, нисколько не отрицая, разумѣется, того, что многія отдѣльныя фрески великихъ мастеровъ пред
ставляютъ великія произведенія.... и т. д., и т. д:...— о всѣхъ этихъ вопросахъ въ книгѣ Оствальда можно найти множество данныхъ, которыя будутъ, я увѣ
ренъ, въ высшей степени интересны и цѣнны для всѣхъ тѣхъ, кто имѣетъ, хоть какое нибудь отноше
ніе къ живописи. Изданіе книги прекрасное; шрифтъ замѣчательно отчетливый...
Можно слегка пожалѣть только, что Оствальдъ о живописи гуашью говоритъ лишь вскользь. За тѣмъ надо отмѣтить, что нѣкоторые чисто-химическіе вопросы (не физическіе, или физико-химическіе,
очень важные, однако, для живописи, разобраны далеко не столь подробно, какъ этого можно было бы желать. Оствальдъ и самъ на это указываетъ и говоритъ, что онъ не хотѣлъ подробнѣе распространяться о чисто-химической сторонѣ живописи по
тому, что въ новѣйшее время уже имѣются сочиненія,
въ которыхъ эта сторона разобрана превосходно. Особенно слѣдуетъ, по его мнѣнію, рекомендовать «Die
Malerfarben» (краски для живописи) Linke Stuttgart, 1904.
Въ своемъ позднемъ (ХѴII-омъ) письмѣ, представляющемъ какъ бы «послѣдсловіе», Оствальдъ высказываетъ нѣсколько очень интересныхъ сужденій о ха
рактерѣ того научнаго образованія, которымъ долженъ обладать художникъ, и указываетъ, что въ настоящее время» въ художественныхъ академіяхъ не препода
ютъ вовсе, или преподаютъ очень небрежно и неудовлетворительно естественныя науки, которыя, од
нако, безусловно необходимы для художника...» «Правда, съ одной стороны анатомія, съ другой сто
роны, геометрія и перспектива изучаются... но съ какимъ слабымъ успѣхомъ—въ этомъ легко убѣдиться обойдя любую выставку новыхъ картинъ, на которыхъ перспективныя ошибки встрѣчаются—мягко выража
ясь—нерѣдко... Чтобы въ художественныхъ академіяхъ преподавали физику и въ особенности оптику, фи
зіологію зрѣнія и, наконецъ, психологію - этого, повидимому, не случается, хотя изученіе химія и начали вводить—правда рѣдко и нерѣшительно.... За то боль
шую часть общепринятой эстетики, обыкновенно столь же непонятную для преподавателя, сколько и
для его учениковъ, можно было бы безъ всякихъ неудобствъ отбросить прочь...» Но откуда же ученикъ возьметъ время для занятій еще и естественными науками? На этотъ вопросъ Оствальдъ отвѣчаетъ,
На остальныхъ курсахъ количество студентовъ распредѣлилось слѣдующимъ образомъ:
На I курсѣ изъ 8о студентовъ перешли на II курсъ 33. На II курсѣ изъ 133 студ. перешли на III курсъ 100, выбыли 10 и оставлены еще на одинъ годъ на курсѣ—23.
На III курсѣ изъ 85 студ. перешли на IV курсъ 65. выбыли 12 и оставлены еще на одинъ годъ 8.
На IT курсѣ изъ 113 студ. перешли на V курсъ 72, выбыли 7 и оставлены еще на одинъ годъ на курсѣ 32 студента.
Свободныхъ вакансій для поступленія въ Институтъ въ текущемъ году объявлено [*)] всего 115, а именно: 100 на I курсѣ и 15 на ІІ-мъ.
Пріемные экзамены начнутся 16 августа, а учебныя занятія съ 1 сентября; въ концѣ августа, между временемъ пріемныхъ экзаменовъ и началомъ занятій, предполагается выставка студенческихъ работъ.
„Malerbriefe. Beiträge zur Theorie und Praxis der Malerei“ von W. Ostwald. Leipzig. 1904. Vrlgv. S Hirzel.
(Письма о живописи. Ея теорія и практика. W. Ostwald’a. 165 страницъ въ 8-ую долю).
Знаменитый нѣмецкій—или вѣрнѣе сказать всемірный—ученый Оствальдъ говоритъ въ этой книгѣ главнымъ образомъ о художественной живописи, и въ осо
бенности объ ея техникѣ и о теоретическихъ основахъ этой техники; однако многія свѣдѣнія, которыя онъ даетъ, будутъ очень интересны и полезны и для архитек
тора. Поэтому я скажу здѣсь нѣсколько словъ объ этомъ замѣчательномъ трудѣ и назову нѣкоторые изъ вопросовъ, которые Оствальдъ разбираетъ въ немъ со своей всегдашней основательностью и отчетливостью, и разъясняетъ своимъ, опять таки всегдаш
нимъ, живымъ, яркимъ и общепонятнымъ языкомъ. Тѣ физическія (оптическія) свойства, которыми должна обладать краска, для того чтобы хорошо „крыть“. причина, почему мѣлъ кроетъ плохо, цинковыя бѣлила значительно лучше, а свинцовыя бѣлила еще нѣсколько лучше; особенности пастельной живописи—за ко
торую Оствальдъ очень горячо стоитъ и которую онъ считаетъ въ высшей степени пригодной, между про
чимъ, и для ландшафтовъ; смѣшиваніе двухъ или нѣсколькихъ различныхъ красокъ и эффекты, которые при этомъ получаются; манера «нео-импрессіонистовъили «пуантилистовъ», которые, раскрашивая данный участокъ картины, набрасываютъ на него пятна раз
личныхъ цвѣтовъ одно подлѣ другого, не накладывая красокъ одну на другую, и случаи, въ которыхъ эта манера даетъ прекрасные результаты, и даже оказывается незамѣнимой; воздушная перспектива (о ли
нейной перспективѣ Оствальдъ не говоритъ ничего— или почти ничего); дѣйствіе фиксативовъ и роль ихъ спирта; лазурныя краски, и ихъ отличіе отъ крою
[*)] Подробныя условія пріема напечатаны въ объявленіи при № 27 «Зодчаго».
щихъ красокъ; акварель — столь распространенная среди любителей благодаря простотѣ обзаведенія, негромоздкости аппаратовъ и пр., и которую Оствольдъ считаетъ (и вполнѣ справедливо, по-моему), какъ разъ всего менѣе пригодной именно для любителей, вслѣдствіе ея огромныхъ техническихъ трудно
стей; особенности живописи масляными красками, и «болѣзни» картинъ, написанныхъ ими; «темпера»; стойкія и не стойкія краски и условія прочности и долговѣчности картинъ; фрески, ихъ непрочность—по крайней мѣрѣ въ краяхъ средней, а тѣмъ болѣе сѣверной Европы, и тѣ физическіе и химическіе про
цессы, которыми она обусловлена недостатки этого
рода живописи, который Оствальдъ ставитъ очень низко, нисколько не отрицая, разумѣется, того, что многія отдѣльныя фрески великихъ мастеровъ пред
ставляютъ великія произведенія.... и т. д., и т. д:...— о всѣхъ этихъ вопросахъ въ книгѣ Оствальда можно найти множество данныхъ, которыя будутъ, я увѣ
ренъ, въ высшей степени интересны и цѣнны для всѣхъ тѣхъ, кто имѣетъ, хоть какое нибудь отноше
ніе къ живописи. Изданіе книги прекрасное; шрифтъ замѣчательно отчетливый...
Можно слегка пожалѣть только, что Оствальдъ о живописи гуашью говоритъ лишь вскользь. За тѣмъ надо отмѣтить, что нѣкоторые чисто-химическіе вопросы (не физическіе, или физико-химическіе,
очень важные, однако, для живописи, разобраны далеко не столь подробно, какъ этого можно было бы желать. Оствальдъ и самъ на это указываетъ и говоритъ, что онъ не хотѣлъ подробнѣе распространяться о чисто-химической сторонѣ живописи по
тому, что въ новѣйшее время уже имѣются сочиненія,
въ которыхъ эта сторона разобрана превосходно. Особенно слѣдуетъ, по его мнѣнію, рекомендовать «Die
Malerfarben» (краски для живописи) Linke Stuttgart, 1904.
Въ своемъ позднемъ (ХѴII-омъ) письмѣ, представляющемъ какъ бы «послѣдсловіе», Оствальдъ высказываетъ нѣсколько очень интересныхъ сужденій о ха
рактерѣ того научнаго образованія, которымъ долженъ обладать художникъ, и указываетъ, что въ настоящее время» въ художественныхъ академіяхъ не препода
ютъ вовсе, или преподаютъ очень небрежно и неудовлетворительно естественныя науки, которыя, од
нако, безусловно необходимы для художника...» «Правда, съ одной стороны анатомія, съ другой сто
роны, геометрія и перспектива изучаются... но съ какимъ слабымъ успѣхомъ—въ этомъ легко убѣдиться обойдя любую выставку новыхъ картинъ, на которыхъ перспективныя ошибки встрѣчаются—мягко выража
ясь—нерѣдко... Чтобы въ художественныхъ академіяхъ преподавали физику и въ особенности оптику, фи
зіологію зрѣнія и, наконецъ, психологію - этого, повидимому, не случается, хотя изученіе химія и начали вводить—правда рѣдко и нерѣшительно.... За то боль
шую часть общепринятой эстетики, обыкновенно столь же непонятную для преподавателя, сколько и
для его учениковъ, можно было бы безъ всякихъ неудобствъ отбросить прочь...» Но откуда же ученикъ возьметъ время для занятій еще и естественными науками? На этотъ вопросъ Оствальдъ отвѣчаетъ,